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专访编剧海飞丨 “海飞谍战世界”将实现IP与影视的双向联动

来源：爱乐趣网时间：2020年11月20日 22:53

原标题：专访编剧海飞丨 “海飞谍战世界”将实现IP与影视的双向联动

作者 / 灵樨

从《麻雀》到《谍战深海之惊蛰》，海飞苦心经营的“谍战世界”已经初露雏形，未来还会有《梅花红桃》、《醒来》、《苏州河》等剧集与观众见面，共同组成“海飞谍战世界”的庞大拼图。

想要构建起一个宇宙绝非易事，何况是一个谍战宇宙，并非科班出身的编剧海飞充分发挥了自己身为一名小说家所独有的“讲故事”的能力，秉承着不断进取、学习的进步态度，努力完成着“谍战世界”的每一块拼图。

在海飞看来，小说IP与影视的双向联动是个行业趋势，“海飞谍战世界”就是自己目前打造的最大IP，在不久的将来，他还会将这一IP投入到二次元（比如游戏、漫画）、舞台剧、实景体验场馆等文化产品的开发之中。将抽象的故事转变为具象的影像才能实现小说IP的最大价值，而海飞的许多剧作都是小说与影视同步进行开发的，这也成为了“海飞式”剧作的最大特色。

作家与编剧的双重身份

从小说转型做影视的作家不在少数，但海飞却将两种身份驾驭地灵活自如。海飞也坦言，编剧和作家是两个完全不同的工种，无论是写作方式、创作思路还是工作方式都截然不同。

“首先从写作方式来看，小说更加偏重于文学性，关注人性、人心，可以是生活的一个侧面，一个局部，但剧本要处处考虑到观众，因此更加商业性。在我看来，剧本创作更难，小说创作是一个人的创造，但剧本创作却需要和制片人、导演沟通，还要考虑到审查的问题。”

虽然在机缘巧合之下成为了一名编剧，但海飞在创作剧本时也保持着小说家的习惯。从“起名”这件小事就可以看出，海飞喜欢起一些有无限想象空间或多种可能性的题目，比如《惊蛰》、《麻雀》、《醒来》，一个节气、一个动物、一个动作都可以成为他的标题，但这些意象的选择却是经过了反复思索而决定的，且每一个都颇具含义。

“惊蛰有大地惊雷、万物复苏的意思，就像我们的革命也最终会走向胜利一样，我喜欢起这些有意蕴的名字，根本上是遵从一种感觉。《醒来》是我后来改的，原来叫《陈开来照相馆》，其实我更喜欢后者，因为更具文学性，但因为要影视化，我又一直沿用两个字来作片名，为了统一所以改成了醒来。”

如果说小说是一种作家个人的创造和个人情绪的表达，那么影视剧是要经过多道工序的检验、符合大众审美的集体创造。为了使创作的灵感更加符合年轻受众，海飞也在不断地学习和成长，包括了解一些网络作家的写作思路。

曾经创作小说的经验让海飞积累了雄厚的文学功底，也同样培养了其结构故事的能力，许多吸引人的桥段信手拈来，也能使他的作品达到文学性与商业性的平衡。

“海飞谍战世界”初养成

《谍战深海之惊蛰》中，陈山（张若昀饰）与张离（王鸥饰）为了潜伏的任务来到了上海，住进了曾经徐碧城和唐山海的房间里，实现了与《麻雀》的双剧互动，也让观众意识到“海飞谍战世界”的宏大格局。

接连几部谍战题材的作品问世，让海飞成为了“谍战专业户”，他坦言接下来的剧作也大多是谍战题材的作品，这些作品也都会成为“海飞谍战世界”的一块拼图。

一种题材反复创作之后，总会趋于雷同化、套路化，为了避免这个问题，海飞在许多方面都会做足功课，比如关注国内外谍战题材的书籍、电影，同时他也会发挥自己在“创意”方面的优势，让每一个谍战作品都各具特色，彼此独立又相互联结。

“这在当前的电视剧市场中相对少见，同一个世界观下，主人公并不相同，但又彼此产生联系，观众也会觉得很感兴趣。”海飞透露，目前正在改编自己的小说《捕风者》，这是一部女性谍战剧，而且在小说中有许多“留白”，是一个很有品相的故事。

除了民国谍战剧以外，海飞目前还准备创作古装谍战系列——锦衣英雄三部曲之《风尘里》、《江南役》、《昆仑海》。“目前已经出版的是《风尘里》，这是一部大明万历年间锦衣卫的谍战剧，那个时候大明王朝、朝鲜、日本三足鼎立，很像我们1945年以前二战时期的格局。我查过资料，锦衣卫参与了谍战，也去过朝鲜，而且在第三部《昆仑海》中，少年锦衣卫英俊潇洒、高大帅气，综合起来是有品相的。”

古装谍战三部曲也同样彼此关联，《风尘里》中的主人公田小七表面上是个打更人，实际上是情报贩子，误打误撞陷入到锦衣卫的谍战里，成为了一名锦衣卫。而第三部《昆仑海》中的主人公是锦衣卫昆仑，他是田小七没有血缘关系的弟弟，二人一同在孤儿院里长大。

人物的联动是最基本的方式，也逐渐织成了“海飞谍战世界”的大网。海飞也透露，《麻雀》的子IP《唐山海》已经成书，篇幅非常短小，类似于一部番外。《惊蛰》中的肖正国可能也会出一部单独的短篇小说，这种联动在“海飞谍战世界”中将成为一种常态。

IP与影视的双向互动

影视市场上存在着这样一个现象：部分IP改编剧总会高开低走，难保持口碑，甚至后来出现了“IP剧必扑街”的行业定律。

对此，海飞表示：“我的《惊蛰》和《麻雀》也是有原著小说的，只是很多人不知道而已，但原著小说只有几万字，非常短，但改编成影视剧却有着十分牢固的构架。无论是人物结构，故事走向，都不太会再有改变。而需要重新创造的，是故事桥段的延伸，同一个作者创造的小说和影视，其实也相当于原创了。”

在海飞看来，融媒体时代下IP与影视的联动是文学界的必然发展方向，也是作家、文学家、影视从业者都应该思考的问题。

海飞表示在创作时，他一直在寻求一种看不见、摸不着的感觉，并称其为“气味”，而小说恰是能保存这种“气味”的载体。“小说是给电视剧作为一种‘根’而存在的，有根就接地气，有无限生长的可能性。小说提供的不仅是一个故事，也是一种方向。”顺着这个思路去想，部分失败的改编作品无疑是没有理解原著作者的精髓，而只是将故事拓到了另一种体裁之中，相对会显得悬浮、做作。当然，改编失败还有许多原因，除了编剧功力各不相同以外，比如制片人对改编方向的选择或者干预、其他创作部门和演员的临场改动等，都会影响到最后的成片质量。

回忆起《麻雀》的改编过程，他表示原著小说只有四五万字，改编成六十多集的电视剧需要加入很多内容，如果只是炫酷的谍战手法和桥段是无法支撑如此之大的体量的。“所以我一直说，《麻雀》写的是人生，是人性的多变，是父子、爱情等各种情感。”唐山海、徐碧城、陈深、李小男的感情纠葛以及小情小爱背后的民族大义构筑了这出戏的主线，也牵引着观众回味无穷。

在小说IP与影视剧联动的探索上，海飞无疑是最成功的代表之一，根本原因在于他永远都在改编自己的作品，将自己的想法逐渐通过书籍和影视形式呈现。可是市场上有很多编剧面临着“命题作文”的困境，或者改编着公司买来的IP，对此现象，海飞表示无可厚非，“命题作文”不算困境，改编剧本也是正当的编剧所为，许多编剧凭借着改编剧脱颖而出。“要对市场抱有信心，未来IP与影视的联动会更加规模化、规范化”。

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