“风微烟满路，云渺水连天”——一首好律诗，要注意整体风格统一

原标题：“风微烟满路，云渺水连天”——一首好律诗，要注意整体风格统一

大家好。今天就不唠嗑了，因为私信箱积压严重，随意拿几首诗作看一下，尽我所能地给大家做个回复。

这一首诗放在草稿里面好久了，以至于我现在找不到这位朋友的私信留言。刚搜索了一下，发现是在去年6月30日的回复文章中提过一嘴，但是并没有说清楚。

诗是不错的，我喜欢他这种唐诗写法。

什么是唐诗写法？意象生机勃勃却不浮华，视野高远开阔却不威压。将日常景色带入感情，写出自己的特色出来，正是“寓情于景”、“情景相融”。这种写法要比宋元明清以及现代的情感抒发更加自然、幽远，更值得读者去回味。

写景自然而内蕴情感，是这首作品最大的特色。特别是颔联“风微烟满路，云渺水连天”可以称得上极好的句子。虽然“风烟俱净”、“渺渺水连天”都是古人成句，但是这里把“风烟”拆开，使用“云”字作为下联主语，将“微”和“渺”化用成为动词，应该是诗人的灵犀之笔。这一联非常有开阔，并非压迫人的气势，对诗人心态有很好的衬托之时，也表现了他的文字功力。

整首作品都是这种风格，无论是哪一联，我们都能找到唐诗中的意象，如“暮雨”、“长林”、“愁怀”、“故园”，又如颈联的“浊酒早停杯”，很明显来自杜甫的《登高》：“潦倒新停浊酒杯”。整体来读这首诗，会给人一种熟悉感，但是进行细细分辨，却又会发现诗人自身的情感脉络。

虽然是意象拼凑，但是拼凑得合理，让人读起来并没有新古诗的做作。

这是一首不错的用唐诗意象裁剪出来的他自己的作品，这位朋友写诗的下一步，就是要脱离这些意象了。

不过格律也有点小问题。颈联的“浊酒早停杯，音书又越年”虽然对仗的意思很不错，但是出句的“杯”字平声结尾，非常不合适——虽然我们可以说这是一首古体诗，但是从整体格局和平仄关系来看，这就是一首五律。整首诗只有两个可商榷的地方出律，显然是作者对“不以辞害意”的一次妥协。

因为他认为这是杜甫《登高》中的固化意象，不能更改，宁可让整首作品出律。

这样可以吗？当然可以，但是不搭。

前面说过了，这首作品为什么一读，就感觉是唐诗味道？因为他使用了大量的唐诗意象。而唐诗出现这种五言八句的“律诗”中，再出现古风中的白脚平声（首句押韵除外），是和成熟格律的风格格格不入的。

唐诗意象圆熟，却又因为一两句出律。虽然可以用古体诗的借口掩饰过去，但实际上这是自欺欺人。意象的圆熟和技巧的成熟是同步发展的，就好像我们今天写格律诗不适合出现飞机、高铁一样——注意，只是不适合，不是不可以。

但是在追求更高水平诗作的人眼中，这种不适合就是不可以。

现代诗如果出现大量的文言文词汇、意象，同样会显得不古不今、不伦不类。

一个时代有一个时代的技巧，与之相对应的就是当时代的风格。我们可以仿当时代的风格，但是就不能脱离当时代的技巧。

这首作品风格非常唐诗，但是颈联和尾联的出律（“杜鹃”的“杜”）非常不唐诗（早于唐诗）。正是这种极大的反差，让对诗歌、诗歌史、诗歌风格承续变化有了解的读诗人会非常不适应，转而给出不好的评价。

其实分析格律，这首作品是仄起不入韵，押平水韵“一先”部，首联押邻韵“十三元”部的孤雁出群格五言律诗，整体平仄关系中仅有颈联的“浊酒早停杯”和尾联的“隔夜问杜鹃”两个地方出律。

出律其实不算是问题，关键是颈联出律的风格奇特，和整诗圆熟的唐诗意象、技巧发生了严重的冲突。到了唐以后，即使是古体诗，不是首句入韵的情况，基本不会出现出句白脚平声的事故——当然仄韵古体诗除外，柏梁体（句句韵）也除外。

那么要如何进行修改呢？

将颈联出句换成仄声收尾，末句“杜鹃”的“杜”字换成平声字，即可解决整首诗的平仄问题——关键不是要合律，而是合律之后的诗歌风格与唐诗意象的契合。

不过具体的修改也有点头疼，因为颈联是必须对仗的，才能称为律诗。

在现有情况下“停杯”对“越年”，意思上已经对仗，我们将“杯”字换成同样意思的“盏”，可不可以呢？

“浊酒早停盏，音书又越年。”

很显然并不顺口，因为出句只有一个平声，原有情况有“停杯”连平，而且取《登高》中“停杯”之意，所以原句其实更好，只是放在出句非常不合适。但是如果我们取杜甫的“潦倒新停浊酒杯”中的“新”来替换掉“早”字，这个问题就解决了，当然，诗意就会有了小小出入。

“浊酒新停盏，音书又越年。”

那么要想保持诗人原来所表达早就戒酒了的意思，该怎么办呢？咱们把“杯”字和“早”字调换过来：“浊酒杯停早”，但是这就会出现对仗的不工——显然“杯”和对句“又”字不对，“停早”和“越年”还可以说宽对，那么势必对对句的“又”字更换成为和“杯”字对应的名词。

我们使用“音书”的另外一个称呼“信”，“音书信越年”，这一联就成为：

“浊酒杯停早，音书信越年。”

感觉还不如原来的，就使用“浊酒新停盏”吧。

至于末句的“隔叶问杜鹃”，换成“隔叶问啼鹃”即可。

这就成为了一首完全合律的近体五律。

对格律的调整，在这首作品而言，并不会提升它的内容意境，甚至可能会对诗意的表达方向产生一点细微变化。比如“隔夜问杜鹃”虽然出律，但是多仄音，会表达一种急切顿挫的心理。更换成为“隔叶问啼鹃”之后，连平声调就缓和了下来，情绪也就调整了，更加平和幽深。

这正是古风和格律诗、仄韵和平声韵对诗歌情境输出的调控作用。要读出这一点感觉不难，要做到平仄声调来控制、衬托、呼应自身感情，就是高手的问题。

总的来说这首作品是首不错的作品，无论做不做格律调整。但是不做调整，前四句和后四句文风时代不合，分成两首绝句，一近一古，都是好诗，但是合成一首律诗，前后风格矛盾太明显，需要调整到契合。

当然，调整的方法虽然如上文所述，调整的字词却千变万化，大家不妨自行尝试。

原本说看几首诗，结果一首又啰嗦了这么多，我们下次再聊。

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