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【品读】《大美时光》——彭卫锋的文本情致

来源：爱乐趣网时间：2021年04月27日 15:15

原标题：【品读】《大美时光》——彭卫锋的文本情致

文/蒋蓝

坐在门墩上的孩子，揉着眼睛，头点了一下又一下。

鸟悄悄飞来，又悄悄飞走。

一只狗的汪汪声，被另外一只狗接住，很快，整个彭家湾到处都是汪汪声。

把彭家湾连成了一串的，除了狗叫声，还有炊烟。

当炊烟从各家的烟囱里冒出来，飘散中，与他家的炊烟，在空中相遇，相融，最后笼罩了整个彭家湾。

一位男子，扛着一把锄头，嘴里吹着口哨，走在田间小路上。远处，一个男人扬着鞭子使牛耕地的吆喝声，清晰传来。

听到狗叫声，男人停下手里的活，抬头望了望炊烟，听了听狗叫声，又继续着手里的活……

写出以上段落的人，叫彭卫锋。中年。女性。图书管理员。非著名。

记得我与彭卫锋第一次交谈，是五六年前在我们共同的家乡自贡市。那里举行一个文学研讨会，我们在会场外聊了半个小时，聊到了这个不喜欢“厚黑大师”李宗吾的城市，聊到了才子们攀援影子蹂身而上，以为写作就是探囊取物……物以类聚，人以群分，自此我们的联系逐渐多了起来。大凡我在成都举行新书发布会、讲座，彭卫锋会早早到来，最晚离开。

其实早在认识我之前，彭卫锋一直与川内的散文界保持联系。她不是那种写“我的喝酒”“我的喝茶”之类每日均有出产的人，更不属于“散文广场舞”的一员。她偶尔会把文章发给我寓目。她写乡村、写往事的能力，要强于她对当下城市的领悟；她对自然风物的细微观察、捕捉之力，要强于她对面具下欲望的判断；她对那些高标的、回荡的、丰满的情致与风神的神往，要大大高于她对那些暧昧的、狐疑的、首鼠两端的情愫的敏感。

在她编定《大美时光》之前，我对这一标题提出过我的看法，认为太大，有蹈空之嫌。与以往不同，这一次她坚持自己的看法。她的说法是：“人生，不如意十之八九，但总有一些美好的时光，留在记忆的深处。这些美好时光，也许只是微光，人生却因为有了这些微光而变得美好。有了这些美好，我们才有了继续前行的动力和勇气，并为此获得力量。放大这些美好，是一种必要的生活态度。本书中的每一篇文，不管是沉重还是轻松，都有那么一小段的时光很美好，值得在心底珍藏，所以书名为《大美时光》……我情商智商都不高，但崇尚一个字：真。真人，真事，真感情。”

彭卫锋没有食言。在《大美时光》当中，我们的确感受到了她眼里的生活，她以当事人的真切、以匍匐大地的真挚、以旁观者的热望，去着力完成现实遭际与纸上建筑的转换，她逐渐建立起既不同于川南家乡的文风，又有别于成都女性腔调的叙事，体现出节制、丰沛的散文情致。

《大美时光》的叙事，围绕五个部分而展开：旧时光、情感屋、尘世中、偶记、行走。我更喜欢“旧时光”“感情屋”与“偶记”这3辑当中的篇章。十几篇文章构成的“旧时光”，即是对自己生养之地彭家湾的细密回忆。彭卫锋抛开了往事里的荆棘与饥馑，她只把让自己铭记至今的美好时光，逐一在家乡的亲人、河流、草木、建筑、炊烟之间予以赋形与赋性。彭卫锋写道：

“彭家湾的岁月，是早上妈妈拿铁扫把（一种植物扎成的扫帚）大刀阔斧地清扫门前晒坝里的落叶，尘土，鸟粪，还有鸡狗昨天踩过的脚印；是我看黄蚂蚁搬家，蜘蛛排八卦阵；是赤脚奔跑在竹林间逮笋子虫；太阳透过屋顶的亮瓦，照在水盆里，墙上并有了彩虹般闪动的艳丽；是低头，弯腰，塞柴，擦火柴，那烟熏的咳嗽，伴着泪水，响过不停。这是彭家湾一天里最值得记录的叠拼光阴。”

我在其中读到了乡村的静美、牧歌与夕阳，读到了一个小女孩睁大眼睛看到的从露珠里升起的晨曦，读到了从蝴蝶翅膀上打开的花香，读到了从粼粼波光间跃升起的明月，还读到了一种永远无法再回到故乡明月的那种深重怅惘……

彭卫锋克制、干净、诗意的叙事，完成了她对故土的纸上安放。

也可以说，这一章，既是一部彭家湾的生活风俗史，也是四川中部丘陵地区的村落史、情感史。在我看来，如果有那么一天，她感受到了命定的大力召唤，她就应该去全力书写一部“彭家湾传”。

在我眼里，对于植物的叙事当中，唯有灌木是最难以把握的。日光之下，乔木的影子像酋长，花卉儿像小孩子，旁逸斜出的树则像女人，而竹林类似于群魔乱舞。而那些灌木的影子，类似于心知肚明、远离尘嚣的先锋。

所以彭卫锋不会去写灌木。她写母亲园子里的梨树。她写橘子树，写桃树，写李子树，写白水桃树……

“谁说清风不识字，翠竹吟诗自点头”，出自唐朝诗人冉长春的古诗《农家》。这多半是诗人用力过猛，希望大自然与自己的情感相俯仰。一张破报纸被村头的风抬起来，贴地而飞，发布过往的消息。它的唯一受众是自己的影子。因为风并不受力，也不接受字的委派。但彭卫锋并不以为然，她在落叶上可以读到乡情，她在故乡山坡上一团滚动的飞蓬身上，发现记忆中的乡音。

彭卫锋的散文，不仅仅是充满对具体事物的“实写”，她同样具备“虚写”的不俗能力。比如我读到的这一段：

“夜色里，有花的芬芳路过。

花儿，在该开花时开花，该凋谢时凋谢，不问春夏，不问秋冬，不问出处。

当跳起的高度越来越低，字开始在眼中模糊，长出第一根白发，一些人和事，叠起来又悄悄消失……渐渐矮下去的生活里，体检表里的不正常值开始攀升。夜，笼罩了整个大地。”

我以为，彭卫锋在日后的写作里，应该更重视这种“虚”与“实”的转化，而且不断转化，只有在闪展腾挪的叙事里，去抵达、去靠近自己心目中的大美时光。

好的散文就需要“翻手为云覆手为雨”的技能，甚至是“翻手不见云雨”的文学炼金术。这样的散文，方为情致满满——

把可见的变为不可见。将不可见的变为可见。将清晰的变为模糊。将影子变为影子。将邪恶的通过反讽，定格为极端邪恶。

将影子叠化为长篇。将长篇粹化为短篇叙事。将短篇零化为碎片记录。将碎片纯化为断片。将断片冰化为思想录。

将影子孵化为空间。将空间裂化为一景。将一景与瞬间聚为恒常。将长河涓化为珠泪。

将珠泪串化为历史的切片。

2020年8月8日于成都

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