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宋代的诸宫调，在叙事上做了什么改进？对戏剧的发展有何贡献？

来源：爱乐趣网时间：2021年03月25日 04:13

原标题：宋代的诸宫调，在叙事上做了什么改进？对戏剧的发展有何贡献？

在中国古代文学史上，诗歌一直占据着十分重要的地位，在漫长的发展历程中其也衍生出了许多不同的种类，从最早《诗经》的四言诗，再到汉代的五言古诗以至于七言诗歌的出现。都让中国诗歌的宝库变得丰富多彩。

除了语句形式的演变之外，诗歌的内容也在不同的时代呈现出不同的特点。其中在南北朝时代，叙事长诗取得了长足的进步。《木兰辞》和《孔雀东南飞》这两首诗歌更是成为了其中的双璧，在我国文学史上占据着举足轻重的地位。

那么和诗歌有着深厚渊源的词在中国历史上是否出现过叙事长词呢？其是在什么背景下产生的，对于之后中国文学的发展又有着怎样的意义？

《西厢记诸宫调》书影

叙事长词的雏形的出现

由于唐代的诗歌在盛唐时代发展到了极盛，这让其后宋代诗歌的光彩被掩盖了不少。不过在两宋时期，词这一文学形式却取得了长足的进步，这也让其和唐诗一道成为了中国文学发展史上的明珠。

词的发展和市民娱乐需求的提升是息息相关的，用于配曲延长的词最早只有小令，并有着固定的词牌格式。这种作品是文人聚会中消遣的佳作，但是其却不适合被用于大规模的市民娱乐。

宋代乐人

不过在北宋时期，就已经有人开始从事长篇连词的创作了，他们将几首词连接在一起，共同叙述一件事情，这便是所谓"大曲"。这种作品在当时需要配合固定的音乐来进行演唱，而一部大曲的配乐只有一种宫调，这无疑会让其叙事节奏比较单一。

而且由于其需要配合音乐演出，因此作品中的修饰和细节描写比较出众，这虽然会让表演更加生动形象，但是也会对其叙事性造成一定的损害，不过这终究是宋词的一种突破性尝试。

在大曲出现的年代，还有一种将词与散文进行杂糅而创作出的文学作品，被称为"鼓子词"，是一种单人表演的曲艺形式。

该作品虽然受到了大曲的启发，但是成品结构却完全不同。而造成这种差异的原因主要还是其表演方式的不同，大曲的表演完全依托于乐曲，是需要乐队表演的。而鼓子词的艺人则多为一人，他们的表演中虽然有唱段，但是其叙事才是吸引人的关键，因此需要在唱词之外，穿插一些念白的散文，来推进故事的进展，是唐代变文的变种。

京韵大鼓和鼓子词有一定的渊源

大曲和鼓子词的出现让词的叙事性功能逐渐被人所重视，但是相较于叙事长诗，这两种文体与曲艺之间的联系还是太过紧密，他们自身的文学性和叙事功能都受到了一定的限制，而之后诸宫调的出现才是叙事长词的成熟形态。

诸宫调和大曲鼓子词的区别

在大曲和鼓子词出现在北宋社会上之后，词人们便开始关注叙事词的写作了。大曲和鼓子词虽然有了叙事词的雏形，但是它们的篇幅较短，而且受到了表演方式的限制，在体制上并不成熟。

诸宫调在这个时候便出现了，其也是发源于民间曲艺形式，为一人表演的唱词。但是和鼓子词不同，其中并没有散文的穿插，其叙事完全由其中的词来推动，这就要求诸宫调的唱词要更加注重叙事，而不能只烘托氛围。

诸宫调的表演和说书颇为类似

而这样的表演形式对于配乐也有一定的要求，大曲和鼓子词都是在一个宫调中用同一曲牌来进行歌咏的，这就限制其叙事内容不能出现太大的情绪转折，否则会与音乐的感情色彩不符。而诸宫调因为要进行长篇叙事，其情节必有波折，只使用一种宫调显然是不合适的。因此其唱词中的不同章节往往要配合不同的宫调来表演，这也是其名称的由来。

由此我们不难看出，诸宫调的创作打破了单一宫调对于叙事节奏和叙事情感的限制，让它有了进行长篇叙事的基础，而且散文念白的缺失也让其唱词的叙事性有了一定的提升，其内容更加世俗化和口语化。

诸宫调名作《西厢记诸宫调》浅谈

虽然在宋代的时候，诸宫调的发展极为兴盛，成为了十分重要的民间文学形式。但是当时的文本流传下来的却并不是很多，在这些仅存的残章中，对后世文学作品影响最大的乃是董解元所作的《西厢记诸宫调》。

这部作品虽然继承了唐代传奇《莺莺传》的故事，但是却对故事进行了合理的补充，并将其结局改为大团圆结局，更加符合百姓的审美情趣，因而在当时产生了极大的影响力，之后元代杂剧《西厢记》也受到了很大的影响，并将其完善成为著名的剧本。

张生和崔莺莺

在这部诸宫调中，董解元的预言风格也十分引人注目，其虽然沿用了宋词的曲牌，但是遣词造句更加贴近生活，这也是这部作品风靡当时的主要原因。现摘录选段如下：

西洛张生多俊雅，不在古人之下。苦爱读书，琴画。德行文章没包弹，绰有赋名诗价。选甚嘲风咏月，擘阮分茶。承平日春闱，策名屡获科甲。家业凋零，倦客京华，收拾琴书访先觉。区区四海游学，一年多半，身在天涯。

从以上的选段中，我们可以看到诸宫调在宋词的格式框架中，进行了世俗化的改良，使其能够符合民间百姓的观赏水平，这让宋词的叙事功能得到了极大的提升。而在元代之后，由于音乐体系的转变，杂剧散曲逐渐取代了宋词，这也是诸宫调失势的根本原因，但是其还是为杂剧的出现和兴盛奠定了坚实的基础。

元杂剧《西厢记》作者王实甫

在我们提到中国古典文学的时候，唐诗和宋词往往是并驾齐驱的。但是相比于唐诗种类的繁盛，宋词似乎在文人小令之外就鲜有建树。但是实际上北宋的文人为了提升宋词的叙事性进行了不小的努力，还创作出了诸宫调这一成熟的文学体裁。

诸宫调和其雏形大曲和鼓子词一样都是民间曲艺形式的一种，但是与后两者不同的是，诸宫调运用了复杂的音律体系，使其能够用来表演较长的故事，并且可以配合剧情的发展来变换音乐的情绪，这让其叙事性得到了极大的提升。

与此同时，诸宫调还去掉了散文念白的唱词，这要求它的唱词必须更加通俗易懂，能够完成主要叙事的职能。以董解元为首的文人们对其进行了一定的改良，满足了其需求，使得诸宫调成为了两宋时期最重要的曲艺形式之一。虽然后来其被兴趣的元杂剧所取代，但是像《西厢记》这样的经典故事依然传承了下来，不失为中国文明的宝贵遗产。

参考文献：

【1】《西厢记诸宫调》

【2】《中国文学史》

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