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骨朵很有聊第2期｜女性群像剧大爆炸，该不该现在谈“创新”？

来源：爱乐趣网时间：2021年07月26日 10:51

　　编辑│飞鱼

　　得女性观众者得天下，是剧集市场的朴素真理。从几年前《欢乐颂》大火到去年《三十而已》成为年度剧王，以引女性观众共情、戳女性痛点和爽点的现实题材都市剧进入了扎堆创作期。

　　以至于一贯是古装剧或悬疑剧同台竞技的暑期档，在今年变成了女性群像剧的同期pk。

　　虽然每部剧各有独到之处，然而目前为止，女性群像剧的扎堆，已经引发了网友对该类剧是否进入同质化阶段的探讨，以及部分观众的腻烦心理。我们在看女性群像剧的时候，究竟在看些什么？这是一个值得好好聊聊的事儿。值此女性群像剧大爆炸之际，骨朵很有聊决定推出第2期，一起来听听编辑部是如何看待如今的女性群像剧吧！

　　元九

　　：大唐有你才真的了不起。

　　友谊与职场、爱情与家庭，女性群像剧不外乎这四个维度，我认为这样的取材并不算同质化，就像厨师做菜一样，相同的食材，在不同厨师的烹饪下，口味大不同。

　　那么，女性群像剧需要创新吗？这是一个毋庸置疑的问题，任何剧都需要创新，其实拿现在在播的《北辙南辕》《我是真的爱你》以及《我在他乡挺好的》来说，三部剧不论风格气质还是聚焦主题都不同，甚至受众可以说是“分众”，但优缺点也很明显，这样的优缺点，是一个类型在摸索与进化道路上必然会出现的。

　　就目前而言，女性群像剧正处于一个进化期，还有较大的市场空间，远不到已经到达顶峰需要打破天花板的时候，或许透过女性剧扎堆的表面，我们真正想问的是：为何女性群像剧这么多却没爆款？

　　同样是在友谊、职场、爱情与家庭中取材，《欢乐颂》以犀利的精英气质取代了温情的市井逗乐，以熟龄感的复杂人设取代了低龄化的偶像气质，用阶级串联五位主角，令女性群像剧为之一变，而《三十而已》将中产和中女的焦虑放在一起集中引爆，成为大热剧。每一个爆款都是一个里程碑，它意味着量变引发了质变，意味着一种对女性角色的全新打开方式，现在量已经上来了，质变的风还会远吗？

　　作为一个电视剧乐观主义者，我相信只要一个群体被关注得足够多，随之产生的思考和角度也会变多，留给女性群像剧的福气，还在后面。

　　陈默群死忠粉

　　：叛逆者在逃中。

　　要说甜宠剧进入同质化阶段了我可以理解，但女性群像剧说同质化是不是还早点了？

　　最近五年比较好看的女性群像剧好像只有《欢乐颂》（仅限第一部）和《三十而已》？《他其实没有那么爱你》《谁说我结不了婚》等都是打着女性群像旗号的悬浮都市剧，并不能真的给女性群像添砖加瓦，现在正在播的“上等”女性群像剧《北辙南辕》和“底层”女性群像剧《我在他乡挺好的》倒是两个典型，好不好看另说，起码不同质化。

　　现在太多女性群像剧把女性拍得过于想当然了。其实经常上上网也知道，能被电视剧呈现出来的女性问题统共那么几个：友情、爱情、婚姻、职场……其实很难在大的故事层面进行创新，再加上能把故事讲得合理的又很少，所以看上去进入同质化阶段了。我觉得比起创新，女性群像剧首先需要做好的还是讲好故事。

　　骨朵沈腾

　　：喜剧人罢了。

　　自从《欢乐颂》之后，女性群像剧确实给人一种尝着甜头的感觉，横一部竖一部而且基本上都离不开丈夫出轨、小三插足、闺蜜反目、职场歧视以及原生家庭压榨等“标配”。

　　但随着观众们对于强行戏剧冲突和工具人设的拒绝，后来者也在逐渐将这些烂俗套路做到剔除。此刻再来看这些女性群像就不难发现，内里包含的“女性生育”“女性创业”“女性成长”等更能够从积极意义上引起女性共鸣的社会话题也在慢慢冒头。

　　就拿最近在播的新剧来说，无论是对切口小而尖锐的职场女性生育话题进行探讨的《我是真的爱你》，还是讲述背井离乡的“打工女孩”们如何实现自我成长的《我在他乡挺好的》，“她们”都有做到从不同角度抓住打动女性的点。

　　所以在一些人眼中的悬浮魔幻或是雷同平淡，哪一样不是取材现实？更何况三次元的女性生活可要比剧里还“精彩”得多。若是从未仔细观察过身边的女性“究竟在怎样过活”，那自不必谈女性群像剧是否存在同质和淤积。

　　在这个女性群像剧仍不断“爬坡”的当下，一味地无视现实而强调创新，怕不是本末倒置？

　　今夜都是女排的伤心人

　　：我爱国乒，稳稳的幸福。

　　感觉最近各种题材都陷入了“创新魔咒”。

　　该创新的打着创新的名号换汤不换药，还没必要创新的又将各种元素一通杂糅搞所谓“创新”，没必要，真的没必要。

　　对于目前的女性群像剧，个人认为这种题材还远没有到需要创新的阶段，能把目前的项目剧本打磨好就谢天谢地了。不会真的有人觉得一部剧不好看是因为它没有做所谓的“创新”吧？

　　任何问题都不能脱离现实情况来讨论。国内目前的女性群像剧基本都还属于现实题材范畴，既然是现实题材，那么剧中展现的女性生活现状或是困境应该与现实情况相符合，就算要在这方面进行创新，也应该是发现、关注其他女性题材剧没有关注到的一些现实问题。

　　不过，虽然“女性困境”是一个长久以来存在于现实中的矛盾，但说到底这种困境来自于女性这一生理性别天然具有的生育能力和个人价值的冲突。在这一基础上，特定社会阶段能衍生出的矛盾形式终究有限，刨除不能拍的部分，能被搬上荧幕的不过那么几种，如果硬要创新，免不了又要悬浮。

　　一部影视作品的作用说到底十分有限，我们不能期望一部女性题材剧的出现就让整个社会引起深思，更不应将存在了千百年的矛盾的解决之法寄希望于一部影视作品。我觉得现在并不是对女性题材剧挑三拣四的时候，而应该鼓励、支持，只有当女性题材真的有红利可吃时，才会有更多人进入这一领域进行创作。

　　只有站在女性视角的作品足够多、与女性相关的声音足够大，才可能在里面听到真正会对现状产生影响的那个声音。

　　柠檬兔

　　：我不是杠精。

　　近期上线了三部女性群像作品:《北辙南辕》《我在他乡挺好的》《我是真的爱你》，如果按照喜爱度排名，在我心里《北辙南辕》最高，然后依次是《我在他乡挺好的》《我是真的爱你》。

　　我是一个喜欢轻松逗趣内容的人，因此，《北辙南辕》的欢乐浮华，逗贫和狂欢，以及冯式黑色幽默都精准踩在本人的兴趣点上，然而有趣和深度本可以并行不悖，但《北辙南辕》没有做到，或许可以用剧集设定来粉饰这一点，你也可以说小编太过杠精，这都无可厚非，每个人对作品的期待不同罢了。

　　话说回来，如果按照作品评分排名，在我心里给《我在他乡挺好的》打最高分，然后依次是《我是真的爱你》和《北辙南辕》，既然做了女性群像，且不说悬浮与否，有无落地，贵作在女性群体的困境方面是否有足够的着墨呢？

　　这些女性形象的设置对社会现象和女性生活中遭遇的难处有一定的折射么？剧集最终要表达的是什么呢？是无聊时的消遣么？一部作品它的创作目的最终要归于话题作品还是精品作品呢？如果说话题，当下的讨论已经足够多了，反观精品作品，实在是太少了。

　　所以，与其说讨论女性群像剧需不需要创新，不如说我们讨论的是女性群像剧在讨论女性问题上有没有找到不同的切入点以深入挖掘，从而对社会问题进行批评，同时输出价值观点，以做警醒和反思。然而当下的女性群像剧，有几部是真正做到了的呢？这方面，《我是真的爱你》表现比较中庸，属于那种拳打出去了，但劲没跟上的作品。