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业界干货｜|编剧束焕：喜剧避坑指南

来源：爱乐趣网时间：2021年05月29日 10:48

　　喜剧避坑指南

　　我掉坑的经验是最丰富的，在喜剧创作中，什么样的坑我都掉过。有的时候甚至会有一种感受，觉得创作的时候失败才是必然的，成功是一个个偶然。

　　我经常有一个座右铭提醒自己“答案不重要，问题才重要”，当你说怎么样写剧本的时候，我特别喜欢把结论给到大家，但发现这些答案特别的二维、苍白。所以编剧理论没有什么太多的意思，因为大家都知道。但只有在创作中不断的掉进坑里，你在各种挫折中终于得出来这个结论之后才发现这个答案才是三维的，往往在创作中，对于理论在书上看到和自己总结是两个完全不一样的东西。

　　后来，我发现创作喜剧这个事，往往是不断从坑里爬出来，你才能一身泥泞，才能找到我好像又进一步了一点。

　　坑一：喜剧要不要时效性？

　　最近，我开了很多策划会，有的时候策划方、资方会提要求说，你能不能写一个具有时效性和话题性的东西？说完这些话之后，我在想所谓的时效性和话题性是什么。《6人行》是特别有意思的案例，你现在如果把这么一个策划案放到甲方的办公桌上肯定是被否掉的，因为没有任何的亮点，而且人设和人物关系平平无齐。但为什么成就一个经典？《6人行》我自己看了五六遍，后来我发现一个问题，它完全没有时效性它，也不追任何话题，里面没有社会热点，也不聊政治，但是成就了一个经典。

　　后来我在想，为什么我们想所有的东西都想挂时效性，都希望是话题？其实都是手段。都是想利用这样的亮点，来解决最终戏水准的问题，但是我们也有一句话，其实任何手段都不解决水平问题。这句话进一步的讲，任何手段其实你都绕不开一个最核心的问题或者是最核心的难点。

　　喜剧最核心的难点就是人物。很多的策划案想躲开人物，说的是大家特别关心的事，现在生活当中有各种各样的热点，都觉得放进来观众会看。这是特别强烈的错觉。所以再回归到这个本质，我们能不能把时效性和所谓的话题性作为亮点？完全没问题。但是你一定要记住，这个东西好像是权重，哪怕你有100%的时效性，在人物那边也得是100%。

　　如果按照这个要求，你会发现时效性和话题性没有帮上你的忙，反而是增加了你的负担，因为你所有的东西是要为人物服务的，人物在面对这些东西的时候，它所表现出来的东西有没有构成喜剧三要素，是不是喜剧人物、是不是喜剧的情景，是不是喜剧的关系。

　　坑二：很多好包袱，没有好剧本

　　我们在做喜剧的时候还有第二个坑就是我有一堆好包袱，但是没有构成一个真正的剧本。这种情况特别多，我印象最深的是2014年春晚，那年的总导演是冯小刚，我找了岳云鹏、华少、蔡明组成了很不错的阵容。当时我们信心满满，这么多的高手，总导演是冯小刚，这不是秒杀吗。我们觉得每一个台词都是包袱，排练的时候可高兴了，要求是一句话不好笑都不行。审查的时候冯导看完之后特别高兴，说你们这个太好了，成了。

　　表演下台之后三个新人特别高兴，但我跟明姐其实已经意识到了，可能不好。后来我想到底是什么，发现最大的问题是故事缺乏推动力。这个时候就出现问题了，每一个人说的话好像都好笑，但又不是在情景里。哪怕小品15分钟的东西，只要是喜剧结构，你没有真正的喜剧推动力和逻辑支点的时候，光有一堆包袱和台词是没用的。当你发现一个东西不好笑的时候，它的原因一定不是你话说的本身不好笑，一定是出在你的人物或者你的逻辑问题上。这就是第二个坑，好的包袱，或者好的笑点，不必然构成一个好剧本，往往会变成包袱的堆砌，包袱的堆砌也没问题，最后发现出现喜剧里面最可怕的现象就是尴尬。

　　坑三：写不出新意怎么办？

　　第三个坑，有人经常和我说写不出新意，所有要写的都被写完了，这个时候怎么办？紧接着的问题是说的到底是情节还是人物？你要说的是情节，其实是有这个问题，很早在电影里总结出36种结构模式，最近我在做情景喜剧也找到一本指南，美国人写的，那个指南里缕出32种情景喜剧模式，我看每一种模式在情景喜剧里都能找到对应的。是不是所有的套路，所有的桥段都被你写完了？从这个意义上来讲，其实是的。

　　还有一个问题是人物，你说的如果是桥段是一方面的事，但是你要说到人物究竟是谁？什么样的人物已经被写完了？我们为什么要看一个片子？我们为什么要看电影？其实我们要找的是什么？找的是共鸣，找的是代入感。我经常说在创作当中，往往激发我们创作力的，往往不是特别正面的情感，比如爱、同情、勇气，往往是一种很负面的，比如复仇、对死亡的恐惧、对即将失去东西不想放手。在我们的生活当中，往往是很多负面的情感在激励我们。

　　落实到喜剧里，为什么会经常有一个说法，我们看喜剧的时候人是没有和人物产生共情的，这样才能笑得出来，如果主人公掉进水里，你如果产生共情的话就不应该笑，笑了的话就没有产生共情。代入感从哪里来？一个真正的电影在前面的75分钟，我居高临下俯视这个人，在他面前产生了优越感。但是在电影最后10分钟你的情感发生了变化，要成为这个人。我们用很俗的话说这个人物发生了升华，所有在喜剧里都会发现其实是人物经过各种各样的折磨磨难之后，突然找到了自己的价值观，突然找到了自己应该怎么做或者说他的闪光点突然被激发出来了。

　　你的人物在前75分钟里没有代入感，在最后10分钟希望想成为这个人，这也就是为什么所有的喜剧，它其实都是有人物成长的，都有一个人物的弧光，从被嘲笑讥笑，突然到被仰慕和被认同的阶段。可以近似的说，所有的喜剧都是成长的喜剧。

　　喜剧有一个完全不控制在编剧掌握当中的就是演员，喜剧里我不敢说剧本最重要，因为在喜剧里甚至演员比剧本还重要，所以你就知道为什么现在的喜剧演员这么少。其实所有的人在看故事的时候，他都是被人物给代入进去的，他都会把自己代入进去，想象如果是自己的话会怎么样，这种欲望对于人来讲是非常本能的，他是生物学上的。

　　喜剧吸引观众，或者喜剧的人物去吸引观众，这个东西只要人还有幻想的能力，人还有想象的需求，还有代入更好的生活欲望，这个东西永远会存在。所以在我看来桥段有可能是用完的，但是喜剧的人物永远是写不完的。随着观众关心你人物的时候，他关心人物命运的时候，你就可以随意运用你的桥段了。

　　因为有的时候观众对人物是有期待值的，他就希望观众往你设想的方案走，或者完全和你观众同呼吸，同步了之后就不会跳出来挑剔所谓的东西你是不是用过，是不是在哪见过，这种东西都是非常学术的。

　　归到核心的一点，当你觉得没有写出新意的时候怎么办？重新做人设。不要你做一个很奇怪的人设，而是把人物从头到尾再建立起来，这就是我掉了坑之后，现在创作之后都是这样的，只要觉得哪开始有问题不对了飘了，都回去重新做人设，把人设夯实。

　　坑四：主角比较逊色，配角特别出彩

　　还有一坑，创作的时候总会发现主角比较逊色，配角特别出彩。为什么？因为主角的身上有一个要完成主题的任务，而且主角往往是要正面人物，配角可以写各种各样的奇葩。写配角的时候，只需要知道生活中有这样的人就行，其实生活当中什么样的人都有了，生活光怪陆离稀奇古怪的东西比你想象的多了，你放在配角身上都是成立的。只要生活里有这样的人，而且观众也愿意看，因为有一个奇观，喜剧里面观众也有猎奇心理，他想看到的是奇葩和极品。

　　但是，当你写到主角的时候，你必须要让观众感觉到我就是这样的人。配角好写是因为配角只有一个面，所谓的典型人物。但是主角，由于要让人物代入到自己，所以必须是圆型人物，典型人物当然比原型人物好写了。

　　我们怎么样在喜剧的主角里，塑造一个成功、丰满、又好笑的圆型人物？这个其实很难，往往是受思维定式的限制。比如你能不能写出凶悍凶残和可亲的人物？我给团队里面布置过，完全写不了，说不可能存在这样的人。我说你们去看《笑傲江湖》，桃谷六仙那六个人是怎么杀人的？所有人都撕成四块，够凶残吧？但是往后看这四个人非常的可亲可爱，为什么？因为观众这会不会对撕掉的人产生情感认同，这就是喜剧的窍门。完全两种貌似矛盾的性格特征，其实是完全可以出现在同一个人身上的。

　　看国外最成功的作品，会发现他们的人物生动鲜活，往往到自己写的时候，我们会本能的进行自我阉割，这个东西不是我写出来你觉得不合适，而是我在构思这个事的时候，萌芽还没有露头的时候自己就觉得不对，这个是我们创作当中最大的障碍，我特别希望从年轻的这一代创作者中慢慢的解放出来，这个是思想解决的过程。

　　配角比主角出彩，每一次创作当中都会遇到这样的情况，因为配角是最早建立起来的，喜剧是什么？喜剧是欲望和缺陷，欲望这个东西会导致人物变的特别极致，往往配角会有非常强烈的欲望，你主角这样的欲望就没有这么强烈。

　　当你把配角都写精彩之后，只能说明你的主角还没有写到位真正的下工夫，工夫不到位主角很难写。有一个诀窍，当你的主角建立不起来的时候，就要把人物关系都写一个小传。比如说情景喜剧，我的主角男一他跟其他5个人的关系，包括家庭关系，他的亲密关系是什么，他的敌人是什么，童年是什么都得写出来，写的越清楚，这个人物行为模式就越清晰，当这个人物的行为模式完全清晰了之后，其实这个人物就成立了。

　　在我看来，说到头所有的坑怎么避，无非是你再重新回到人物，所以在我们创作的时候做人设的时间是最长的，你作为一个真正喜剧创作者，你要知道你绕不开的东西，你要建立人物的过程，从始至终就是你的活，别人干不了，一定躲不开的，而且你别指望找一些人开会，找一些写手就写出来了。在这种前提下，才能考虑到手段的问题。

　　今天只想和大家分享这四个，这四个是非常大的坑，几乎是专属于喜剧的坑。但是我自己也不能保证，下一次不会掉下去，甚至掉下去也是大概率的事件。至少知道下次该怎么爬出来，知道绳子在哪。

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