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《绿洲》他们是彼此荒漠生命里的绿洲甘泉，纯粹相拥的幸福无人懂

来源：爱乐趣网时间：2020年11月12日 17:45

原标题：《绿洲》他们是彼此荒漠生命里的绿洲甘泉，纯粹相拥的幸福无人懂

弱势族群被人摒除门外，如一道墙隔绝，不能用心理解时，无形鸿沟般疏离，人们所看到的外在表象就是事物本质吗?一对被家人漠视的社会边缘人，如同天涯沦落人，两个纯真的灵魂相遇，真心以对，激荡出爱的火花。他们的爱情极为纯粹，在凡尘被扭曲折损了那简单质朴的美丽，人对弱势者的偏见，看不到两人灵魂间爱的轻盈曼舞。

一向慢工出细活的韩国导演李沧东，二十三年执导生涯中创作了六部作品，在2002年获得威尼斯影展四项大奖的电影《绿洲》( Oasis)，即诉说一对男女社会边缘人没有利害关系，纯净心灵，不由分说地只因为喜欢对方，他并不在乎她的外貌如何，始终真情爱恋，单纯而诚挚。他们境遇坎坷，被家人抛弃，甚至利用后一脚踢开，善良而卑微过活，当两个孤寂灵魂相遇，彼此凝望，欢喜忘忧，相互抚慰，有如在生命的荒漠中，寻觅到一口芳芬甘泉，他们在最纯粹的交流中，找到了自己生命之光。然而人们世俗的眼光，不信两个弱势者也会谈情说爱，而以表象所见编织定罪，没有给予任何申诉机会。旁人的自我偏见，扭曲了属于他俩纯挚朴素之爱。无法探究真相，而妄加断定，让付出真爱的他背负了莫须有的罪名。片中绿洲是个向往，然而虚幻的景象「海市蜃楼」却是脆弱得不堪一击。导演以外在表象与事实内里的存在荒谬性，凸显自私及愚昧的人性弱点。

强调表象与内里的哲思，反观存在与虚无，创造影像语汇，小说家出身的李沧东，2018年以改编自村上春树作品拍成的《燃烧》缔造史上坎城影展场刊影评最高分纪录，《绿洲》和《燃烧》都传递着俗世现实与虚幻万象的落差，人们常用自以为是的观感去臆测所认知的事物，结果事实真相并非如此，当以高姿态势自我去解读时，恐怕忽视了最纯粹的事物本质。《绿洲》片中当男欢女爱时，断然推论是侵犯，根本不信智力残疾男与脑性麻痹女之间的两情相悦，彼此相互吸引的爱欲，与一般人没有两样。食色性也，恋爱中的他们深情相拥，是自然不过的事。

《绿洲》片头叙述男主角智力残疾男洪宗道（薛耿求饰），入狱刑满释放，凡事不会计较，一派天真的他，出狱后在外身无分文，吃了霸王餐被家人从警局领回。久别重逢却不受家人欢迎，而被视为麻烦制造者，母亲对他一天到晚闯祸，不知如何是好。「不要再来妨碍我的人生」哥哥(安内相饰)对他说，得对自己的行为负责，学会适应社会オ能长大。面对一阵数落，宗道笑笑没有回应，直到后来剧情透露他的入狱完全是为酒驾肇事哥哥顶罪，因为他无能养家，哥哥负责一家生计，他自然而然成了代罪羔羊。他本以为出狱后能投入家庭温暖怀抱，没想到嫂嫂对他的出现相当不安，似乎他是个未爆弹似的。被家人奚落，无所事事的他，拿着礼物去探望被哥哥撞死的韩尚植的家属，遇见了死者的脑性麻痹患者女儿韩恭洙（文素利饰）。她眼斜嘴歪，容颜扭曲，手脚不断抽搐着，半天也说不上话来，但却深深吸引着宗道，所谓「情人眼里出西施」，在冲动下竟然大胆欲求，她百般抗拒，后因人来而落荒而逃。这幕狼狈相遇，他的率尔行动，她惊恐失措。

他们是被社会抛弃的边缘人，做什么事都虎头蛇尾，被家人认定是制造麻烦的失败者。他顶替车祸肇事者哥哥入狱服刑，却没受到感恩对待。他本身也无一技之长，连送外卖的工作也做不好，后来到哥哥的修车厂当学徒，竟然将客户的车子开出去载恭洙去游玩，而惨遭哥哥毒打一顿。当初宗道代兄入狱他一点也不心存感激，而是狠狠地以铁棒修理着天真不懂事的智力残疾弟弟。脑性麻痹患者恭洙的哥哥、嫂嫂以她名义申请了社会救助的残障公寓，当社工人员来探访时オ将她如花瓶般摆出来做样子，平时将她放置在残破待修的老家，委托邻居代管三餐，只偶尔探望一下。恭洙遭不平待遇，心知肚明，保持缄默，任亲人摆布。她一个人生活，唯一娱乐，就是收听一台老收音机播放的音乐或广播，放大的声音，陪伴着孤寂的灵魂。行动不便的她几乎躺在床上，白天看着天光斜影幻想着蝶鸟飞舞，夜晚窗外街灯树影幢幢，偶尔月光轻泻，魅影摇曳，清冷而寂然。

宗道对恭洙一见钟情，他爱整个的她，不管她如何残缺，手指蜷曲、眼斜嘴歪、身体不停抽搐，她依旧是他眼中最美丽的女人。当初遇他狼狈而逃后，恭洙被兄嫂以她名义去申请残障公寓，而弃之一旁不顾，蜗居老屋被利用完后的失落感让她找出宗道留下的电话号码，而开始两个孤寂灵魂的互动，在卑微痛苦的人生旅程中，彼此相互取暖，求得慰藉。他们简单纯洁的心灵凝望，找到了属于自己的幸福。寂寞的人总是会用心看待生命中出现的人。

独自被抛弃一隅的恭洙的夜晚是一片黯然，看着墙上「绿洲」的挂毯，窗外微风摇晃树枝投射在上面的阴影，而心生恐惧，她向宗道倾诉自己内在脆弱，被边缘化的她心灵深处存在着极大阴影，不断在吞噬着胸口。不管任何时候，有阳光的白天或黑暗的夜晚，都十分敏感而产生幻影。当阴暗的房间偶尔天光斜射入内，她幻想着光影如羽化飞蝶，心情随之飞舞，然而在暗夜时窗外树枝黑影幢幢，于她如同魑魅般恐怖，她的生活存在着诸多不安全感。从心理学的视角来看，人若遭到边缘化，体内阴影如同被丢弃般，灵魂深处充满着未知危机，心理阴影不断扩大。被社会边缘化时，各种幻觉如影随行，尤其对黑暗敏感，使心灵显得异常脆弱。有了宗道的陪伴，纾解她不少情绪压力。

为取悦恭洙，宗道时时到她住处陪伴她，帮她洗头，他们一起以有限言语谈情说爱。他抱她上轮椅出游，搭公共交通工具，在车上她看到车内情侣打情骂俏，心花朵朵开地幻想自己站立如常人般。在赶不上火车时她起身与宗道共舞，一切幻觉正是她内心的向往。另一个片段是挂毯景象中的人物活生生走了出来，女人、小孩及大象一起同欢，她也手舞足蹈起来，这些幻象正代表着恋爱中女人的欢愉心境，恭洙沉醉在宗道的痴情对待中，她对他心灵的呼唤，有了回应。导演将残缺的她瞬间转而能站能舞的奇幻一幕，虽有些突兀，也传递身障者雀跃飞舞的心情，当她遇见了爱。

他们以「公主」和「将军」互称，对宗道而言，恭洙是他宠爱心仪的公主殿下，而对恭洙来说，宗道是可以信任仰赖的将军大人，两个被家人抛弃的天涯沦落人，心灵相互偎依取暖，沉醉在浓情蜜意中，眼里只有彼此。他们默默而纯粹爱情，是别人看不到的。为庆祝妈妈生日，宗道推着轮椅带恭洙出席了家族聚会，全家人讶异他何以结交脑性麻痹的女友，他们漠然对待恭洙，宗道被哥哥叫到一旁数落一番。全桌人对恭洙投以鄙视眼神，这一对社会边缘人的爱情并不见容于家人，宗道不管他们如何排斥，恭洙仍是他心中最重要的宝贝。当要照全家福照片时，宗道推着坐轮椅的恭洙准备入镜而遭拒，他可，她不可，因她不是家人。此时宗道带着恭洙愤而离去，在他心目中她与他不可分割，她如家人般，都是生命中重要的人。于是宗道送她回家，当他准备告别时，她要他留下陪她睡觉。正当男欢女爱时，碰巧她的哥嫂来探望，他们看见压在她身上的他，惊呼连连，而一口咬定他侵犯了她，不由他有任何解释，使她激动得说不出话来，无法说明一切。

被拘留时他逃出去为她剪去窗前高大树干枝桠，因为心爱的她因树枝投射在挂毯的摇曳阴影而害怕，无论如何她不能受伤害，尤其他没办法陪伴时。这位智力残疾男善体人意温柔的心，站在大树上砍伐了树枝以消弭爱人恐惧不安的心，这种体贴令人动容。在屋内的恭洙看到摇晃而断落的阴影，感应到爱人离自己咫尺而不能相见，她哀嚎并开大收音机的声音，向宗道示意她知道他来了，这一幕戏剧张力达于极点。

一个弱智，一个脑性麻痹，世俗看来是身心不健全的人，他们拥有一颗纯洁之心，沉浸在极为纯粹的爱恋之中，暂忘现实遭受的不公平待遇。相爱的人的爱欲，一般人以庸俗而自以为是的偏执心态，高姿态而非真诚理解，似是而非的推理，带着有色眼光去鄙睨，导致与事实有所出入，也许这正是人类与恶的距离。

李沧东的《燃烧》与《绿洲》这两部影片在国际影展备受瞩目，尤其是《绿洲》奠定了李沧东在国际影坛的地位，2002年威尼斯影展上荣获最佳导演银狮奖以及最佳新演员奖等四项大奖。看过这两部电影后，日前我与一位资深影评人聊起李沧东的作品，他觉得《绿洲》的感情比较白描直接易懂，《燃烧》的影像技巧更上一层楼，精巧隐诲锐利。我也有同感，以艺术形式来作比较，《燃烧》意象较深沉，艺术呈现手法较迂回，探索存在和虚无之间。不过《绿洲》以社会边缘人的爱情故事为经纬，也透露着导演对弱势族群的关爱眼神，我们能否真正理会到被社会抛弃或漠视者的内心深处，及其感情世界，而非如片中的世俗眼光去审判外在现象，而整个事实真相是否如肉眼所见?

除了描绘社会边缘人纯粹真挚的爱情外，《绿洲》也传递一般人常以有色眼光来看弱势族群，带着自以为是的偏见心魔，正如鬼魅幢幢，影里与真相大有出入，当宗道在砍去树枝以除却挂毯阴影时，真是有点大快人心。我想，人们质疑社会边缘人的爱，不也是如遮蔽的天空无法穿透事物的本质。这对相濡以沫抚慰孤独灵魂的恋人，他们是彼此荒漠生命里的绿洲甘泉，纯粹相拥的幸福无人能懂。小编不容易帮忙点下关注私信电影链接

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