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学习书法多年了，怎样由楷书向行书转化呢？

来源：爱乐趣网时间：2021年03月27日 06:52

原标题：学习书法多年了，怎样由楷书向行书转化呢？

很多书法爱好者学习楷书多年，写得很不错，这时很自然就想写写行书，体会一下行书的那种流畅自由的感觉，这时就面临一个由楷入行的转化问题。

我们学习楷书时，尤其是学习欧阳询、柳公权等人的唐楷时，被要求规范书写，要讲起笔藏锋，中锋行笔，还要顿笔回锋。可以说，写每一个笔画都要有“起按顿回”这些繁琐步骤，但这却是写好楷书的基本要求。

楷书的书体特点决定了它的用笔和结字都要讲究一定的规则，要写得工整漂亮。而唐人楷书则要求更甚，每一笔都要写得准确精到，结构上也必须妥善细致安排。所以说唐楷法度森然，简直到了差一厘则失其形态，差一笔则少其神采的地步。

上图为唐代柳公权楷书

而行书特点则与楷书不同，行书书写更讲究流畅自然，在笔画和结字上全然不似楷书那样拘谨，那样规矩众多。行书的用笔变化丰富，中锋、侧锋等交替使用，并不像楷书那样只能中锋行笔。在结字上行书每个字的结体安排要服从全局安排，或大或小，或仰或俯，完全不像楷书那样工整一致。

上图为明代文徵明行书

很多爱好者，习楷多年后书写习惯已经形成，在每个笔画的书写上，在每个字的结构安排上都形成了定式，下笔就想藏锋逆起，转折处就想顿笔成方，这样的固定书写方式对行书的学习是很不利的。

当我们习楷多年后学习行书时，应拿出面对新知识的正确态度，不要总想着我楷书写得很不错，就想当然认为我行书也一定差不了，在学习行书时也总用学楷书的老办法，用固定模式去套，在这样的思维方式下，是写不好行书的。

在由楷入行转化时，我们要暂时忘掉楷书中的那些“起按顿转”时那些繁琐的用笔动作，要忘掉楷书中平正整齐，单调均称的结体规则，要从一笔一画慢慢写的节奏中突破出来，去努力寻找、适应行书的书写节奏。

上图为明代董其昌行书

行书书写时讲究笔断意连，在字与字之间、行与行之间要相互呼应，这与楷书字字独立的特点完全不同，这也是很多爱好者在由楷入行时常会面临的问题，就是写不出“行气”，也就是专业人士常说的“行气不足”。

这种现象的改进一是要求我们暂时忘掉楷书的那些书写习惯。二是在学习行书临帖时注意观察帖中字与字之间，行与行之间的连带呼应关系，在写每个笔画的行笔时都要注意和下个笔画的呼应衔接，要有此笔画收笔即是下笔画起笔的笔断意连之势。

在线条和字的姿态上，走向上也要相互照顾关联，形成通篇顾盼呼应之势，以展现行书流畅连贯的特点。

上图为当代书法家方放行书作品

在行书学习和书写时，一定要大胆用笔，不拘一格，不要被楷书的那些条条框框所束缚，要放开手脚，心手皆有通畅之势，方能写出行书的特点。

在行书临帖时，也应避免学楷书时养成的写一笔，看一眼的临帖习惯，而是要在仔细观察后，落笔时多写几字。这样才能养成连贯、流畅的书写习惯。

另外，在由楷书向行书转化时，选择一本适合的行书字帖也很重要，我推荐王羲之的《圣教序》和《兰亭序》。这二帖亦楷亦行，在行与楷之间，既有楷书的一些特点也有行书的书写连带之势。

上图为王羲之《兰亭序》字帖

而这两帖历代名家在学习行书时亦多有临习，并受到历代学书者的广泛认可和推崇，所以堪为初学行书者的合适范本。

上图为王羲之《圣教序》字帖

当然历史上行书经典之作众多，可依个人喜好选择学习，这个没有标准要求非先学哪家不可。但有的行书字帖笔法丰富多变，结字亦不拘于常态，初学恐怕不好掌握，所以还是以先易后难的原则选择字帖为好。

总之，行书也是书法书体的一种，只要认真刻苦临习名家经典字帖，掌握其书体规律特点，写一手流畅漂亮的行书绝对是可望又可及的。

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