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只借鉴传统，但绝不抄袭，盘点历史上那些纯原创的书法家

来源：爱乐趣网时间：2021年03月27日 02:26

原标题：只借鉴传统，但绝不抄袭，盘点历史上那些纯原创的书法家

我们提到书法，总是强调要继承传统，在吸收传统精华的基础上去写作品，搞创作。但是随着对古今历史上各时期书法名家了解的增多，我们发现也有一些名家的书法似乎与传统的东西联系不大，与传统中任何一位名家的作品风格都不太搭。亦或者对古人的精华有所吸取借鉴，但在发展变化时走得很远，步子迈得很大。

他们的作品风格通常都非常独特，有时更像是他们自已灵感迸发时所创造。

尽管他们在开拓新风格时，大部分人都是有传统的深厚积累，但灵感来自何处别人就很难知晓。

通过仔细的观察，不难发现这样的名家并不是个别人，而是一个很大的群体。我们可以从历史的顺序向下排，挑出几个看下是否如此。

第一个不得不说的就是唐楷强调法度的开拓者欧阳询，欧阳询是初唐时期的人，他的成熟期的欧体楷书与我们看到的魏晋和隋朝的楷书皆大不相同。与初唐时期的其他楷书名家的作品风格也差别极大。

欧阳询《黄甫君碑》

不论是钟繇、王羲之，智永，还是褚遂良等人的楷书作品，都在笔法和结构方面与欧阳询不在一个维度上，如果非要说欧阳询是在传统积累中而薄发，那他向前的脚步实在是迈得够大。

欧阳询《九成宫》

因为历史上从来没有人像欧阳询那样写楷书，那么严谨，那么法度森然，你不得不说欧阳询在楷书上的创造力是空前的。他在传统的取舍上，我觉得是舍多取少，个人的东西多，借鉴的东西少，堪称绝对原创。从这方面看，说欧阳询是书法天才并不为过。

宋代皇帝书法家赵佶和他那与众不同的“瘦金体”在中国书法史上是一道极为独特的靓丽风景，他的精妙书法与他那狼藉的名声形成极大反差。

人们喜爱，推崇他的书法，但对他统治期间的昏庸无道深为厌恶。

仔细观察赵佶的书法，似乎与历史上的名家们都有较大区别，当然有研究考证认为“瘦金体”从褚遂良的楷书中变化而来，还有说法是唐人薛曜是“瘦金体”的首创者，认为赵佶的“瘦金体”是从薛曜那发展变化而来。但仔细的对比一下，可以发现赵佶的字与薛曜的字还是有很大的不同的。

薛曜

薛曜的书法与褚遂良极为相似，线条纤细富有韧性，结字疏朗外展，笔画转折处皆顿笔成方。

赵佶

赵佶的书法与薛曜的相似之处是都有纤细的线条，不同之处则非常多，比如赵佶的字转折处皆为圆转，结字上紧下松，重心上移。在用笔上赵佶更飘逸灵动。结构区别也非常明显。所以从两人作品上看有相同之处，但赵佶明显在个人风格特点上走得很远。

赵佶在薛曜三百多年后，按说赵佶从薛曜处有所借鉴符合常理，但赵佶在借鉴的基础上发展变化很多，有非常多的独创性，可以说赵佶在楷书的风格技法上有很多自己的发明创造，原创度很高。

书法艺术到了明清之时，各种开拓性新风格更是纷纷出现，在创造性上走得更远的书者当属张瑞图和金农。

张瑞图的书法在明朝时期声名远扬，赞誉者众多，他更是被列为明代四大书法家之一，其书名与董其昌、邢侗、米万钟平起平坐，当时甚至有“南张北董”之说法，可见张瑞图书法在当时的地位。

张瑞图书法

细观张瑞图的书法，风格怪异，笔法奇特，与历史上的前辈名家们都较少联系，似乎完全是他个人率性而为之。

有人说他的用笔对王羲之有侧锋笔意之借鉴，但笔者端祥半天，觉得这种联系实在牵强。当然后世学书者皆为王羲之晚辈，如果非要说他们都对王羲之书艺精华有所吸取，也不能说错。

张瑞图书法

但张瑞图之书实在与王義之等前人有所不同，有人认为他的笔法巧取六朝古碑，也有人认为他是研习摩崖石刻之精华而生灵感，这种说法好像有些道理，不过他的书法取之何处，从来都是说法不一，没人能捋清楚他的书法脉络。这也从侧面说明他于传统之处向前走的实在太远，以至于人们分不清楚他于传统之中到底借鉴了什么？亦或那些书法干脆就是他自已脑洞大开时的率性而为。

清代书家金农的“漆书”似乎与传统关系不大，风格特点更是与前人搭不上边。他的书法完全是他所独创，在书法史上以特异独立之势而存在，每每引来异样的目光。