如何学习褚遂良楷书《大字阴符经》

原标题：如何学习褚遂良楷书《大字阴符经》

《大字阴符经》是褚遂良楷书的代表作之一，此帖线条瘦硬挺拔，结体宽博潇洒，是学习褚遂良楷书的良好范本。虽然后世对《大字阴符经》是否为褚遂良真迹存有一些不同的看法，但此帖水平技法高超，且颇能体现褚体楷书的风格特点，所以此帖非常值得我们学习。

在学习《大字阴符经》时，每个人都有各自不同的学习体验，有人觉得很难，有人觉得上手很快。

觉得难的认为此帖的笔画有很明显的粗细变化，并且在书写时需要一定的运笔速度，对控制笔锋的能力有较高的要求，所以感觉初学不易。觉得入手很快的学习者则认为褚遂良的楷书并不像崇尚法度的欧、颜、柳体那样的过度谨严，且在用笔与结字上为学习者预留了一部分自我发挥的空间，所以学习褚体楷书的体验很舒适。

在褚体楷书的学习上还一直有一种说法，这种说法认为，初学书法不宜先从褚遂良楷书入手，认为学不好容易导致用笔流于软弱浮滑。我认为这种说法纯属夸大其词，只要学习方法对路，根本就不存在什么褚遂良的楷书不宜初学的问题。对褚体楷书的学习要讲究方法，方法对头，就不会觉得难，更不会流于用笔的软弱与浮滑。

我们学习褚遂良的楷书，应首先对褚体楷书的风格特点及褚遂良书法的渊源有一个大致的了解，在这些了解的基础上去学习才能做到有的放矢。

褚遂良是初唐时期的书法名家，他与欧阳询、虞世南及薛稷并称为“初唐四家”。隋、唐统一以后，南朝书法的清丽温婉，北朝书法的刚劲雄健渐趋融合，褚遂良在南北朝书法风格的熏陶之下，融合齐、周遗续，其书法中保留有一丝隶意，彰显了褚体楷书高远古朴的风韵。据记载，褚遂良学书还曾拜在虞世南和史陵的门下，褚体楷书中那些纤细劲健的笔法就来自于史陵对他的影响。亦有说法认为褚遂良曾向初唐时期极有影响的欧阳询学习讨教，但他们二人的书法风格却迥然不同，可见欧阳询对褚遂良书法的影响不大。提及褚遂良书法风格的形成，不得不提的对他影响至深的人物还有王羲之，褚遂良书法《大字阴符经》等帖中的那些字势间的连带与呼应，那种亦楷亦行的用笔风格就是来自王羲之的书法中。

褚遂良的楷书《大字阴符经》是其书法艺术成熟期所书，在书法风格特点上与褚遂良的另一代表作《雁塔圣教序》很相似。由于《大字阴符经》是墨迹传世，所以可以更好地、更清楚地观察其用笔上的细腻之处，这对于我们的学习非常有利。

我们在临习《大字阴符经》时要注意牢牢抓住其用笔、结字的主要特点，并加以仔细观察和刻苦练习，能做到这一点，就能使我们对《大字阴符经》的学习达到事半功倍的效果。

归纳来说，褚遂良的《大字阴符经》在用笔、结字上主要有以下特点：

一、起、收笔：逆锋起笔与尖锋起笔交替运用。用笔空中取势，尖锋而下，下笔时顺势藏头，行之以中锋，辅之以侧锋。或尖锋顺入，打笔就走。用笔动作要求干净利落，清代书家王澍曾对褚遂良的起笔取势有过形象地描述，我们从他的这段描述中能感受到褚遂良用笔上的奥妙：

“运笔在空中，突然一落，偶然及纸，而字外之力，笔间之意，不可穷其端倪。”

褚遂良《大字阴符经》在起笔上，对藏锋逆入和尖锋顺入的应用比较随意，起笔变化比较多。有时一个字中，有的笔画逆入，有的笔画顺入，转换自如。我们在临写时应注意观察。如下图的“晝”字：

二、行笔：在书写褚遂良的楷书时，运笔要有一定行笔速度，提按的动作要明快，要有运笔节奏上的变化。尤其那些纤细的笔画，行笔不能过慢，过慢线条显软弱迟滞，稍快的行笔才能写出线条的那种劲健坚韧的质感。

学习褚遂良的《大字阴符经》，能否写出线条的韧性与劲健质感，是学习成败的关键所在。这一用笔技法也是褚遂良《大字阴符经》中的精华，是需要我们重点学习和掌握的。

褚遂良的《大字阴符经》中，笔画粗细的变化对比十分明显，既有纤细如发的线条，也有粗放，厚重的用笔。这些粗放厚重的笔画非常讲究提按，起笔重按，行笔略提，以中锋行笔，或顺势连带，或行至末端下压呈隶书之势用笔，隶书的风韵尽显。如下图：

褚遂良的楷书中笔画间的连带与呼应是其用笔上的另一主要特点，这些连带亦连亦断，笔断意连，充满了灵动飘逸的气息，褚遂良将王羲之行书之笔法引入到其楷书中，创造出亦楷亦行的用笔风格。褚遂良的这种用笔特点在《大字阴符经》中有非常明显的体现，我们在临习时应注意把握。

三、结字：褚遂良的《大字阴符经》在结字上“外松内紧”，欹正相生，寓拙于巧，变化多端。其总的结构特点是方中见扁，多取横势，于松散宽绰之中而见规整虚灵之气，这一结字特点与隶书非常相似，我们在临习时要注意观察，于各字结构的不同形态之中找出同性，并将其总体的结构特点呈现出来。

总结：对褚遂良《大字阴符经》的学习应当深入体察，细致临写，不能片面追求表现其俊美的外形而忽略了对其高古气质的展现。应着重研其笔法，并与结字两者相结合，不可偏废，才能形神兼得，而不致纤弱疲软，流于浮滑浅薄。

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