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何家英的艺术——以心入画，下笔脱俗

来源：爱乐趣网时间：2021年04月01日 17:23

原标题：何家英的艺术——以心入画，下笔脱俗

回顾上世纪80年代以来的工笔人物画发展，何家英无疑是其中最耀眼的画家之一。在早年的学习、创作中，何家英受黄胄自由不羁的速写影响颇深，并广泛学习蒋兆和、王子武、张德育、石齐、周思聪等名家作品。

何家英的工笔人物画之路始于1981年。时值“伤痕文学”流行之际，何家英也想创作一个心理复杂、立体真实的人物形象，于是他画了自己最熟悉的街道大娘，就是当时广受好评的《街道主任》。

街道主任 1981年

从这时开始，20多岁的何家英在工笔人物创作方面展露出自己的才华，此后陆续诞生的《山地》《十九秋》等作品，使他在这条路上走得越来越远。

十九秋 1984年

古代人物画以晋唐为高峰，这是很多画家的共识，何家英也不例外。一方面，他师法晋唐，取其饱满充盈、雄健典雅之气度；另一方面，他认为西画中很多观察、描绘对象的具体方法对工笔人物画创作很有裨益，应当采用。对于工笔人物画的创作，何家英主张“衡中西以相融”。

何家英先生手稿

在艺术境界上，何家英认为，“平和、含蓄、不激不厉、不抛不露”“中庸有度”是工笔画的上乘语言，最忌流于匠气的刻板、琐碎、僵滞诸病。在他看来，工笔画的语言不单在于技巧，更需要画家的修养来支撑：“深情、高格需用心养，用心不深，下笔即俗。”

何家英先生作品局部

何家英擅长描绘女性，但他反对以传统审视美人的眼光来看女性，在他看来：“女人一变而为美人，其原有的丰富和自然健康的内涵就被弃置，代替她的是矫饰和做作的外观，于是就千手雷同、千人一面，西施、王嫱长得一样，秦娥、赵姬了无区别，特别概念，也特别俗气。”

秋冥手稿局部

何家英在描绘女性时注重赋予对象特别的精神气质和情感。他画中的女性往往气质优雅而又略带忧伤，《秋冥》中的女子也是如此，这与其早年学习李煜词作的经历不无关系。

秋冥 1991年

大学期间，何家英受到老师刘天呈的赏识，不仅在绘画技法上得到悉心指导，还在老师的引导下欣赏南唐后主李煜的词作。日久天长，其画境在无形中也受到李煜婉约诗境的影响，高洁而忧伤的气质在他日后的作品中多有流露。

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