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梦情：为何文学上最忌讳走捷径｜文艺评论

来源：爱乐趣网时间：2021年03月25日 20:00

原标题：梦情：为何文学上最忌讳走捷径｜文艺评论

文/梦情

乱世出诗人。

事实上也未必对，就像当下太平盛世，不照样出那么多优秀的诗人，还有不计其数的准诗人、伪诗人，和诗歌爱好者。

都说文坛没落了，都说文学不景气，但现实却是写诗的人多如牛毛，甚至有人形容往大街随便扔一块砖头，砸中的都有可能是一个“诗人”。

搞短文创作与长篇创作者，那更是如过江之鲤，《读者》《意林》《格言》《花火》等青妇刊物，每年不知要刊发多少作者的小品美文，起点、纵横、晋江等文学网站，每天不知要更新多少作者的小说章节。

至于纯文学刊物，《人民文学》《诗刊》《十月》等也经常出增刊，甚至有些地方文学杂志还会出一些地方版，证明写作者是何其多！至少说明，约的稿、人情稿、关系稿已用不完，更不用说那些数以万计的自由来稿了。

文学这棵树，虽然并不是什么摇钱树，也不是什么名贵珍木，却成了众多人眼中的“香窝窝”，中国现在到底有多少写作者，恐怕谁也说不清楚……反正仅中国作协会员就有一万多名，各地省市县作协会员肯定也有百万之众，报纸杂志写手、网络文学大军更是庞大得惊人，再加上那些朋友圈里随处可见的“诗人”，写作者或爱好写作者的数量估计上亿！

事实上，多年前就有人调侃过诗坛乱象，说在中国十个人里头，就有一个是“诗人”！可是，诚如著名学者朱学勤说得那样，我们不断地出“诗人”“作家”，却绝不会出罗曼·罗兰、托尔斯泰……

其实，不断地出的那些“诗人”“作家”是不是诗人作家，都难说，至少有一多半是伪诗人伪作家和不入流的文学写作者。

一个人，有文学情怀是好事，但不切实际地把文学当成事业去追求，那就有点犯傻了！

著名作家陈忠实曾谈及过一件旧事，他因一句话害了一个文学青年。那个青年曾经拿着自己写的“文学作品”让陈指正，而陈忠实看后觉得很一般，但又顾及文学青年的面子，便出于提携后生的好意，就违心地表扬了几句，结果多年后再见这个青年，仍在不断地坚持创作，却鲜有作品发表，生活过得一塌糊涂，因为他心里始终记着著名作家的“表扬”，觉得自己是一个写作人才……

诸如像这样没有自知之明的文学爱好者，在生活里随处可见，尤其是朋友圈里，自己弄个公众号或新媒体平台推送自己“劣作”者有之，天天在微信里发自己“诗歌”者有之，更有一些不法分子利用现代人的虚荣心理搞一些这征文那培训来谋取暴利。

最让我震撼的是青年作家赵星，她以笔名“一只特立独行的猫”风行网络与期刊界，几乎大大小小的励志刊物、青妇报刊都发过她的鸡汤文。她在网络上开写作辅导班后，短短几天时间报名参加的文学爱好者达五万之众！

而类似她这样在期刊上发些文章、出点小名就开班建学的当红写手，光我的朋友圈里就有好多位。

不得不承认的是，这位姑娘确实有才华，写的东西也确实比其他写手强。另外，参加学习者，也确实有一些发了作品，有了收获。但这就像当下的大环境一样，寒门尽管也出贵子，那只不过是上帝也有打盹的时候，想靠“漏网之鱼”的侥幸是行不通的。

可以说，在文学上出人头地，永远比我们想象中的要难得多！

第七届鲁迅文学奖出炉了，青年作家李娟榜上有名，引得不少草根作家、民间写手喜大普奔，似乎感觉只要写的好，不入官方作协、不凭人情关系，照样也可以飞上云霄，功成名就。

可你也不看看，那些真正获奖的除了李娟等个别作家外，哪一个不是根正苗红、哪一个不是能量大得很！

况且，“写的好”这三个字那可不是随便说说而已，更不是发表了作品，或者出版了书，就觉得自己如何如何了！

别以为李娟在《读者》在《青年文摘》刊登了作品，你也在那上面刊登了，你们水平就会一样！这是最大的误解与玩笑。就像同为中国作家协会会员，那水平也是相差得蛮大。

曾经靠青春美文在青少年文坛风靡一时的崔浩、汪洋、梁宇清等年轻作者，多年后大都消失无踪。甚至称得上影响巨大、颇有建树的邓皓、赵冬等美文大家，现在多数也都淡出文坛了。

为什么同是美文作家、期刊作者结果相差会是那么大呢？

在这就得谈到“套路”二字了。在期刊上发表文章，就像在电视台播放的连续剧一样，都是有一定套路的。不管是《读者》还是《意林》，多数期刊的文章有不少是写手“闭门造车”“天马行空”制造出来的，比如看个新闻、看个热点，立马掐头去尾，加点感悟，就成了一篇小品文，用心点的作者，还知道费劲把故事转成自己的语言，重新叙述一下，体炼个道理，就是一篇大作。

李娟的作品不同，她是对自己所在土地的深深热爱，是发自内心的情感。而多数写手作家的作品，却是道听途说得来的。包括之前的崔浩、汪洋，他们的文章虽然有真情实感，却只在儿女情长的青春故事里纠缠，缺少李娟文章的厚重与深度，难登大雅之堂，最后泯然于众也就一点不奇怪了。

说到底，李娟是因为用心写作、作品写的真的好而被《读者》《青年文摘》发表或转载的，而大部分写手作者却是迎合杂志的风格汇编的“应景文”而被采用的。

一个有实情实感，一个缺少真实真情，这就是他们的真正区别。

文学是一件神圣的事情，不是你有钱了，或者有权了，就能为所欲为。个别人靠金钱自费出几本书，或者靠权势发些文章，就以为是作家、诗人了，这简直是异想天开、可笑至极！

当然，我并不是反对自费出书，文学创作需要强烈的自信，更需要强烈的自醒与自知。别以为《羊脂球》当初就是自费出版的，后来成了世界名著，可你也不想想，并不是人人都能成为莫泊桑。

要知道，有些成功可以复制，而有些成功则不可以复制。

多年前，我曾看过一本某省作协副主席写的书，里面要么是喊口号式的爱国，要么是对企业老板的拍马屁，小学生水平的东西竟然靠关系出了书。

这正像有位诗人朋友说得那样，水平不行的人千万不要出书，就像下棋一样，明明不行还到处宣战那只能让更多人知道你是个臭棋蒌子！

有一位年轻作家出了新书，我翻了翻感觉很一般，问知情的朋友，他告诉我是对方自费出版的，书上市后卖不动，退回来一大堆。

文学上最忌讳走捷径，因为他会让你失去分寸感，通俗点讲就是会让你不知道天高地厚、不知道自己几斤几两……

这也就很好理解了，有一些作家出版了十几部、甚至几十部书，还是鲜为人知、没有名气，因为有的是靠金钱出的书，有的是凭关系出的书，还有的是自身就在出版单位，想出多少本都可以！

当写作上没有门槛、没有原则、没有底线之时，文学也就失去了她原来的神圣感与庄严感。