透过《月亮与六便士》看人性的两面——艺术家，还是自私鬼

原标题：透过《月亮与六便士》看人性的两面——艺术家，还是自私鬼

《月亮与六便士》，甫一听到这个题目，大多数人都会觉得这是一本轻松温和的书，因为怎么看，这个书名都带着一种童话般的干净与澄澈，就像我们乍一看到《小王子》的欣喜与温暖，然而翻开这本书，却有一股凉气扑面而来。

但是我们却并不会因此而感到失望，世界级的名著就是有这样的魅力，不需要华丽的词藻去描述，不需要喧嚣而且浮华夸张的推荐，你或者因为一句话，或者因为一个名字就会捧起这本书，开始感受一个人一生的起伏，认识一个用世俗的观念看起来自私自利的大艺术家。

作家更关心的是了解人性而不是判断人性

1903年5月8日，一个叫做高更的画家悲惨的死在了马克萨斯群岛中多米尼加岛上的一个叫做阿图奥纳的小村子里，他把自己的茅屋起名为"快乐之家"，然而他的一生过得却并不快乐。

他是法国后印象派最有名的画家，雕塑家之一。他与梵高，塞尚并称为后印象派三大巨匠。然而很多人说他就是一个疯子，是让梵高割掉耳朵的罪魁祸首。

在28岁时毫无征兆的放弃了自己收入稳定的工作，放弃了富裕安稳的家庭，成为了一名职业画家。此后遁迹蛮荒，经历了贫穷，饥饿，疾病，痛苦，他却始终不曾后悔。

在高更死去之后，一个叫做毛姆的英国小说家来到了这片他曾经居住的土地——塔希提岛。

作家有感于高更的传奇与经历，于1919年写成了一本惊艳世界的名著《月亮与六便士》，创造出了一个叫做斯特里克兰德的艺术家，一个疯狂的，高更式的天才艺术家。

小说用辛辣的笔调，表现了一个时代的矛盾与挣扎。天才的个性与现代文明之间的冲突，婚姻与家庭生活之间的矛盾，以及那些散发着疼痛而又略带诡异的故事情节，无一不引人入胜。

一个作家的作品之所以能够成为经历百年而能永垂不朽的名著，或许就是作品中描述的那种带有人性普遍特点的东西，正如作家自己在书中所言，"作家更关心的是了解人性而不是判断人性"。

网上有一段话对作品的深刻内涵描写得颇为精彩，"用散发着消毒水味道的手术刀，对皮囊包裹下的人性进行犀利的剖析，混合着看客讪笑的幽默和残忍的目光。"

作者只是把人性剖析裸露给人看，而并不参杂个人的判断，这使得小说具有了巨大的生命价值和广阔的生命视角。

或许《月亮与六便士》并非是一碗"鸡汤"，而是一瓶"卸妆油"，用冰冷的笔调擦拭掉笼罩在月亮之上的所有浮华与光环，揭示出关于艺术和人性的巨大悲剧，在这样的悲剧之中，引人深思，引人唏嘘。或许艺术的本质从来不是浪漫，而是残忍，冰冷，孤独与荒诞。

故事的A面——艺术家的伟大逃离，用画笔谱写光辉灿烂的生命

小说的主人公斯特里克兰德原本是证券经纪人，有一个看似幸福的家庭，有稳定的收入，有优裕的生活条件。一切看上去都是稳定的完美的，一切在外人的眼中都是成功的。

这种生活虽然免不了庸俗与平凡，但却是大多数人所追求的世俗的快乐与家庭的幸福。然而艺术家的思维总是常人所难以企及的，甚至在常人的眼中是怪异的荒诞的，因此便会有了后面的故事。

虽然身处于人世的巨大幸福与温暖之中，但是斯特里克兰德的内心是躁动的，不安的，甚至是疯狂的，渴望逃离这种稳定与幸福，想要去追求人生的真正价值与意义。

于是在结婚的第17个年头，他毫无征兆的放弃了所有，放弃了在别人看来优渥美满的生活，只身一人离家去了巴黎学画画，去追求他的理想与光芒，这一切在别人看来无异于疯子行径，可是对他来说，那种行为却是带着逃离牢笼的巨大欣喜与去追求梦想狂热。

他学习画画，不是为了名利，也不是为了获得什么，只是因为喜欢，因为热爱。对于斯特里克兰德来说，他是追寻的不仅仅是理想，而是一种近乎癫狂的对于真理和信仰的靠近。

来到巴黎之后，斯特里克兰德一路放飞自我，他的生活开始变得窘迫，几次差点因为疾病和饥饿死去，可是他依然没有回头，他宁愿身体溃烂至死也要完成他的最后一句副画作，他的疯狂仅仅是因为热爱，因为要追寻心中的信仰，为此他甘愿万劫不复，燃烧自我。

这是一种巨大的悲壮，也是一种光芒万丈的为艺术牺牲的精神，因为他所有的行动都是自愿的，疯狂的，仅仅是为了追求自身的价值，得到精神的极大欢悦，不带有任何目的性的，纯粹的干净的艺术家的精神。

小说也的确表现了这样一种精神，斯特里克兰德最后完成了自己的创作，身体腐烂成一团尘土，他的妻子按照他的意愿，烧毁了他曾经创作的那间挂满了壁画的屋子，那些凝练了他一生心血的绚丽画作，最后什么也没有留下，在一场熊熊燃烧的大火之中，全部化为灰烬。

飘飞的灰烬是画家一生所追求的热烈，他终于实现了灵魂的自由，哪怕他一无所有，在他看来他的人生也是圆满无憾的。这是我们所熟悉的《月亮与六便士》的解读，然而伟大的作品一定不会只有一种讲述方法。

故事的B面——自私自利的人性，不能让我的人生后悔，别人的人生无所谓

"满地都是六便士，而他却抬起头看见了月亮。"这句话虽然从来没有出现在这本书中，但是却贯穿了文章的始终，月亮代表了高悬与天际的理想，六便士则是现实的烟火的代表。所有人都忽视了月亮，而本书的主人公却是一个忽视了六便士的人，他一直在追求那虚无缥缈的美丽的月光，却忘记了他身处的现实。

艺术带着对艺术巨大的狂热离开了，无数人都在歌颂画家的伟大与勇敢，却少有人注意到那个站在画家背后的女人，甚至连书中也没有提到她的名字，她就是斯特里克兰德太太，一个优雅端庄的上流社会所认可的女性，却留不住自己的丈夫。

斯特里克兰德太太苦心经营的家庭被丈夫的出走打击的分崩离析，她以为丈夫的出走是有了新欢，然而丈夫最后的离开，只是为了人生的理想，她的温柔与贤惠带给了虚无飘渺的理想，这无疑击碎了这个女子的高傲的自尊心。

斯特里克兰德无疑是一个自私自利的人，他对朋友刻薄，对邻居冷漠，身为丈夫，他没有尽到一点作为丈夫的责任，将家庭的所有重担都推给了自己的太太，身为父亲，他也没有一点父亲的慈爱与温柔。就连微薄的陪伴，最后也因为他的逃离彻底的消失殆尽。

突然为了追求心中的"月亮"，他义无反顾的丢下了妻子儿女去学画画，五年后，过得跟乞丐没有两样的生活，穷困潦倒，疾病缠身。

朋友和妻子一起照顾他，然而他却背叛了朋友，没有一点道德心，公然无耻的和朋友的妻子在一起了，而和她在一起的原因却不是因为爱情，仅是因为需要她照顾和为了能更好地画画，连个冠冕堂皇的理由也懒得找。

后来用不到了，便直接抛弃，连她去世了，斯特里克兰德都没有再去看她一眼，自私自利成这样，又有什么值得歌颂的呢？但小说正是因为荒诞才有引人深思的意味。

任何故事都有他的A面和B面，我们要做的，是成为那个仰望星空，手中还握有六便士的人。当然，月亮与六便士一直是个难以选择的命题，值得人类永久的深思。

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