张子枫、刘浩存、易烊千玺……00后演员的时代来了？

　　借着五一档的这些影片来谈谈这批00后演员，或许是个最恰当的时机。

　　因为前有张子枫的《我的姐姐》，这个档期有她和荣梓杉的《秘密访客》，刘浩存的《悬崖之上》，又有易烊千玺《少年的你》奥斯卡余温，连带着2020年的《送你一朵小红花》和《一秒钟》，仿佛给人一种感觉，00后演员的时代要来了？

　　我看到一种论调说，张子枫很有可能成为成为新一代演员里的00后影后，更有人拿她和周冬雨比较，我个人觉得这种比较挺没有意义的。

　　原因是“影后”这个奖项，不仅是给演员的，也是给角色的，在一位演员演技尚未成长到一定阶段，就去做这种定性，有点脱离本体谈性质的感觉。

　　今天这篇文章想是以他们为引，来谈谈这批00后演员，与此前的不同。

　　先来说张子枫。

　　张子枫算00后演员里非常有代表性的一位，她从《唐山大地震》里童星出身，在《唐人街探案》里用思诺的邪魅一笑铆定了新的银幕形象，又可以是《小别离》《快把我哥带走》里让大家有共鸣的女儿。

　　总结张子枫的银幕形象，可以有“恶童少女”和“中国式女儿”两种关键词，而这两个关键词，又刚好在《我的姐姐》里的安然身上共存了。

　　要丢下弟弟的“恶童少女”面和作为姐姐牺牲的“中国式女儿”面，某种程度上是少女成长为女性的必经之路。

　　张子枫的银幕角色代表性，还体现在另一面。

　　这个另一面就必须和“谋女郎”刘浩存放在一起说。

　　张子枫不同于刘浩存这种一出道即聚焦了最上层资源的谋女郎，她的绝大部分银幕形象，都是需要与其他角色“共享关注度”的，或者更准确地说，就是多孩家庭中的弱势角色。

　　从《唐山大地震》中开始，她就是被妈妈选择“救弟弟”的那个女儿。在《快把我哥带走》中，她又是觉得父母更爱哥哥的妹妹。在《你好之华》里，她是不如姐姐之南美丽的少女之华。在最近两部《我的姐姐》和《秘密访客》里，她都是那个姐姐。

　　这一现象，或许可以被称之为演员、时代和星运的三重扣合。

　　《秘密访客》

　　张子枫的童星成长道路和刘浩存、周冬雨这样的“谋女郎”成长道路是是完全不同的。

　　看看刘浩存的资源你就知道了，除了已经上映影片，她还有之后的张艺谋的《狙击手》，韩寒的《四海》，机会和含金量都远重过同龄女演员。

　　谋女郎这样的角色在一出道就是以“女性”的身份完成了自己的银幕性别角色成长，或者说换个词，银幕性成熟。

　　她们一走上银幕，就是女性。这几年的谋女郎倪妮、周冬雨、刘浩存都是。

　　但张子枫这样的童星角色不同，她以孩子的角色出道，经历了很长时间的银幕童稚期，是要在角色中一点点积累，完成自己的银幕性别角色成长的。《我的姐姐》中的安然，算是一个跨越点。

　　类似的其实还有杨紫、王莎莎，《家有儿女》和《武林外传》的角色枷锁太重，很长一段时间都把她们锁在童稚期，杨紫努力地靠仙侠剧完成了自己的银幕性成熟之路，王莎莎呢，暂时还看不到什么阶段性的结果。

　　《家有儿女》

　　而时代，则是说张子枫饰演的这些“多孩家庭”中的弱势角色，刚好成为了新的一代年轻人，在面对新的这个时代的，所需要处理的家庭关系的影射。

　　这也是只有00后出生的一代，才会参与、感受，体验到的新时代。这种时代的余晖，也同样涂到了00后的演员身上。

　　当独生子女政策成为过去，多孩家庭成为可以被摆到台面上来的、甚至被鼓励的家庭结构，那新一代的少年，就势必要面临这些电影故事中的矛盾。

　　那是必须要和另一个人分享的爱，是焦点一定离散的关注，放在星途上，也是要在积累中，去一点点博得更多关注，为自己争取到中心地位的成长。

　　从这个角度上来说，在谋女郎体系下出道的刘浩存，走的是更传统的星途方式，出道即焦点。

　　但这样的路径也会有后续的绑缚和问题。

　　比如说在离开某种意义上“量身定制”的角色之后，例子是《一秒钟》里的刘闺女，《送你一朵小红花》中马小远，刘浩存在面对其他角色的时候就会有很明显的力有不逮。

　　像是她几乎完全撑不起《悬崖之上》里的小兰，她的银幕成长之路，也不会比张子枫这样的童星容易太多。

　　《悬崖之上》

　　终于要说到易烊千玺了，关于他我其实之前讲过很多次，他属于00后演员里，流量转偶像成功的样本，在这个定义前加一个唯一也不过分。

　　他做成了很多流量想做但没能做到的事儿。

　　易烊千玺的转型之路，和张子枫在《我的姐姐》里让人亮眼的表现有一定类似之处，那就是小北和安然这两个角色，都恰好抓住了他们两人从少年到成人的那个微妙的缝隙。

　　叛逆少年也好，想要走出成都渠道北京念书的姐姐也罢，他们都处在一个稍纵即逝的阶段。

　　他们一方面是具有侵略性的，想要走出去，扩张自己的领地，一次从少年变为成人。

　　一方面，他们又是亦步亦趋的，因为他们不确定成人世界的规则是否适合自己，是否会修剪掉自己身上最宝贵的那些东西。

　　这样的角色，对于在年少时代就成名的演员来说，几乎可以被称之为成人礼。

　　《送你一朵小红花》

　　但并不是所有演员都能遇到这样的角色。

　　文淇和荣梓杉又是另外两种情况。

　　比起同代的00后演员，文淇很早就在银幕上完成了自己的“成人礼”，性侵题材的《嘉年华》，女性家族奇情的《血观音》，让她提早就检阅了超出少女世界的，属于女性身份的困境和难题。

　　《嘉年华》

　　荣梓杉虽然出道早在《山河故人》，但他真正被广泛讨论还是因为《隐秘的角落》里的朱朝阳。他关注度的集中上升，和网剧市场这几年在题材、尺度、空间上的拓展是同步的。

　　电影市场上真正给到小演员们的角色发展空间有限，就拿这个档期里上映，其实拍在2018年的《秘密访客》来说，里面张子枫和荣梓杉“恶童姐弟”的吸引力和张力，都被整个家庭成员和悬疑类型分走了。

　　不少时刻，都会有种虚张声势的“坏”，而不是《隐秘的角落》那种处处铺陈细节，让你过后细思极恐的“恶”。

　　你也可以把这理解为一种“小大人”的状态。这一方面折射了创作者的焦虑，一方面也是童星演员的焦虑。他们很急切地想要在作品里长大，但实际上又没有那么多合适的可能，于是小大人就成了一种共性。

　　2006年出生的荣梓杉拍《秘密访客》的时候才12岁，演《隐秘的角落》时候13岁，他的银幕少年期还很长，但恶小孩的角色太容易审美疲劳，他的银幕“成人礼”会是什么样，我其实也挺好奇的。

　　《秘密访客》

　　00后这个指向出生代际的词，代表了一种起点的状态。童星或年少成名，是焦点，但也是需要抛掉的后缀。

　　他们要寻找到一种中心位置，这个过程等于是把自己的成年仪式放在了银幕上，被所有人观看。

　　这对于一个人来说，其实是一段极其私密，会有伤痛，需要内化与自疗的时间，但童星或者年少成名的演员，却要把这段私密的时间，坦诚赤裸到银幕上，给所有人看。

　　走过去了，便成为演员，走不过去，就是童星魔咒。

　　所以，比起说“00后演员的时代来临”，我更愿意说，这是一种观看他们成年的过程。

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