首页资讯《悬崖之上》在黑与白之间破局而生，于和伟双面表演化太极于万象

《悬崖之上》在黑与白之间破局而生，于和伟双面表演化太极于万象

来源：爱乐趣网时间：2021年05月07日 10:53

　　今年五一档票房大战，上演了一场堪称经典的逆袭。张艺谋新作《悬崖之上》在开局不利的情况下完成赶超，凭的并非运气而是硬实力，一半归功于谍战大戏的题材魅力，以及冰天雪地里掀起血雨腥风带来的影像冲击，另一半则是来自于众演员的出色发挥，他们或正或邪，或黑或白，或重或轻，或浓或淡，共同形成了一幅让人久久不能平复的群像刻画。

　　而这幅人物群像之中的最佳当属于和伟饰演的周乙，正是这位既帅气潇洒又心细如发的地下工作者，像钉子一样稳稳地扎在敌人内部，不仅要与诸多凶残狡诈的“同事”斗智斗勇，为“乌特拉”保驾护航，更要以惊人的意志控制自己的“演技”，面对战友的流血牺牲而依旧谈笑风生，把极致的悲伤、愤怒、痛苦都嚼碎了吞下去，这份煎熬，可能比任何酷刑都难熬。

　　要刻画这样一位“表里不一”、比特务还特务的人物，难度当然是巨大的，然而于和伟却演出了举重若轻不着痕迹的效果，不仅演得好，还非常的巧妙，因为在影片前半段，周乙一直是以反派出现的，他必须戴上双重面具才能完成任务，第一重是油滑老练的特务，以强大的业务能力获得科长的倚重，同时又要表现出过人的情商和适度的江湖义气，让身边的特务们放松警惕，甚至把他当成兄弟，方便开展工作。

　　第二重面具是见机行事的假接头人，这个难度特别大，身为打入敌人内部的特工，却被派回到我方执行潜伏工作，与王郁、楚良接上头之后，他表面的任务是设法套取另一组人和“乌特拉”的信息，实际的任务却是尽量隐藏这些信息，并帮助执行任务，这种人格分裂式的处境，几次都展现得妙到微毫。

　　例如一开场与高彬、金志德、鲁明几个人，轮着用一个俄式扁铁酒壶喝酒，金志德像屠夫一样连杀数人，把谢子荣吓得全身筛糠，当场判变。此时谁也没看出周乙有什么特别，事后回想起来，却能够感受得到他在当时是如何的心急如焚。还有在火车上，依然是事后才能回想得到，张宪臣在卫生间留暗号，特务改暗号，小兰被特务带走，楚良情急向自己求助，周乙做出了在双方看来都是最好的选择，被王郁“骗”下火车，继续扮演“接头特工”。

　　一直到帮助张宪臣越狱这场戏，都得说于和伟演得好辛苦，明明是负重前行，却偏偏要摆出

　　一副无耻混蛋的样子，而就在终于亮出身份可以不被同伴误解之时，他又要眼睁睁地看着张宪臣用生命掩护自己，这场戏，于和伟用又微微颤动却又无比坚定的眼神，把椎心一般的巨痛，不能自已的悲伤，以及一定帮对方找到孩子并完成任务的决心，都无声的表现出来，令观众纷纷潸然泪下。

　　除了这样集千钧于一发的情感大戏，周乙有时候会极致紧张的时刻突然来一点小幽默，其中最有趣的一处是他和心狠手辣的金志德一起负责监视影院，坐等小兰来接头，他冒险出去在海报上留了暗号，不料被金志德发现了，老金杀人不眨眼，怎么办？周乙煞有其事地说：“我是GCD。”一句话把老金和观众都逗笑了，然后再发挥三寸不烂之能事，化危机于无形，这场戏展现了周乙的机智，暴露了老金的蠢，同样的台词也曾出现于剧版《悬崖》和《风筝》，电视剧有充分的篇幅做烘托，电影却必须在短时间内靠表演操控一切，于和伟表现出在方寸之间调节气氛和抖包袱的能力，真的是四两拔千斤，切换自如带动全局。

　　类似的戏码还有很多，巧换咖啡麻翻特务之后打鲁明后脑勺，在科长面前巧妙甩锅给老金，都是在紧迫感拉满的时候，适时的加一点轻松变数，让情绪得到抒缓释放，形成张驰有度的戏剧张力，这些情节写得很巧妙，表演更见功力。

　　通过《悬崖之上》，于和伟也再度展现了一部教科书式的谍战戏，他总是能够给约定俗成的角色形象带来不一样的生命力，譬如说接连热播的电视剧《巡回检察组》《上阳斌》《觉醒年代》都是在保证鲜活可信的基础上，捕捉到人物独有的精神世界并准确地加以呈现，大银幕上则有《我不是潘金莲》《幕后玩家》《一出好戏》《刺杀小说家》，都是在成功、儒雅的外衣之下，凸显出人物内心最底层的渴望或执念。