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言恭达：假作铺天盖地书法打假需引起重视

来源：爱乐趣网时间：2020年11月10日 17:12

原标题：言恭达：假作铺天盖地书法打假需引起重视

小篆自作诗《致最美逆行者〈致青春护士〉》 2020年

YC艺术网:言老师您好!您最早什么时候发现您的作品被仿造了?

言恭达:我作品被造假这个事情不是一两天一年两年了,应该说在20多年前就发现了。随着我的作品在国内的知名度的提升,这种情况也一直没有断过,仿作不断出现,没办法遏制。我个人也一直关注这个事情,但是面对这种情况也没有特别好的办法。只能依靠执法部门严厉打击。

YC艺术网:就您的观察来看,一般有哪几种造假方式?

言恭达:第一、因为我的出版物很多,造假者会对着这些出版物进行临摹,这种临摹在线条、字体结构等方面会失真,一看就能看出是伪作。

第二、通过特殊的方式把作品放大,然后用宣纸描摹,这种方式做出来的作品在字体结构上与原作基本一致,但是在运笔、线条上气韵不畅,内行人一眼就能看出来。

第三、最让人难以分辨的就是随着科技的进步,出现的是数码高仿,这种作品一般人很难鉴定。

我以前也遇到过这样一个事情,几年前,我收到一位南方某拍卖公司的老总委托帮他鉴定一件作品,这件作品不明真相的人一看就是我的作品,我自己看了也大吃一惊,这一件作品是我出版过的,而是唯一写只写过一次的作品。因为比较满意,原作一直在我自己家里。怎么会出现一幅一模一样的呢?我马上问那个拍卖公司的老总,作品是不是装裱好的,他说是的。我就断定它是数码高仿。

大篆自作诗《致最美逆行者〈出征之二〉》 2020年

YC艺术网:通过您的讲述,您的作品在市场上在市场被仿造的规模已经很大了。

言恭达:可以用铺天盖地来形容了。我为什么这么说呢?第一因为我的作品是没有通过画廊销售的。第二个我从来不参加盈利性笔会,从98年到南京,到现在我给自己定的规矩就是不参加盈利性笔会。第三个是我从来不走穴。这就造成我的作品在市面上流通的应该是很少的,仅有一小部分是怎么进入市场的呢?有的时候出版社、报社会做一些出版之类的工作,比如出版画册等等,就会以一件作品为回馈。另外,还有一些是我捐赠给全国各地的名胜古迹或者纪念馆的作品流出到市场上。但是这毕竟是少部分,而市场却有那么多的作品在流通,这其中大部分都是假的。当然了,现在也出现套用其它书号来骗取作品的情况。

YC艺术网:套用其它书号?

言恭达:是的,我之前多次遇到过这种情况。前一段时间还遇到,他们拿着红头文件盖着公章来找我,说某某出版社要出版画册,作为版面回报要一幅作品。他们给我寄了出版后的作品集,我拿到我的作品集后用ISBN与CIP数据核实是发现是套用其它书的,因此是非法出版物。

江苏言恭达文化基金会捐赠100万元用于抗疫

YC艺术网:刚刚您提到您的作品不进入市场,那么江苏言恭达文化基金会是如何运营的呢?此次新冠疫情,江苏言恭达文化基金会捐款100万元用于支援抗疫。

言恭达:江苏言恭达文化基金会,我做的很纯粹很干净,全部由我作品置换来的,因为我做公益,很多企业家要捐赠。我说我不要企业家的捐赠,我用我的作品给企业家来收藏。这是定向的,因为企业家比较多,而且作品给他们一般而言不会再到市场上流通。所以我的基金会的资金,全部是我的作品置换来的。

隶书自作诗《致最美逆行者〈钟南山赞〉》 2020年

YC艺术网: 就像您刚刚说的,作品造假已经“铺天盖地”,您遇到这种情况如何处理呢?

言恭达:打假这件事情靠个人的力量是很难的,又花大量的时间和精力。我记得十几年前担任江苏省版权协会副会长期间就提出过打假这个事,但是这里面又涉及到与其它执法部门的协调沟通等等问题,

当然了,从我个人来说,如果我遇到模仿我作品的会第一时间提出来。比如我跟一些有我的人说如果你们以后收藏我作品的时候,可以把作品发给我看一下,我来帮你们鉴定。现在几乎每周都会收到很多信息,全国各地发来的作品。如果遇到假的作品,我还会问清来源等等情况。

说起来,这场抗疫期间,一个拍卖公司搞一场义拍。我发现其中我的作品有几件是假的,我立马打给拍卖公司希望能够撤拍。这些作品都是模仿我80年代的创作,但是盖的印又都是90年代我自己刻的印。这些细节外面的人一般都不知道,当然这也不是拍卖公司的原因,这些东西他们也不知道。所以我就跟拍卖公司的人讲“这不怪你们,你们也不清楚。”

汉简自作诗《致最美逆行者〈悼李文亮〉》 2020年

与大师云集的意大利相比，16世纪的西班牙并没有很多相同咖位的艺术大师，艺术仍以宗教服务为主。1577年，格列柯来到了西班牙旧都托莱多。当地失落的旧贵族们，对于因怀才不遇而失落的格列柯颇有些惺惺相惜。格列柯很快接到了来自圣多明戈·埃尔·安提瓜教堂的第一笔订单，并于同一年完成了这幅巨作--祭坛画《圣母升天》。

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在创作《剥去基督的外衣》时，格列柯一改传统的透视手法，向着扭曲、非理性的方向发展，在表现题材上也有很多反传统。教会责难格列柯对主题的表现不妥，要求重画，而格列柯不同意，也不满于教会对他作品的评价。这件诉讼案持续多年，成为当时的名案，最后判决画作不必修改，但埃尔·格列柯只能获得三分之一的酬劳。尽管如此，埃尔·格列柯并不吃亏，因为他把这幅画依样画了十七次，卖给其他的人和教堂，获得厚利。这幅作品成为了他的代表作之一。

《剥去基督的外衣》 1577年