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带本好书去看展 |《朝圣者的碗钵：莫兰迪画作诗思录》继续与你看“桌子上的风景”

来源：爱乐趣网时间：2021年05月20日 16:45

原标题：带本好书去看展 |《朝圣者的碗钵：莫兰迪画作诗思录》继续与你看“桌子上的风景”

对于喜欢画展的小伙伴们来说，2021年最引人关注的画展莫过于莫兰迪国内首次美术馆个展。2020年12月6日，北京木木美术馆798馆迎来意大利著名艺术家乔治·莫兰迪在国内的首次美术馆个展“乔治·莫兰迪：桌子上的风景”，展出莫兰迪包括油画、蚀刻版画和纸上作品在内的80余件重要作品。此次个展为期7个月，至2021年6月14日结束。

众所周知，乔治·莫兰迪堪称“超级宅男”，终身隐居在意大利博洛尼亚，仅有几次因为颁奖而出省。唯一一次出国，是去瑞士苏黎世参观塞尚的画展。除了在大学教授绘画，其余时间都用来画画。但画来画去，主要还是那几个瓶瓶罐罐。

《朝圣者的碗钵：莫兰迪画作诗思录》

要想走进莫兰迪的艺术世界，探索莫兰迪艺术的秘密、莫兰迪色的秘密，大家一定要带上这本豆瓣2020年度读书榜单艺术类十佳图书——《朝圣者的碗钵：莫兰迪画作诗思录》。作者是法国伽利玛出版社“七星文库”封神作家、法国大诗人菲利普·雅各泰。与莫兰迪相似，1925年出生的他在28岁结婚的当年离开巴黎，在法国南部乡村格里昂隐居，直至2021年2月去世。

《朝圣者的碗钵：莫兰迪画作诗思录》

豆瓣2020年度读书榜单艺术类十佳图书

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这本书堪称诗人谈艺术的经典之作：深刻而优美，是诗性写作的范例。雅各泰以诗人、读者、译者的多重身份，用诗歌、散文的语言解读莫兰迪的艺术作品——那些静物、风景、花朵、水彩，诠释莫兰迪的艺术精神。

2021年初，这个世界上曾经最懂莫兰迪的人——雅各泰永远离开了。所幸，还有这本《朝圣者的碗钵》，让我们得以倾听他与莫兰迪的默谈。

《朝圣者的碗钵》和它的伙伴们

“艺术的故事”

这本书是“艺术的故事”书系第三本。“艺术的故事”书系是引进版图书，主要内容是诗人谈艺术创作。以诗学透视艺术，以艺术反观诗歌，两者彼此观照。在莫兰迪个展展区内，大家可以看到已经出版的四本：《观看王维的十九种方式》《观看的技艺：里尔克论塞尚书信选》《朝圣者的碗钵：莫兰迪画作诗思录》《向着少女与光：巴尔蒂斯回忆录》。《观看王维的十九种方式》中，诗人艾略特•温伯格逐一检点了王维五言绝句《鹿柴》的十九种译本。感兴趣的小伙伴，可以听听梅姨（梅丽尔·斯特里普）朗诵的中文版《鹿柴》。在《观看的技艺》中，在伟大的画作《圣维克多山》前，诗人里尔克与画家塞尚同行。在《向着少女与光》中，巴尔蒂斯谈论了自己的成长、创作、信仰与友人。

《观看王维的十九种方式》

豆瓣2019年度读书榜单

外国文学非小说类十佳图书

融汇世界著名汉学家、文学家、翻译家的

19余种王维诗翻译精品

《观看的技艺：里尔克论塞尚书信选》

海德格尔激赏力荐

里尔克谈塞尚以及梵高

一本书，道尽绘画真正的本质

诠释属于艺术的“心流”

豆瓣2019艺术 · 设计类年度图书

《向着少女与光：巴尔蒂斯回忆录》

20世纪最后的具象派绘画大师

留给我们的最后一课

毕加索、贾科梅蒂、圣埃克絮佩里、夏尔

阿尔托、加缪等这些20世纪法国的文化名人

在征途漫漫的2021年，莫兰迪和这本《朝圣者的碗钵》使我们的心灵得以休憩，积蓄力量重新出发。

每当我与这位画家的作品直面相对，看着某一幅画作或者某一组画作时，便有一种激动，以及与此激动相联着的一种惊异。这两种感受极近于在自然的世界里，一方果园、一片草地或一座山岳在我身内所激发的那种，随之而来的是多多少少感到难以找到词句言明这种体验。因为无论在与前者还是后者的相遇中，我都与一种谜觌面相逢——这相遇让你如此地触动，究竟如何，又是为何呢？

对莫兰迪，我显然不必费心地将那些震撼我的东西翻译成文字：我不会徒劳地用词语来重述书中翻印的那些画作，它们知晓自己能抵达何处，或不能抵达何处。我不预备用文字诗来临写莫兰迪那些画下的诗。我剩下的任务即是：尝试理解背后之因，理解情绪的意蕴（这情绪深沉、持久，值得深思）；尝试趋近这谜。

莫兰迪像我们所有人一样生活在这样的威胁里，生活在这片荒芜的风景里，即使他远离尘事；暴力，以其最恶劣的形式，并没有放过格里扎纳这个乡下，这个他战时避难的地方。他知道身边在发生着什么，知道是什么在威胁着他以及他的亲友。只是他必定想过，或者说感到，对这一切，唯一值得的回应便是尽可能更深地专注于作品。他比以往更警惕善辩雄才与故作姿态；他也避免借助任何一种神秘学——就像我们在与他相对比较接近的画家朱利叶斯·比希尔那里所看到的，或者像在安东尼·塔皮埃斯的画中，神秘学以更突兀的方式出现，而他似乎是吸取了他们的教训。他一直在沉思冥想，他对着那一小堆物件，不厌其烦地挑选着，将它们聚拢了来，又分散了去，来来回回，反反复复，而没有丝毫卖弄的痕迹，静静地，近乎不动声色，如一个棋手，让赫伯特· 李斯特的镜头亦为之惊叹。