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《号手就位》把李易峰塑造成杰克苏，就是编导的偷懒行为

来源：爱乐趣网时间：2021年04月26日 00:23

原标题：《号手就位》把李易峰塑造成杰克苏，就是编导的偷懒行为

在谈《号手就位》的问题之前，我们有必要回顾一下《西游记》里的师徒四人，特别是孙悟空和唐僧，他们的英雄形象与人格是在各种各样的磨难中锻造而成的。看过《西游记》的观众都知道他们师徒四人吃了多少苦，遭了多少难。这才是英雄成长过程的必然选项。另外，英雄成长之初，总是有着这样、那样的不足和缺陷，并且他们必然也会因为自己的不足和缺陷而付出惨痛的代价。

好，带着这个道理，我再来看看《号手就位》对于英雄主人公的塑造，都采取了哪些作法？这也就是为什么我会在标题中打出“杰克苏”三个字的原因。目前的剧情，已经更新到10集了。我们的英雄还没有得到过真正的锻炼呢。从剧情一开始，他就在不断地挑战长官的权威，并且编剧也乐此不疲地用这种叛逆的方式来塑造夏拙的英雄形象。并且，他也没有为此而受到什么严重的惩罚，更没有因此而吃过什么苦。

当着长官的面对部队的操作流程提出质疑，然后又用调皮幽默的语言戏弄吕副营长；林安邦偷车卖物资，而夏拙公然帮助林安邦脱罪，并且不惜搭上四大长老的机会与时间；当着大家的面骂于全海队长等等，从开始到第10集，他一直都是那么潇洒地犯着错误，一直都是那么轻飘飘地片叶不沾身。从始至终，夏拙所遭遇的最大惩罚，大概就是关禁闭（还逃跑了）和被于全海罚跑操场三圈，靠，这跟罚酒三杯有什么区别？

其实，作为作家或编剧，最幼稚的行为就是过于溺爱自己笔下的主人公，不舍得对他进行折磨或打击、不忍心给他出难题，非常爱惜主人公身上的羽毛，妄图把主人公打造成高大上、十项全能、全国十大杰出青年。其实，这就是明显的杰克苏塑造手法。同时也是最不具有挑战性的写作手法。完全可以把它看成是编剧或导演的偷懒行为。同时，这也是把主人公的成长空间给变相地堵死了。

其实，上面小编所例举的那些夏拙所犯的错误，每一个错误都是一个给他制造磨难或灾难的最佳时机。大家看看夏拙的身边，欧阳俊已经明显遭遇惩罚了、林安邦也被吕连长清除出连队了、编号5416士兵因为吃了夏拙偷出来的食物而被于全海淘汰了。看看吧，身边的人都犯错误了、遭遇磨难了，而夏拙依然还活得好好的，没犯任何错误，没遭遇过任何灾难，依然还在独善其身。这显然说不过去，更不是成长的原始状态。

让小编印象特别深刻的是，夏拙明明已经在洞库中找到到达比赛目的地的最佳路径了，可是他却为了林安邦而原路返回。更奇葩的是，导演让他在通风管道与四大长老相遇，并且双方不能错开通过，只能一方退出另一方通过。可是编导却在此时让夏拙发挥自己的口才说服了四大长老来给他这个新兵蛋子让路，并且四位长老还要帮助夏拙去解救林安邦；并且过了一夜之后，临走还给他们留下那么多的给养。天啊，怎么好事都被夏拙遇上了？

其实，在夏拙说服了四长老让路并让他们帮助自己解救林安邦时，弹幕上李易峰的粉丝们这个欢呼啊。这比粉丝自己中大奖都让他们喜大普奔。哇靠，大家都这么玩，那还要纪律干什么呀？夏拙替林安邦放水，四长老给夏拙他们放水，夏拙和欧阳俊给5416放水，大家都来放水，那么我们部队的纪律都成什么了？即便是编剧再喜欢杰克苏吧，那也不能如此无底线地玩啊。

其实，此时是给夏拙制造障碍或磨难的最佳时机，比如，四长老不给夏拙让路，大家就在那儿耗着，最终李易峰忍不住了，他着急要救林安邦，只好做出妥协。再比如，他们的给养不够了，或夏拙受伤了等等，都可以，总之，最终他们拖了大家的后腿。再或者夏拙因犯错而被关禁闭。英雄成长之路必然是磕磕碰碰、伤痕累累。可是编剧不忍也不敢这么写。因为他害怕一旦给夏拙制造了磨难，最终自己还无法给夏拙解套儿，岂不是太烧脑了？

很多时候，给英雄主人公制造磨难与麻烦，实际上就等于作家或编剧给自己出难题，自己给自己找麻烦、开脑洞。记得作家丹·布朗在写作《地狱》时，就不断地给主人公罗伯特·兰登制造灾难与麻烦。很多时候，他在给兰登制造了灾难之后，他的写作也一度陷入停顿状态。因为他让兰陷入绝境之后，竟然找不到为他解围的办法，而他经常为此而被困扰很长时间。他说这期间他没少进行身体倒立，以便让大脑充血激活思维。

所以，当我们在看《达芬奇密码》、《骗局》、《魔鬼与天使》等作品时，才会被其中的精彩情节所深深吸引。而我们反观李易峰所塑造的夏拙，他一路走来总是顺水顺风，从来都是过五关斩六将，已经过去10集剧情了，还没见过他走麦城呢。如果英雄夏拙一直都这么顺的话，那么这部《号手就位》也真就没什么意思了。当初大家在看《九洲缥缈录》时，都因为吕归尘的杰克苏而大骂导演。这次我真不希望大家因为夏拙的杰克苏而去骂编剧。

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