曾翔书法艺术：我的境界你们不懂

原标题：曾翔书法艺术：我的境界你们不懂

曾翔:书法艺术家，中国艺术研究院书法院主任，中国艺术研究院硕士生导师，国家画院研究员，北大、清华、央美、中书协等培训中心等十多所大学特聘教授。

曾翔

提起曾翔很多人眼前浮现的是一个满身满脸是墨，口中念念有词，弯着腰在地上胡写乱画的人。有人会嗤之以鼻，把他和丑书，乱书联系在一起，觉得他和他的书法很不靠谱。

翻看曾翔的书法履历，会发现曾翔很不简单，他的作品曾多次入选国展，并二次在国展中获一等奖，其获奖作品传统功力十足，有极浓的魏碑和篆隶的笔意，作品很有情趣，格调不俗，能看出是在传统书法上下过苦功的。

曾翔书法作品

从曾翔对传统书法的一些观点中，我们也能窥视到他对传统书法艺术的态度，他说:

“近代大师无一不是在篆隶上下过很大功夫的人，要下大功夫，下大气力。”

谈到传统他还说:

“要认识书法，首先就要认识书法史，对几千年的书法传统，应该建立“大传统”与“纵深”学习的概念，打破五体的界限，打破碑帖的界限，重合不重分，要寻找其源头，理其脉络，在书法的“理”的认识下把它们贯穿在一起。”

从他谈及书法传统的一些话语中，能看出他对书法创作中要继承传统精华这一观点是赞同和推崇的。

曾翔书法作品

那是什么原因让他走上了“胡写乱画”的书法“涂鸦”之路呢？

其实回看历史就能发现那些在传统书法中苦研多年的书家，在达到一定高度后都转而求新求变，希望摆脱传统的的“桎梏”，去打造自已的风格，探寻自已的艺术之路。

这一方面和年龄与人生阅历的增长和丰富有关，也和学识的不断积累增加有关，艺术家随着不断成长，往往会越来越追随自已的内心，对外界的评价，态度也越来越超然。

另一方面，艺术家长期在一个领域深耕钻研，总要找到能引起自已兴趣和好奇心的东西来引导自已在艺术的道路上不断前行。

书法作为一种传统艺术已延续了二千多年，历朝历代名家佳作辈出，各书体不断发展完善，各种风格不断形成，古人们对这项艺术之热爱，钻研之深入，水平之精深已达到难以超越的地步。

书法延续到今天，可供现代人发展变化的空间已经极其狭小，现代人想在书法上搞点名堂，在书法史上留下点印迹非得另辟蹊径不可。

于是当代书法人纷纷思考怎么才能创新？怎么样求变？这已经成为当代书法人面临的最大问题。

思考的人往往很多，但有勇气去实践尝试的人往往很少。虽然勇于探索的人总是极少数，但从历史到今天，这样的人总会适时出现。

曾翔就是这样的人。

事实上在现代书法的探索上，曾翔并不算先行者，早在八十年代初国内书坛受到日本现代书风的影响，就有人进行过这方面的实践，只是没闹出曾翔等人这么大动静，而邻国日本在这方面更是走在了我们的前头，日本的现代书法发展的很好，已形成多种流派。

日本现代书法作品

曾翔在分析当代书法现状和发展以及他的现代书法创作时，他这样说:

“在当代，书法艺术所处的文化环境不同了，视觉环境也不同了，书法不再是或至少不仅仅是一种书斋艺术，书法作品展示的主要场合是展厅。展厅书法开始走出传统文人艺术的文化情景，而追求一种独立的笔墨形式价值。由此，现代书法更追求一种笔墨的形式张力，追求一种体量感。我的现代书法创作即是如此。”

从上面这段话中可以很清楚的看到曾翔为什么要改变他的书法创作形式以及他创作现代书法作品的核心艺术追求:

那就是“追求笔墨的形式张力和体量感。”

但曾翔又说他搞的现代书法不是要抛弃传统，而恰恰是传统书法的一种延伸，他说:

“我的一系列追求形式张力和体量感的作品，并非没有传统依据，恰恰相反，它们根植于书法那种通过笔墨表达强烈情感的精神性传统；同时，它们也在形式上符合某种传统法度，这种法度表现在对传统所谓拙、大、雄浑的崇高风格相匹配的笔墨形式的理解和真诚实践。”

尽管曾翔的创新理念是否合理，是否说的通这个还需要经时间来检验，但至少有一点他是对的，那就是书法已经从书斋走进了展厅，更具视觉冲击力的展览效果变得越来越重要。

曾翔在创新求变的实践上的确先行了一步，并且这一步迈的很大，人们看到他的很多作品都极度夸张的营造他说的那种“笔墨的张力”，去追求视觉上的强烈冲击效果。

曾翔现代书法作品

曾翔现代书法作品

这样的书法艺术作品带给人们一种全新的体验，远远的超出了人们习惯中对书法的认知。

曾翔对书法的看法已经超越了传统的点画、结字和章法的概念，而是像他说的更注重陈列在展厅里时的视觉效果，在他那里，书法已经变成了纯视觉艺术。

有人指出曾翔受到日本现代书法的影响，更多的注重书法中的抽象表现主义。从他的作品中能看到日本现代书法的影子。

日本现代书法作品

很多人不接受曾翔的这种创作形式，说他瞎胡闹、乱搞。也有人对这种全新的创作形式持宽容的态度，觉得是一种有益的尝试。不论成功与否，应该有人去尝试干这个事情，比起其他人，曾翔更适合做这个事。

有人这样评价曾翔:

“在当代书坛，曾翔是一个备受争议的书法家。褒奖者感叹曾翔身上具有一种不可思议的创造力和令人惊奇的多样性表现手段，而贬抑者则认为曾翔挑战了传统书法的优雅底线，视曾翔为当代丑书的代表人物。然而无论那个站在哪个阵营，我们都不能忽视曾翔的存在。”

很多时候我们看到曾翔一脸天真的陶醉在他的笔墨世界里，像个淘气的孩子一样大声嘶吼，将墨汁弄的到处都是，写出来的也不知道是什么东西。

但尽管这样，也不要急于轻易的就全盘否定他，毕竟要给一个勇于探索实践的人一些宽容和时间，即使结果是失败的，也能收获一些经验。

曾翔说:

“艺术就像一个深井，所以在艺术面前我们永远是小孩，我们要带着小孩的心态，要有一种进取之心，要有一种求知的欲望，这样的艺术才伟大。”

也许曾翔说的是对的，我们面对艺术时不能太功利，总想马上就获取什么，在不断的艺术实践过程中得到的乐趣不也是一种收获吗？

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