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上映12天票房仅95万,投资方裤衩都亏掉了,这锅不该朱亚文背

来源:爱乐趣网 时间:2021年06月18日 10:24

  要说最近最惨的国产电影非《诗人》莫属了。

  上映12天,只有少得可怜的95.5万元,估计一百万票房都破不了,刨去各种费用,连演员片酬都不够付,投资方更是裤衩都亏掉了。

  

  其实该片上映首日票房还有56万,对于文艺片来说已经不算低了。

  但后劲实在不足,上座率低的离谱,场均只有2个人,于是排片大幅度下降,十分悲剧。

  有网友就说了,朱亚文、宋佳召力不行,扛不起票房的大旗,小编觉得这个锅不应该由她们来背。

  

  尽管关于“文艺片的春天何时到来”的讨论一直没有停过,但随着电影市场和电影观众逐渐成长起来,文艺片想要获得艺术与市场的双重认可,也并非遥不可及的白日梦。

  近几年,《路边野餐》《过春天》《平原上的夏洛克》《四个春天》《嘉年华》等影片经过电影节的大浪淘沙以及点映活动的口碑发酵,不同程度上都做到了成功出圈,斩获百万甚至千万票房的同时也满足了一批目标受众的多元口味。

  而电影《诗人》剧情实在太枯燥,实在很难吸引观众前往电影院,一向对文艺片宽容的豆瓣评分也只有6.3分,还是不到万人的基础上。

  

  片中的诗人夫妻,由朱亚文、宋佳饰演,上次看到他们俩合作还是13年前的《闯关东》,当年“传武”“鲜儿”的意难平cp,直到现在也会时常被观众津津乐道。

  

  现在,朱亚文和小宋佳终于修在正果,这次二人终于在电影《诗人》里成了一对夫妻。

  在那个人人向往诗与远方的困顿年代,他们这对相依为命的夫妻,不同于其他夫妻,丈夫李五(朱亚文饰)白天下井挖矿,晚上挑灯作诗,虽没有多么横溢的才华,却也偶尔能让偶尔收到几张数目不多的稿费汇款单,这让他在矿工中多了份自信。

  但同时他也是个自负的人。

  片头李五的诗歌发表,他故作前辈般的指导上门讨教者,故意懈怠文职工作,在理发店自在逍遥。即使是他被领导训斥“扶不起的李阿斗”,而重返矿场,他也不愿再搬起一块砖石,行一丝苦力,便是他自负的症结。

  

  而陈蕙,李五的妻子,没有缘故的飞蛾扑火式的爱情,甘愿为丈夫舍弃有付出一切的光辉女性形象。与他缠绵、为他做饭、出版诗集《情系煤海》,纵容、抚慰、且原谅他,构成了略显病态,却也两相交融的一种爱情。

  说白了,李五和陈蕙就仿佛是母子俩,一个妈带着一个巨婴,身为丈夫,李五不乏幼稚孩童的举动,在受冷眼时,将妻子视为港湾,释放男人全部的欲望与愤怒。

  

  在我看来,朱亚文前期还是挺可以的,但是后面就很松松垮垮了。

  我感觉就是剧本的问题,虽然讲了一个很接地气的故事,但是人物却都没有接地气。

  李五第一次因为陈蕙坐着张义的摩托车回来发火时,陈蕙的反应居然是走出门外冷静冷静。我朋友当时就问我,她为什么不解释呢?

  对啊,陈蕙为什么不解释呢?每一次出现冲突都不解释?是啊,如果解释了,这也就没有后续的故事了。本片剧情有点刻意了,刻意到已经不好好说话的地步了。

  

  而这俩人怎么爱上的,没拍,怎么分开的,没拍,最后怎么样了,没拍,从头到尾都在糊弄。

  电影故事情节与情节之间也非常跳跃,人物除了男女主之外都像是强塞进来的,闲了没事就围着主角转,都工具人。

  影片名字叫诗人,男主也是是所谓的诗人,但整个故事几乎没有关于诗歌精神的深度讨论,从头到尾也没有展示过一首诗,却又处处在强调——写诗、写诗…… 非常造作。

  从头到尾没有展示过一首诗,编剧压根儿不懂诗人这个群体,诗人二字不过是一个噱头。

  

  写诗的人不懂诗意,真正的诗意诞生于完全不写诗歌的人——陈蕙在完成对李五的极致热烈的爱中同时完成了自己命运的诗意,即使这诗意是大梦式的悲怆。

  然而在导演的叙事逻辑里,她被降格到是完美妻子形象、是诗人的背景板,她只是太爱他…… 一个本可以挖掘得更有深度的角色,就这样草草被标签化为大多数男人都渴望的圣母般伟大爱情的化身……

  

  至于李五,一个背叛诗歌信仰的人,一个拿诗歌作为阶层跃升工具的人,怎么会懂真正的诗意呢?

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