因缺陷而形成的美,如何从“开片”鉴别新老瓷器?
原标题:因缺陷而形成的美,如何从“开片”鉴别新老瓷器?
古玩收藏品圈中,瓷器收藏者众多,瓷器收藏的追捧热度越来越高,经常可以看到在拍卖场上一件精美的瓷器经过几十轮的热烈竞争后可以拍出天价。在众多的瓷器收藏者中,又以普通玩家居多,那么对于普通瓷器收藏爱好者的人来讲,能否分出新老瓷器呢?又能否分出新老瓷器的开片呢?瓷器开片究竟是怎么一回事?

瓷器上的开片其实就是瓷器釉面一种自然出现的裂纹或者细微开裂现象,这些细致入微的纹路是怎么来的?造成瓷器开片的原因具体可以分为两种:
一、人为的开片。人为的开片,多属浆胎瓷器。所谓“浆胎”,是在制胚时,撷取浸泡过的精细瓷粉,澄清后融成泥浆,制成胚胎。人为的开片,在这些浆胎制作过程中,就配好了药料。人窑烧时,必使之开片,开大片或者开小片,都可以按照用不同的配料来实现。这样烧制出窑的瓷器,开片形似龟裂,开坼都在胚胎里面。
二、自然的开片。自然的开片,则是瓷器历年既久,表面釉层渐渐内裂,或呈“鱼子纹”,或成“牛毛纹”。无论何种纹形,开片都与胚胎无关,开片纹痕绝不会深入,而仅仅开在釉面上。

如何区分自然开片和人为开片:
自然开片是因为瓷器的年份久远从而自然开裂,在釉面上会让人感觉是裂而未裂,在若隐若现之间。而人为开工的瓷器,则在瓷胎上豁然显露。
那么又如何区分新老瓷器开片呢?

新老开片瓷的区别
把瓷器开片作为鉴别带有裂片的特殊瓷器的参考,是很有实际鉴别意义的。
例如:宋代哥窑、官窑,明清时期的哥釉等等,都带有开片,我们可以从开片的新老来入手鉴别,这样就有说服力了。开片的形成也是瓷器烧制的工艺之一,让烧制出的瓷器产生不同的裂片,这些裂片都是短期内人为工艺制成的,形成的速度快。新裂开的开片,开口处的边缘会很锋利的,但是有很大一部分经过多年使用过的开片瓷器。
如下图:清代哥釉香炉,开口边缘原有的锋利就会变得钝化,老瓷器开片现象,经过多年瓷器釉面老化和自然使用损失,开口处已经没有了原来的锋利现象,变为边缘钝化圆润的现象,开口因长年沉积的有机物被微生物分解产生很多色素,这些色素在通过老化的釉面向釉下扩散,所以开口下方周围的气泡也被感染,变为各种颜色的有色气泡。


现代仿哥釉水盂:开口处锋利,口部积存单一的颜色,一般是开裂后用酸性物质做旧,开口边缘看不到钝化现象,可确定为新仿。


未还原颗粒的观察
元明时期,因矿物颜料研磨工艺不够精细,我们经常在200倍微观下,可以发现这一时期有些瓷器上经常会出现钴料的未溶化或未还原蓝色颗粒点,这个特征在清代或现代很少发现。

清代康熙时期的青花瓷,没有发现有未还原蓝色颗粒现象,现代仿品也没有这个现象,这与不同时期对颜料材料及加工精细度有直接的关系,我们可以通过这些现象判断出它们的不同之处达到鉴别的目的

开片是陶瓷烧造过程中或是历史原因而产生的釉层断裂现象,在世俗眼光中认为是一种缺陷。但是具有艺术创造力的工匠正是利用这种缺陷,化腐朽为神奇,人为地利用开片效应,产生了变幻莫测、鬼斧神工的艺术效果。

瓷器是静物,尤其是天青釉陈设器,往往给人以宁静、肃穆的感觉。那条条纹路、块块纹片纵横交错,忽断忽连,目光沿着纹线追寻而产生浮想联翩,产生了跃动迷离之感。
而静置瓷器的开片恰到好处地为其增添了一抹生机,赋予了古陶瓷千年不朽、长青不衰的艺术生命力,这便是开片艺术的魅力所在。
到了今天,人们对于断纹瓷器的喜爱,不仅仅是因为年代感,也不仅仅是对名窑藏品的喜爱。上升到哲学层次,人的一生是不完整的,在得到的过程中会失去,在失去中又会获得。瓷器上的断纹就像是人生,虽有残缺,而这种残缺正是一种美,是人生的真实写照。
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