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戛纳，对于全球产业和中国电影的重要性在哪里？

来源：爱乐趣网时间：2021年07月18日 11:32

　　“总体来说，我认为市场正在稳步发展，也很有建设性。”

　　2021年，戛纳电影节已经接近尾声，这是在今年戛纳电影节的电影市场上听到的最多的声音。尽管疫情之下，今年来到戛纳电影市场线下交易的买家并不是很多，导致电影宫看起来比疫情之前冷清了不少，但我们还是从戛纳听到了比较好的讯息。全球电影市场正在逐渐从疫情打击之下恢复过来，这是一个令人愉悦的讯号。

　　为了让全世界各地的片商能够顺利的参加到市场活动中，今年的戛纳电影节采取了特别措施。在5月份，戛纳电影节举办了线上戛纳市场，各国片商可以通过戛纳电影节官方网站观看影片，并预约线上沟通，进行线上交易。同时，戛纳电影节选择了在北京、墨尔本、墨西哥、首尔和东京五大城市线下同步放映部分竞赛影片，方便主要国家和地区的片商参与电影交易活动。

　　戛纳电影市场是全球规模最大的电影交易市场，每年有上万家来自世界各地的参展商和片商前来电影市场。2019年，共有12500名嘉宾注册参与了戛纳电影市场，完成了2780部电影的产业放映，其无论是放映规模还是数量都与其他电影节不可同日而语。粗略估算，每年全球有70%的电影交易在戛纳完成。

　　在经济全球化的今天，戛纳电影节的一举一动，都牵动着全球电影产业的脉搏，同时也深度影响着中国电影。

　　牵动全球电影命脉

　　今年，戛纳电影节已经走过了75年的历史。在75年间，来自世界各国的无数佳作来到戛纳这座海滩城市，再由这里走向全世界。

　　全世界每一年都有大大小小的电影节，这些电影节的分工各有不同，有一些是综合类竞赛电影节（A类电影节）。全球共有15个A类电影节，除了戛纳、柏林、威尼斯之外，还有洛迦诺、圣塞巴斯蒂安、卡维罗法力、蒙特利尔、东京、塔林、莫斯科、华沙、开罗、印度以及中国的上海电影节。还有一些是专门服务于各种门类的电影节，比如美国的西南偏南电影节、IDFA纪录片电影节、巴黎真实电影节等。还有一些专门服务于小成本独立电影，比如美国的圣丹斯国际电影节和荷兰的鹿特丹国际电影节。

　　这些电影节最重要的部分并不是影片展映，而是发行与交易市场。电影节的规模和奖项的影响力，其根本上是由健全的市场交易机制所撑起的电影发行能力决定的。戛纳作为全球最大的电影交易市场，是全球电影市场的重要风向标。

　　除去具备全球输出能力的好莱坞六大电影制片厂之外，大部分的电影公司都不具备全球发行的实力。而大部分电影节的市场规模，很难达到戛纳电影节的规模，这些公司的电影只能通过戛纳这个平台来实现交易。许多在国内外斩获大奖的影片，都曾经亮相戛纳电影市场。Netflix、A24、Wild Bunch、Mk2等世界知名电影公司都会来到戛纳电影节洽谈交易，Netflix出品的金狮奖影片《罗马》、A24出品的《佛罗里达乐园》以及中国导演娄烨的《兰心大剧院》等影片都曾亮相戛纳电影节市场。在全球首映之前，许多影片的版权交易和投资洽谈工作便已经在戛纳完成了很大一部分。而主竞赛单元的很多影片，更实在影片首映前，版权就已经兜售一空。

　　小成本电影由于本身的题材的冷门，必须靠版权售卖才能有收入，而大成本的电影，仅靠一国市场难以为继，更是必须通过国际版权售卖来收回成本经过证实，本届主竞赛单元影片《六号车厢》北美、拉美、东欧、东南亚、中东的发行权已经被索尼经典影业买下，而范·迪塞尔主演新片《超强实力》的德国发行权更是以七位数美元高价被Leonine买下，入围本届一种关注单元的管虎监制的中国电影《街娃儿》的法国发行权则被法国公司ARP买下。在线流媒体平台mubi买下了《记忆》《世界上最糟糕的人》《钛》《纽带》《伯格曼岛》《伟大的自由》等竞赛片，横扫主竞赛和一种关注单元。中国主旋律电影《冰血长津湖》也已经确定被Wild Bunch买下。

　　除此之外，戛纳的制片人工坊也是全球最大的制片人工坊。这里汇聚了世界各地最优秀的电影制片人，向投资人介绍项目、展示项目。中国电影《暴雪将至》就曾经入选戛纳制片人工坊，在这里电影获得了更多的机会和更大的平台。可以说，如今的戛纳制片人工坊，已经成为了孕育世界最优秀电影制片人的摇篮。

　　戛纳电影市场每年向全球输出无数优秀的电影成片和项目，在帮助电影项目完成资金融通方面，起到了重要的助力作用。

　　戛纳与中国

　　在如今经济全球化的时代，戛纳电影节对于全球电影市场的影响力越来越大。而对于中国电影市场来说，戛纳的意义在四十年之间又有了不同的变化。中国内地电影第一次入围戛纳电影节是1982年的《阿Q正传》，随后《孩子王》《边走边唱》《霸王别姬》《活着》《风月》《摇啊摇，摇到外婆桥》《荆轲刺秦王》等一批作品入围戛纳电影节并为中国电影拿下了一座金棕榈和一座评委会大奖和一座评审团奖。

　　在那个时代，戛纳对于中国电影人来说是一个符号，这个时代的符号象征着国门大开之后文化的解放和交流。很长一段时间内，欧洲三大电影节是中国电影和文化对外交流的窗口，承担着连接东西方的纽带作用。在整个九十年代，中国电影在戛纳的版权售卖都十分顺畅，直接催生了中国电影在海外的大市场。那段时间，张艺谋所有的影片都是各大影展的抢手货，而陈凯歌的《霸王别姬》在获得金棕榈后，全球票房狂收3000万美元，制作成本顺利回收。

　　进入新千年之后的第一个十年，中国电影产业化转型成功，在戛纳电影节上屡获殊荣的张艺谋、陈凯歌等导演开始进行商业片尝试，拍出了《英雄》《十面埋伏》《满城尽带黄金甲》《无极》等商业大片。而此时，中国的第六代导演也开始崭露头角，贾樟柯、娄烨、王小帅、章明等导演的影片也由戛纳电影节进入了国际视野。

　　中国电影在戛纳呈现出两种面貌，一边是以张艺谋、陈凯歌为代表的第五代导演商业大片在戛纳市场获得极高的曝光度，而另一边是以贾樟柯、娄烨、王小帅为代表的第六代导演在竞赛单元风光无限。这在一定程度上，也反映了当年内地产出影片的两极特征。两种影片为世界呈现出了两个中国，一种是极致奢华的中国古代猎奇图像，而另一种是当代中国的现在进行时。两种电影都在戛纳得到了相应程度的包装，卖到了全世界。

　　据爆料，《十面埋伏》在戛纳首映后，北美发行权立即被索尼经典买断，《满城尽带黄金甲》的海外版权则采取了“保底分账”的形式，价格更高。而另一边，贾樟柯和北野武工作室、法国老牌公司MK2等建立起了深度合作，《天注定》的海外版权便是由这两家瓜分，尽管影片在国内并没有上映，但海外版权售卖已经收回了一部分成本。之后，成本4000万元的《山河故人》更是在上映前夕就通过海外版权销售实现了盈利，《江湖儿女》则继续由MK2发行。

　　这一段时期，大部分的电影仅靠海外版权就能盈利，甚至，艺术佳作一旦获得戛纳推荐，便可实现国内0票房收回成本。