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北京翰海征集书法清代书画家伊秉绶隶书作品

来源：爱乐趣网时间：2021年04月27日 17:54

原标题：北京翰海征集书法清代书画家伊秉绶隶书作品

伊秉绶（1754～1815）字祖似，号墨卿，晚号默庵，福建汀州（今之福建宁化）人，人称伊汀州。伊秉绶出身于官宦之家，喜绘画、冶印，亦工诗文。伊氏善画山水和梅竹。少时拜著名书法家刘镛为师，以篆、隶见长。行草书宗李东阳，从而上溯为真卿，劲秀清绝，并且掺以篆隶笔意，风格别树一帜。其隶书成就最高，因受(衡方碑)额影响，以篆笔作隶，笔画粗细大致均等，圆润率直，墨沈笔实，醇古壮伟，为清代碑学中的隶书中兴的代表人物之一，被誉为干嘉八隶之首。

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1815年作隶书遂性草堂横批水墨纸本

伊秉绶将前人技法总结提炼形成独特自我风格。其隶书作品突出强化了汉隶古朴的特质，气魄逼人，具有威严的震慑力与感染力，其技巧单纯使风格愈加强烈突出。清代论书者皆以高评赞之“遥接汉隶真传”。楷书行书之点划瘦细，体势俊朗，更体现其书法上过人的才华。

隶书“咏春轩”

伊秉绶的隶书，为书法史上一座高峰，而他之所以能取得这样的成就，又和他的人格与胸襟息息相关。其人品格高洁，学问渊博，在为官上，以“廉吏善政”着称。嘉庆七年，伊秉绶54岁时，因父病死，去官奉馆回乡，扬州数万市民泣泪送别。伊秉绶去世后，扬州人仰其懿德，在当地“三贤祠”（祀欧阳修、苏东坡、王世祯三人之祠）中并祀伊秉绶，改称“四贤祠”。傅山曾说“人奇字自古”，即为此理。沙孟海先生说伊秉绶“落笔就和别人分出仙凡的境界”，信不诬也。

1805年作隶书“较文讲艺之斋”

在此幅作品中，伊秉绶在用笔上，笔画平直，中锋圆浑，力在中行，舍弃了汉隶中常见的波磔，即使偶见，也是意到为止。其笔画减省道只剩直线，弧线，点三种，貌似简单线条，删除了浮华繁琐的动作，却具备了朴实敦厚，古拙率直道德特点。然为了避免单一运笔所导致的呆滞，伊秉绶在线条上，采取了线条长短不同，曲直穿插，参差错落，枯润相间的方法来活泼字形。在字形上，其将汉隶原本扁平的形状改造，注重字内架构与字外空间的精心策划，笔画主次，长短，揖让的处理，增加了字内空间的趣味性。

1813年作隶书“劝畊课读室”

此件伊秉绶“劝耕课读室”隶书横额，与“遂性草堂”形制相类。题识：“嘉庆癸酉三月廿四日，汀州伊秉绶。”钤“寒玉斋”、“伊秉绶印”、“故太守章”三印。嘉庆癸酉为嘉庆十八年，即1813年，是年伊秉绶60岁。据金丹先生着《中国书法家全集•伊秉绶、陈鸿寿》之伊秉绶年表所录，是年伊秉绶有据可查的作品有十一件，此“劝耕课读室”即其一也，上海博物馆所藏“退一步斋”亦是同年而作。

1797年作隶书“丈剑拥书”

此伊秉绶，隶书《仗剑拥书》，作于嘉庆丁巳年（1797），伊秉绶时年四十又三。是书墨色柔润，乌亮如漆；中锋行笔，藏头护尾；自成高古博大的气象。细观此书，严谨而不刻板，凝重而有韵致，夸张而合情理，伊氏“方严、奇肆、宽博、恣纵”的书风跃然纸上。款识字数虽少，却仍以隶法运行书笔意，骨力内含，有篆籀金石气。字形则古拙逸宕，姿态横生，兼收博取，自抒新意。是伊氏典型的中年隶书风格。

隶书五言联对联

此伊秉绶五言联，上下联皆由典而来。上联来自《兰亭叙》，“一觞一咏，畅叙幽情”一句。下联来自《盘谷叙》“饮且食兮寿而康”一句。书法以颜真卿楷法入隶书，燕尾若有若无，笔画平直，用笔粗重。字形或方正，或肥瘦，或更易，或虚实，但都能完全服从伊秉绶的调遣，这些都得前轮于其对笔墨超强的驾驭能力。笔酣墨饱，墨气淋漓。线条轻滑灵动，富韵律感。横直交接如梁柱，而曲画则有弓弩的张力，并带入从容不近的动势，整体给人以宗庙殿堂的建筑感。

1815年作喆匠持衡

此作品气势雄浑，格调高雅，个性鲜明，有疏密聚散之变化，于遒劲中别具媚姿。此幅作品内容为“喆匠持衡”。“喆匠”同“哲匠”，指明达而富有才能的大臣或高明的工匠，亦泛指有高超才艺的文人、画家等，“持衡”即持秤称物，比喻公允地品评人才。款识：石亭先生同年，伊秉绶于嘉庆乙亥中秋题。钤印：“吾得之忠信”、“默庵”。

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