米芾的行书那么难学，古今书法家学米芾有成者也不过寥寥数人

原标题：米芾的行书那么难学，古今书法家学米芾有成者也不过寥寥数人

米芾是宋代的书法家，他在书法方面的成就很高，是“宋四家”之一，他的行书风格独特，格调高古，受到历代学书者的极力推崇。学习他行书的后人有很多，但真正学到米体行书精髓者却少之又少，堪称寥寥无几。

米芾的行书为什么那么难学呢？

米芾的行书用笔，结字皆不拘常态，极具个人特点。他的用笔被人称为“八面出锋”，中锋、侧锋交替运用，随意性极强。这需要深厚的书法功力方可驾驭。

上图为米芾《蜀素帖》局部

他的运笔方式也与常人不同，极为痛快爽利，米芾自己用一个“刷”字来形容他的用笔，真的是非常贴切，非常形象的。所以掌握米芾行书的笔法就是一大难关，很多学习者临习米芾法贴数载均不得其运笔“刷”的要领，如果对米芾行书中“刷笔”缺乏深刻理解，就很难领悟米芾行书的精髓，学来学去也是只得其形，不得其神，最后终归是只学得其皮毛。

上图为米芾《蜀素帖》局部

米体行书的结字也是较难掌握的，他的结字或俯或仰，或欹或侧，就是要极力避免平淡，追求奇趣，所以他的结字规律不易归纳总结，这也是他的行书不好学的原因之一。

米芾的行书最难被人学习的地方就是他作品中的“取势”，看米芾的行书作品，不论是《蜀素帖》还是《苕溪诗帖》或是他是一些手札书法，都极重取势。当然，这种“势”米芾下笔之前也并不一定心中就有，而是一种自然流露，是信笔挥洒的天成之势。它来自米芾出众的艺术天赋，来自米芾在书法艺术中的长期实践，是米芾深厚书法功力的集中体现。

上图为米芾《苕溪诗帖》局部

这并不是说夸大神话米芾的书法，说什么下笔之前他就胸有成墨，这种说法才是瞎话吹嘘。书法家的经典之作都是下意识挥就的。下笔之前，没有书家知道自已能把字写成什么样，只是心中略有个大概，写完之后才知是神来之笔还是遗憾之作。

这也是米芾书中之“势”不易被学习掌握的原因，因为你不是米芾，即使是米芾要他重复《蜀素帖》中的“势”和神采也绝对不容易做到。所以我把这种书法中神采和“势”的存在总结为“无意挥洒天成，有意求之做作”。

上图为米芾《苕溪诗帖》局部

正因为米芾的书法具有这些随性、天成，不做作的风格特点，所以他的书法不论用笔，结字还有章法均须在充分理解其境界的基础上再去学习才易上手。

史上学米有成者当属明代书法家王铎，王铎学米芾不但有“学”，而且还有“变”。

上图为王铎行书

王铎早年学“二王”视王羲之为“自家”。中年后始转学米芾，并深得米法。王铎在精研王羲之多年后，在书法功底已经很深厚的基础上再学米芾，并学有所成。这很好地说明一个问题，就是米芾的字确实更适合有一定书法基础的学习者学习，这样的人更容易领悟掌握米芾书法的精华。

但从王铎中年学米后的那些作品中，我们也只是看到了王铎学到米芾的用笔痛快沉着之笔意，学到了米芾结字自然天成之意趣，也学到了米芾的章法中的那种对造势和神采的运用，但米芾的“刷笔”之法王铎仍然只能仰望。

当然你可以说，这是王铎对米芾书法精华的吸取有所取舍，但一个不得不承认的事实是：米芾的用笔中的“刷”笔技法难倒了无数学米者，令无数学米之人在尝试之后产生畏难情绪而转学他人。

可以说：米芾的刷字技法实为书法中的千古绝学，米南宫之后再未见第二人“刷”出味道，“刷”出神采。

近代和当代书家中以米体行书闻名者也不多见，当代女书法家周慧珺当年以米体行书红遍大江南北，其字似颇得老米之形，应算学得米芾十之有五，六分，但己实属不易。

上图为周慧珺书法作品

另有名家曹宝麟被赞以擅米而闻名，仔细端详，不过尔尔。

上图为曹宝麟临米芾《苕溪诗帖》

当今书坛另有中年才俊在临习米芾法贴时神形兼备，似可乱真。可在自已创作时，早期尚有米芾风韵，可如今作品却越来越刻板固化，生生把流畅自然的行书写成了工整呆板的楷书，令人不禁扼腕叹息。

当然，从古至今书坛从不缺少既有天赋，又肯钻研的精英之士，当今书坛学米芾得其精髓者亦有之，只是笔者不愿提及名氏，以免落得替人打广告之嫌，插入几幅作品，任众君自鉴之。

上图为中书协十二届国展入展米体行书作品，很有米南宫风韵

米芾书法再难学，终只是古人写字而已，不应对其书法过分夸大或神话，而是要正确认识。如果我们真想学好米芾书法，只要掌握正确的学习方法，彻底分析了解其特点，加以踏实苦练，再加上一点点天赋，还是可以学有所成的。

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