他是明末书画家，画中造型夸张，只有徐渭可以和他相提并论！

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八大山人，明末清初艺术家，真实的名字叫朱耷，明代开国皇帝朱元璋第十六子朱权的第十代孙。八大山人在中国艺术史上的地位，就像梵高在西方艺术史上的地位是一样的。

花鸟、山水都是八大所擅长的题材，他的写意花鸟画传承了陈淳、徐渭的传统。发展成为阔笔的大写意画法，运用借物抒情的手法进行象征和寓意，并对所画的花鸟、鱼虫进行了大胆的夸张，使其在形象上简而又简，这样的画法能使物象突出，主题鲜明，达到一种笔简而意不简的境界。八大喜欢画鸟，他画的鸟多是昂头耸翅，或俯首挺胸，皆独足而立，一副傲慢倔强的姿态。

特别是鸟的眼睛画的很大，甚至变为方形，而眼睛却点在眼眶上沿，显出一种 “白眼向人”的神气，以此来表现自己孤傲不群、愤世嫉俗的性格，这样八大就创造出自己独特的花鸟画造型。

他运用借物抒情的手法，表现强烈的艺术个性，特别是花鸟画，象征手法更多政治寓意更明显。他的艺术价值相当于文学作品中的 “红楼梦”。

“ 八大”的画非常简单，常常是一张白纸，两三笔，甚至两三个墨点就完成了。这其中透露出一种古怪、荒诞的感觉，八大很多画中鱼鸟眼睛的表现方式只是圆形中一点，但表达出的似睡非睡、漠然、冷眼看人间的眼神使人一见难忘，那是八大最显著的标志。

八大山人在构图上可以分成全画的总体构图和每一个局部的构图，大面上要虚实疏密安排得当，每一个局部既要保持住自己的张力和存在感，又要得体地扮演在全局中的角色。当然，也有全画都特别空或者特别密的佳作，但是你绝对不会因此产生压抑或者松散的不适感。

在笔法上画作笔墨简朴豪放、苍劲率意、淋漓酣畅，构图疏简、奇险，风格雄奇朴茂。所画的鱼寥寥数笔，或拉长身子，或紧缩一团，倾是而非。笔墨特点以放任恣纵见长，苍劲 圆秀，清逸横生，不论大幅或小品，都有浑朴酣畅又明朗秀健的风神。章法结构不落俗套，在不完整中求完整。

他的用笔由方硬变圆润，饱和墨汁与运笔的方法相结合，一下笔就给人以浑厚丰富之感。

八大山人书画，六百年间似乎只有徐渭可与其等量齐观，画史上青藤、八大无疑是横绝千秋的人物，从郑板桥到齐白石都拜倒二君甘做"走卒"，逞论他人。从书史而论，如果说“徐渭破坏了笔法”，则“八大破坏了字法”，徐渭书法是对吴门书派主张的反叛，八大则是破了董其昌在清初书坛布下的迷阵。

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