有人说写不好楷书的书法家都是骗子 但我说 不要以是否擅楷论英雄

原标题：有人说写不好楷书的书法家都是骗子 但我说 不要以是否擅楷论英雄

有一些书法爱好者，对书法名家们的楷书水平非常在意，当发现一些成了名的书法家写的楷书作品很一般时，就认为这个书法家的书法水平不行，认为其徒有虚名。这些人认为：楷书是书法的基本功，楷书写的如何，能反应一个书者的书法功力和书法水平，楷书写不好，则书法水平一定高不了。

其实，这种说法过于绝对了。

一个人楷书水平的高低固然是其书法水平的一方面体现，但因为其写不好楷书就全面否定其书法水平确实不够客观准确。

有一些书家确实写不好楷书，但他在其它书体如：行书、草书或篆隶上却有可能有非常高的水平。

楷书作为书法的一种书体，有它自身的特点，比如说：用笔规范，结构工整端正等。楷书的这些特点非常适合初学者用来打基础，所以很多人都认为学习书法必须要从楷书入手。

在古代，幼童上私塾开始练习毛笔字确实是大都从楷书学起，什么欧、颜、柳、赵，褚遂良等人的楷书法帖几乎是必临之帖，而古代的书法家的楷书几乎都写得很好，有的书法家虽不以楷书而闻名，但其楷书功底却很扎实。比如宋代行书大师米芾，以行书名扬千古，其楷书并不为人所知，其实米芾的楷书水平也非常不错。他三十岁以前，亦在欧阳询、薛稷、颜真卿等人的楷书名帖上下过苦功。

米芾楷书

练习书法，先写好楷书确实是比较正确的学习方法，但这个并不是学好书法的唯一途径，更不是衡量书家书法水平高低的唯一标准。

事实上，在学习书法时，以楷书入门只是一种普遍做法，但也不是必须如此，这个没有硬性要求，不从楷书入门，以其它书体入手也完全可以。这个并不是学习理科数学，非得先从数字学起，然后才能再学加减乘除法。完全可以依个人的兴趣爱好，来选择从何种书体入手。

有的书法名家偏爱篆隶，比如清代书法名家邓石如从小就对篆隶、刻印情有独钟，他一生遍临篆隶法帖，在篆书、隶书上取得了很高的成就，包世臣推其篆书为神品，始成金石、篆隶一代大家。

邓石如篆书

楷书作为一种书体，有它自身的艺术局限性，从魏晋钟繇、王羲之开始，到隋朝智永，再到初唐四家，再之后颜真卿、柳公权等人把楷书水平不断发展，渐到峰顶。其水准后人几乎难以超越，只能跟随这些先贤名家之后，邯郸学步，亦步亦趋。楷书留给后人的发展空间已经非常之小。

褚遂良楷书

且楷书法度森然，规矩众多，不利于书者个人风格的展现和发挥，所以很多近代和当代的书家更愿意在艺术发展空间更大的行书和草书上展现自已的艺术天赋，其精力更多地放在楷书外的其它书体上，所以其楷书水平自然不尽如人意，是非其不能也，而是其不为也。

当然，我们也看到当代一些书家穷其一生的时间和精力专攻楷书，但自唐朝楷书大兴之后，除元代赵孟之外，几乎再无以楷书扬名的书者，很多当代书家专攻楷书大半生也仅得欧阳询等之皮毛，亦或写成了呆板、机械、模式化的美术字或馆阁体，全无格调和艺术性可言，令人不禁扼腕叹息。所以这也是很多书家不愿专攻楷书的一个原因。

当代田楷

其实，想真正写好楷书并不容易，某种程度上，比写好行书、草书更难。因为高水平的楷书需要书者在更大的局限性中、更多的规矩要求中展现出自已的风格特点，于工整平正之中展现出灵动、潇洒的艺术气质，可以想像其难度之大。这也是一些书家不愿在楷书上花费精力的另一个原因。

近年来，在中国书协举办的各种国展中，楷书作品入展也很多，但仔细观察，大多是灵动、飘逸一路的，更容易展现艺术性的，如褚遂良风格的。或以古朴魏碑风格入展的较多，而以“楷书四大家”风格入展的作品越来越少。这也能看出今后楷书的发展方向。

国展入展楷书作品

很多当代书家在练习一段时间行书和草书后，被其广阔的艺术发挥空间所吸引，不愿回过头来再写楷书，也是可以理解的，这也是书家们较少写楷书的原因之一。

事实上，很多写不好楷书的书家在其它书体上取得了很高的艺术成就，获得了很高的赞誉，当年中国书协理事，著名书法家王廷风先生就不擅楷书，他入门就练行草，几十年来苦研于右任书法，其行草书水平极高，多次在国展中获奖，广获赞誉。

王廷风行草书

所以，不能因为一个书家写不好楷书就否定其书法水平。

评价一个书家的书法水平要从他的个人素质、文化综合素养、书法传统功力、创作水平、个人天赋和社会影响力等方面综合衡量，全面评估，才能客观准确地作出评价。

所以，我们在评论一位书家时，“不能以他是否擅楷论英雄”。

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