真神剧还是吹过头？是时候客观地聊聊《85年盛夏》

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一般认为，“坟头蹦迪”这个梗源于英国小说家艾登·钱伯斯（Aidan Chambers）所著小说《在我坟上起舞》（Dance On My Grave），这位青少年文学大师在书中讲述了两个16岁的少年成长中的困惑与迷茫，而其中对于彼此友谊的渴望与坚守，便融入到了一个孩子气的约定上——发誓不管谁先死去，另一个人都要到他的坟头跳段舞。

很难想象，钱伯斯写作《在我坟上起舞》时已是一位“五十几岁高龄”的作者，或许书中隐含着作者自身对于逝去青春的追忆。

这两年欧容的影片实在是有些平淡，不说和他早年的香艳、诡谲比，就是和其他正经导演比，也太平淡了。

《弗兰克》涉足法国德国历史上的恩怨，题材沉重，这一部平缓一点倒也正常。

《感谢上帝》是欧容多么十拿九稳、人无我有人有我优的题材啊，被主教侵害的男童们成年后索要道歉的故事，前两年又遇上metoo大潮，结果竟然一平如水毫无波澜，如果不是老粉我真是要说一句味同嚼蜡，比起阿尔莫多瓦多年前的《不良教育》差远了。

《85年盛夏》还是平，但好在平静中又有点惊心动魄，就好像夏天海上掀起的波浪，对于旁观者来说只是浪花一朵朵，对于男主角来说就是无数次的心潮澎湃。

这个故事从少年阿列克西被逮捕开始说起。

某天深夜，阿列克西戴着耳机，独自一人在好友戴维的墓前跳着舞，这种怪异的行为很快就被发现并遭到制止，还因涉及破坏坟墓遭到逮捕和起诉。

阿列克西是个敏感而爱好文学的男孩，老师、父母眼里的那种乖小孩。所有得知此事的人都不理解，为什么阿列克西会在戴维的墓前跳舞，他们想知道真相是什么，阿列克西和戴维又是什么关系。阿列克西说不出来，只能用自己擅长的文字去讲述这个故事。

《85年盛夏》中，16毫米胶片重现的复古色调，还原了上世纪80年代法国的海滨风情，少年青春洋溢的面庞，光影精雕细琢的胴体线条，空气里掺杂着荷尔蒙勃发的粗犷和恋人间心细如发的微妙……不过，这一切都将被死神剥夺，“在我的坟墓上跳舞”才是重头戏。

早在1988年欧容的默片习作《全家福》中，就由欧容的家人倾情出演，讲述了冷血少年手刃全家，然后拍下“全家福”的故事。其后，爱和死就成为欧容电影中最常见的元素。在他的电影世界，死亡是大概率事件，除此之外，还有从死亡引申出的毁灭、破灭。《85年盛夏》中亚历克斯对死亡话题的痴迷，也是欧容自身的一道投影。

需要被关心被理解的亚历克斯遇到了戴维，之后便火热地陷入甜蜜的恋情。公路上骑摩托、电影院亲昵、杂货店一同工作、游乐园狂欢、夜店里热舞等等，大量爱情片经典桥段在前半段故事中轮番上演。荷尔蒙在阳光下升温洋溢，简直是没有最浪漫，只有更浪漫。

但前半段有个问题是，因为情节编排非常紧密，会感觉一切都太过匆忙。虽然这一切仅仅只是一场时长六周的回忆，但影片终究没有很好地表现出那份短暂的美好。我们感受不到两位主角之间情感的连接，也就无法让观众们与人物产生共情；当然更感受不到的是导演对于镜头下人物的关怀。

青春期里发生的恋爱，总是像那一次的海上大浪，打得人措手不及，又因为热烈奔放而迷人难忘。

偏偏退潮如此迅速。

对于戴维来说，六周已经是他在一段关系里的极限。

他喜欢变化，不愿意被任何人拥有，哪怕菲利克斯不断哀求，也是无法改变的本性。

戴维最终出轨乱搞，影片倒无意为他贴上“渣男”标签。

他对菲利克斯说，“我以为我们是一类人，但你想要的是我”，一滴泪水恰到好处地流下来，这个瞬间依然能够让人相信，曾经的爱情不存在虚假。

在这段美好的夏日恋爱中，我们无数次被闪回到某一个冰冷的时刻——男主角之一的Alex苍白着双唇，独自一人无力的蜷缩在他房间里那张窄小的单人床上。

类似的闪回反复多次紧接着欢快洋溢的故事情节出现，给明亮、饱和的故事主线蒙上了一层阴郁的阴影。

但不得不说的是，这样的把戏出现数次，以一种并非高明的导演手法损耗了观众的好奇心。

也许，放在漫长的人生琐碎中，有些东西，比如青春时的爱情来得快去得也快，终会有消失的时刻，像是人生的一个短暂瞬间，但是我们不知道在生命的终点究竟什么是我们最后的回想和微笑。我想生命中存在于那些短暂的瞬间让我们目眩神迷，让我们惊呼，有这么一刻人生就够了，这些就是极其美好的事。

其实，最美好的在于爱本身，所以，去努力抓住爱的时刻就好了，努力去爱那一个当下就好了。而我愿意永远歌颂爱，因为它会让我们痴迷其中并心生愉悦，让我们有能力去那么容易的相信很多事，那么单纯、认真而笃定。

弗朗索瓦·欧容，被称为“法国影史上最俊美的导演”。他的电影如同他的外貌，总能散发出让人无法回避的强光。

他算是年轻一辈导演里边没怎么拍出过烂片的了，代表作品《登堂入室》，《弗兰茨》，《花容月貌》，《八美图》等。

豆瓣上对他的描述：

弗朗索瓦·欧容风格偏黑色、重幽默，带有心理分析的味道，具颠覆性，主题以探索欲望和越轨为主。有人把他比作希区柯克或夏布洛尔的衣钵继承者。

法国的导演弗朗索瓦·欧容，

自2000年凭借电影《干柴烈火》首次入围第50届柏林电影节主竞赛单元，并获得了泰迪熊奖之后，

从此就打开了自己的国际知名度。

以往欧容电影给大众的印象，是用混乱的人物关系组图，用性向的多元和流动来看待事态发展。

用镜像、水流、花朵等营造出爱情徒有虚名，或将残败的意象，

亦或是在极端的美与毁灭之前，人物的脆弱不安之中还是念念不忘对爱的讴歌。

比如《八美图》中对爱情的极尽嘲讽，

《新女友》中对爱的歌颂

《登堂入室》里全方位地体验爱情，

当然，全世界有名气、有实力的导演也是比比皆是

他们之中，或是擅长科幻塑造，或是擅长悬疑故事，或是擅长喜剧氛围，或是擅长爱情升华，各有千秋，

而欧容却能将一个故事拍成好戏 95% 的悬疑片，同时也好于 90% 的剧情片！

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