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一个青年导演的''自杀式''拒绝

来源：爱乐趣网时间：2020年11月16日 13:32

原标题：一个青年导演的''自杀式''拒绝

写在前面：

《四味毒叔》曾做过一个用户调查，参与调查的用户有百分之70是影视行业从业者，其中百分之三十是20岁到30岁的青年影视人，在填写“希望看到怎样的节目”时，有百分之五十以上的人选择了“青年影视人的生活环境及创作困境”这一选项。其中青年影视人和资深从业者的比例几乎是1:1。这个数据无疑是让我们兴奋的，年轻人有话要说，而也有人想要听他们说。在不影响节目正常播出的情况下，我们开始了长达两个月的筹备与策划。这对于一个日播节目来说是巨大的压力。在挑灯夜战，疲惫不堪的时刻，始终有一个声音支撑着我们“让更多的人，听到他们的声音”。

青年导演和初入社会的青年一样，安身永远是个问题，为了生计，拍些可有可无的作品，虽说锻炼技艺，但在甲方的要求下，有多少自己的东西需要舍弃，他们会一点点清楚，但在甲方和自我之间的斡旋中，他们有很多东西是不舍的。

在这个时期，要想拍出一部自己的作品，更多的要看别人的脸色。

栗子:刚才来的时候，你说有两个活儿在找你，但你不想接。

杨琪:嗯我在5月份之前都是在拍广告，我发现广告思维和电影思维，确实有它理论上的不一样。这个我能很清楚地认识到，所以当时我跟自己说，拍10条广告就撤，我是想快速积累拍摄经验。特别是广告，它受甲方的这种控制和要求影响更大，我做分镜，然后拍摄，基本上都会严格按照他们的要求来做。你没有太多个人创造空间，顶多就收获一个实拍的经验。

栗子:就假设说我们把人的时间分为生活、事业和工作，其实你并没有把拍广告这事情完全的当一个工作在做。

杨琪:我当时在做的时候，是把它当工作做，或者是我的习惯性告诉我，我应该创作，你明白吗？

栗子:明白。

杨琪:我会在这个里面想要去创作，但是很多人不会让你创作。拍广告是一个非常商业化的东西，我们比如说拍电影，可能你非常想达到某种创作的效果，你会牺牲一些东西，但是广告不可以，它有严格的把控。所以我在做广告的时候，我一直是在自我权衡的，我要克制创造力，广告就是希望呈现后，观众立刻能get到这个点。所以这个思维和我以前的思维不一样。可能是我不够专业，或者我并不想成为一个广告从业者，不想一直做广告做下去。

据统计，从2018年（全年）至2019年5月10日青年导演为国产票房贡献了254.52亿票房，共有34部青年导演的作品上映，其中不乏《我不是药神》此类的爆款出现。这像打了鸡血一样的数据却和部分没有放弃梦想的年轻人无关。

他们被现实和梦想拉扯，拍着叫“商业”却无名无姓的东西，在梦想实现之前，他们更多的要去顾全生活。

栗子:这边大多数住的都是北电的。

杨琪:挺多的，有在校的学生，也有刚毕业的，就会住在这。

栗子:为什么不搬离这里呢？这边房租还蛮贵的。

杨琪:对，但是我熟悉这片区域的生活，知道自己的需求，我前两个月，一直在学校蹭课，像导演系、摄影系的小课，我就去蹭，所以很方便。而且大家都是学这些东西的人。

栗子:这有一个氛围圈子。我觉得我们可以探讨一下，作为一个大学毕业生，不管是你还是你同学也好，他们已经迈向社会，不再是一个学生的身份了，但他依然在学校这片区域生活，是不是没有做好准备以一个社会人的身份去面对自己？

杨琪:我觉得是因人而异，如果我去上班，我当然会住一个离我公司近的地方，就会方便，成本很低，我生活也会更好一点。但是我现在，包括我室友，小区里认识的朋友们，其实大家都还是半个学生的身份。

栗子:我觉得如果是大家都是这样，可能它确实是一个群体性的问题，它就不再是个体性的了。

杨琪:是的。

栗子:所以我没有办法说这样好或者不好。比如说你想要进入一个文化的圈子，获得新的信息，或想要在一个群体找到这种群体的认同感。其实他不一定非要在这个地方，他可以有其它的地方去。

杨琪:我知道，我自己待着的时候也会想这个事情。昨天我有一个大学同学，半夜给我发了一个截图，他来细数自己从过年到现在，接了得有十个项目。

栗子:全黄了？

杨琪:全黄了，全都黄了。昨天他还给我发过来一个阳台上的照片，我说你要干嘛？特别奇怪。他天天去找我，我给他找了一个算命师，在线给他算卦，还帮他消灾解惑什么的。就挺奇怪的，现在做独立编剧，也不太顺利。我是想做艺术家的那种人，我想成为库布里克那样的人。但是我觉得我在想这个事情的时候，说明我已经成为不了库布里克那样的人了。

栗子:我明白你的意思，因为太多人想成为库布里克。可能他能成为库布里克很关键的一个原因是他生的时代。就是那个时候还没有很多东西出来，所以他做一个东西可以是新的，但是当更多的人开始创作的时候，它就变成一件很难的事。

杨琪:其实也没有了，你想戏剧已经这么多年了。我觉得库里克他独特不是一方面，他拍了基本上我们见到的所有类型片子。且这个片子放在这儿，差不多五六十年前，所有人都在疯狂地致敬，学习，都在从他里面吸取精华。而且在我看来，他那个观念是很大的，他的风格很有力量，很统一。我觉得这是他能够作为大师存在的一个特点。

栗子:其实我想说的也是这点，这是不是恰好与时代有关系？

杨琪:那我们之后的时代还活不活？

栗子:当然要活。

杨琪:我觉得还是会有更多新的东西。

时代是每个年轻人的话题，他们心中有自己的评价，竭尽所能在时代里留下印记，而当这个时代即将迎来“影视寒冬”时，这些年轻的影视人，有的选择冬眠，有的择吉日归来，也有人选择做风雪旅人。

杨琪是曲线救国的另一个版本，虽说高处不胜寒，但既然自己还没站在高处，就先从小事做起，用这种方式等待着下一个春天的到来。

栗子:你会感觉到影视寒冬这件事吗？

杨琪:我知道大家都过得不太好。

栗子:还是这两年尤其不太好？

杨琪:我从大一、大二就开始接活儿，当时确实很火热，很多资本开始流入，现在连广告都不好做了，北京这边广告圈，什么活都不是特别大。而且小活还要比很多方案，之前不会有这种情况。就像这些剧，现在我基本不会想去跟人谈这种事，我不知道是我自己不思进取了还是啥，觉得谈了，第一自己也不想写，第二是觉得可能也成不了。我确实没有进入行业，所以我不知道真正内部是什么，但是通过这些讯息，感觉现在的形势也不好，但我觉得我是那种单纯的英雄主义者。那些环境、因素，我根本就不想考虑。它不在我考虑范围之内，我只关注电影本身或者创作本身。

栗子:其实我一直在，比如说在梦想的目标和一个功利的目标上，我一直有一种不知道该去怎么平衡它和界定它的疑惑？我不知道你是怎么处理这种的。

杨琪:我觉得就向着梦想做，功利的目标进而就达到了，应该就会达到，我觉得是这样。

栗子:如果半年你试过的那些路都走不通，会不会觉得是一个轻易放弃的人？

杨琪:不会，因为我知道那些都是一个权宜之计。那些路可能和我最终想一直走的路不是一个路。比如说拍广告是一条路，比如说之前环球影业的中国分部找了我，他们也很喜欢我，但去是做一个编剧助理。我答完笔试，他们说了一个词叫overqualified，就是能力超出，觉得我可能不会在那待很久。但是我还挺想去做那个职位，因为它是有一个国际背景，如果我以后出国的话是一个很好的背书。但是就跟他们谈完之后，他们觉得我可能不会待很久，所以就没有要我，就这些都是一些。

栗子:外力因素。

杨琪:对，它和我最终想做的创作不是一条路，它是一些曲线救国。其实现在也有活可以接，但是我不太想接了。我觉得有点浪费时间，所以我并不觉得是轻易放弃，我是觉得是及时止损。

栗子:我听我们编导用了一个词形容你，自杀式拒绝。

杨琪:对，自杀式拒绝，就和自杀式单身是一样的。

栗子:我们采访这么多青年影视人，选择考研或者读进修班的人不在少数，这个比例非常高，我觉得如果是大家有出路，或者是有可以展示自我的平台，不会选择考研。

杨琪:是，如果现在我能去一个大组，或者我能找到一个正规流程的项目，是电影项目，或是网大也可以。它不是那种野鸡的东西，或者说随便拍一拍那种东西，我肯定会去实践，我不会去考研。

栗子:什么时候会不再做导演，放弃？

杨琪:不会的。我从初二的时候我就决定了，当时，我跟周围人提到说要做导演，他们说我眼睛是有光的，然后就一直到现在，到以后，这是命运。

栗子:编剧跟导演会更坚持做哪个？

杨琪:就目前我的基础来说，可能更擅长做编剧，但我觉得做导演是有激情的，我很喜欢去现场，在那个时候我的肾上腺素是激增的，就拍片的过程非常兴奋，我觉得特别好。

栗子:我有点感动。