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开幕片看懵圈了？他的癫狂自由远超想象！

来源：爱乐趣网时间：2021年07月08日 14:48

　　作为第74届戛纳电影节的开幕片，《安妮特》承载着人们巨大的期待。而莱奥·卡拉克斯作为当代法国最重要的电影作者，他的第一部在美国拍摄的英语电影更是万众瞩目。此番他耗费巨大心力挑战歌舞片，几乎用了小十年时间才完成新片的创作。

　　《安妮特》剧照

　　在电影形式的探索上，卡拉克斯是一贯的先锋，《安妮特》再次验证了他操控电影形式感的高超能力——他一边用充满戏剧性的布光与置景，向我们讲述了一段自由落体的爱情及其引发复仇与杀戮；一边又用摩登多元的电影语言，杂糅丰富的视听，建构极具现代性的观影体验。

　　ANNETTE

　　“观影过程中不得呼吸”

　　用卡拉克斯自己的话来说，在电影开场前向观众提出这个“非分的要求”，是拿新冠疫情开了个小小的玩笑。但事实上，这部长达140分钟的电影的确充满着太多让人屏息凝神的瞬间。电影的开场镜头带领我们来到一间录音棚，爱好在影片中跑个龙套的导演以一曲 May We Start 宣告影片的起始。这个向音乐剧作家史蒂芬·桑坦致敬的场景，不自觉地让人想起同样在日常生活片段中以长镜头歌舞开场的《爱乐之城》（更不用说两部影片都在洛杉矶取景）。脱口秀演员亨利（亚当·德赖弗饰）和歌剧女神安（玛丽昂·歌迪亚饰）这对混迹于娱乐圈的情侣从热恋到情感崩盘的二三事，也隐隐透露着类似《婚姻生活》的基调（亚当·德赖弗同时饰演了这两部影片，让这一联想更加顺理成章！）。然而，如果你认为卡拉克斯会将自己的作品调配成好莱坞味蕾适应的模样，那简直大错特错。《安妮特》是疯狂的，随心所欲的，它不按常理出牌，也因此可能让人倍感困惑，无法抓住导演表达的核心。影片前半段以亨利与安的情感作为主线，事业有成的两人一拍即合，迅速坠入爱河，并在婚后诞下一女。这一过程单纯且直白，亦符合现代人对情感的普遍逻辑认识，导演因此并未在两人相遇相识的来龙去脉上进行特别的交代。值得一提的是，大量唱词虽能够直抒胸臆，导演却依旧丝毫没有在视觉上懈怠：从对比强烈的配色，到充满后现代色彩的跳切剪辑，影片试图描绘现代恋情的展开方式——热烈且真挚，并带有强烈的非理性。

　　《安妮特》剧照

　　亨利和安表演者的身份，为两人情感的抒发建构了巨大的空间，“自反”也是法国导演擅长的拿手好戏。卡拉克斯为亚当·德赖弗安排了戏中戏的桥段，在脱口秀现场嵌套歌舞，而后者则不负众望地贡献了两位极为精彩的表演。相比之下，玛丽昂·歌迪亚则维持着女神般姿态，即便在悲伤时也维持着自己的优雅，她短暂品尝了亨利爱情的滋润，在激情退去后显得忧心忡忡。卡拉克斯并没有给她安排一个美满的结局——在这个爱情故事中，她显然是处于弱势的受害者。影片后半段的重心则落在亨利与安的女儿安妮特身上，而这个婴儿从呱呱坠地的那一刻起，就用一种特别的方式所呈现。她没有肉身，像玩偶一般出没在成年夫妻的情感世界里，她乖巧，同时也有些瘆人。影片中段的一场死亡（是意外，还是谋杀？）宣告了玫瑰家庭的破散，随后故事朝着更为宏观，也更为黑暗的面向发展。

　　ANNETTE

　　“不要凝望深渊”

　　“女士们，先生们，

　　现在，我们恳请你集中全部注意力。

　　如果你想要歌唱，大笑，鼓掌，

　　哭泣，打哈欠，喝倒彩，或者放屁，

　　请在你的想象中完成，

　　只能在你的想象中。”

　　在《安妮特》伊始，不知来自何方的男声在黑暗处向观众发出如上指令，这个看似戏谑开头，以对剧院开场广播的模仿，简洁而具体地向我们抛出了影片的主题“控制”，尽管此后故事跟随亨利和安这对夫妻的情感历程，经历了情节剧般的大起大落，关于操控的描绘的反思却从一而终，并最终让《安妮特》并未止步于对情愫与悔恨的简单呈现。

　　《安妮特》剧照

　　对于“控制”，卡拉克斯有相当的发言权，他是“电影即梦境”的坚定信奉者（想想《神圣车行》那一整间沉睡的影院）。而作为导演，有什么比给观众一场梦境更重要的任务呢？卡拉克斯的控制着眼于细节，影片中频繁出现的绿色元素，也是他为观众进入梦境所设下的路灯。“不要望向深渊”，唱词和对白中曾经多次出现这句。如果说吞没安的大海代表着具象的深渊，那么其抽象意义也许更值得令人玩味。在片中，导演毫不掩饰对情感的宣泄，而这种宣泄在歌舞片的形式下得到了不断的增强。卡拉克斯与歌舞片的交汇，也许早在《新桥恋人》中就有迹可循，彼时在巴黎街道上奔跑的朱丽叶·比诺什已然随着音乐的渐起而不住地起舞。如今，玛丽昂·歌迪亚以歌唱家的角色登台，戏里戏外开口皆唱，更是水到渠成。而对于怀旧的导演来说，歌舞片不仅仅代表着绚丽的色彩和直抒胸臆，更带来了重新建构空间-时间的可能性，他仿佛一位隐形的指挥家，利歌舞剧的形式完成更加肆无忌惮的转场，并用令人惊异的美术，构建起诸多风格截然不同的场景，规模之宏大，令人惊异。不得不说，《安妮特》也许是卡拉克斯最“平易近人”的作品，乍看之下它条理清晰，亦没有如前作般太多的灰色地带。也许随着投资的增加，卡拉克斯也不得不考虑受众的喜好，甚至有时他似乎会过于强调画面的精致，而忽略对人物的细致描摹（当然，这也是大部分歌舞类型片的通病）。但是，这部作品依旧流淌着他疯狂的创作血液，而他也依旧是我们这个时代最自由的创作者之一。

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