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善于运用空间感衬托气氛，体现出人们的卑微与妥协，这就是金基德特色

来源：爱乐趣网时间：2021年03月21日 19:07

原标题：善于运用空间感衬托气氛，体现出人们的卑微与妥协，这就是金基德特色

金基德电影将空间的作用发挥到极致

电影空间的设置在电影这个学科范畴里，应属美术和摄影师需要的部分，电影的空间包括再现的空间与构成的空间，还包括画面的空间与画外的空间。

但这些并不是我们要讨论的部分，我们需要讨论的是剧本设置时，对电影空间的描述，卡努度第七艺术宣言，把电影正式划归为艺术行列，而电影和其他艺术又有着根本上的区别，因为电影是一门综合艺术，它集合了音乐、绘画、建筑等多种艺术为一体。

为表现电影的整体效果，每一项都在电影里为更好地塑造人物，起到了关键的作用，因为金基德总喜欢设置一个极端环境，然后让他的人物在这样的极端环境中，迸发出蕴藏在人性下的人的极端欲望，从而来理解人类对生命的诉求。

金基德在剧本构成中从来不会浪费笔墨，空间的运用在金基德一系列的电影中，表显得尤为突出，因为空间从来不是单独存在的，善用隐喻的金基德赋予了空间，除了表达人物生存环境的基本信息外，更多的是象征意义和美学价值。

在金基德的电影里封闭空间，仿佛应该同边缘人画上等号，与其说金基德为边缘人，设置了一个封闭的场景，不如说这时人物，根据自身性格进行的自我选择。

在父亲的压迫下，金基德更原因以弱者的视角去思考问题

边缘人在性格上有一定的缺陷，导致他们对于社交有着天然的恐惧，他们离群索居逃避规章制度，远离道德约束，于是他们固步自封为自己建造起一个“失乐园”，这在金基德很多电影里都有体现。

善用符号和隐喻的金基德，绝不会错过这样一个，有意味的场景空间设置，你可以从视觉上理解为，从相对性的角度来看，一望无边没有任何颜色和地形变化的海，更衬托出了生活在船上人得心灵空虚。

每日除了船，连其它可见的有变化的物体都没有，人长时间生活在这样的环境中，就会如同生活在水底的鱼一样，嘴一闭一合只为生存，鱼儿没有思考连记忆也只有三秒钟的时间。

女主在这样的环境中，早被残酷的洗脑，完全成为老人的附属，没有任何属于自己的身体和心灵的空间。

然而封闭空间所带来的多重含义，我们也可以把它理解为，海和船如同强大男权，包围下的弱小女权，从小生性敏感而弱小的金基德，在其父亲的压迫下，更容易从一个弱者的角度去思考。

在极端封闭的环境下，更能表现出妥协的卑微

因此他开始女性和年轻而弱小的女权，在他的眼里女性是伟大的，她孕育生命，承担苦楚，然而又是弱小可怜不堪一击的，因为在男权社会中的女权，仿佛就从来没有给予女性，真正的女性思维和自由，开放的海面更显示出，女权的渺小卑微漂泊无依。

其实在这种封闭式的极端环境中，所造成的困境无非一两种方法来打破，一是以死掉肉体获得灵魂的重生，另一个办法就是，继续默默承受无法改变的事实。

在这样极端而充满阻碍的环境下，身体比语言更能表达人类的感情，于是身体交流在这种极端异化人和人心灵互相疏离的封闭空间中，有如一线光明和希望，让人们卑微的妥协在现实世界中。

电影这面魔镜，可以照进我们的内心世界

影评人曾给予封闭空间，以用封闭的空间去隐喻人封闭的内心，以及压抑的心理，体现出人物困守，以及绝望的情绪这样的观点。

还有一种观点认为：因为金基德拍片所走的路线，是低成本小众电影，所以为了节约资金，尽可能的避免大制作，大场景而采取这种封闭空间拍摄的模式。

除了以上两种观点，我们通过阅读有关金基德的传记，发现封闭式的拍摄场景，一方面是其封闭自我的再现，另一方面也间接折射出其童年的生活经验。

封闭的空间成为一个保护场所，可以暂时遮蔽他的“自我”而不受到外界以及“超我”的压迫。而封闭空间所带来的压抑感也一定让他难以忘怀，给他留下了难以磨灭的印象，成为他无意识记忆中的一部分，在适当的时刻以不同形式出现在他的影片当中。

电影是一面神奇的魔镜，它不仅可以映出我们所生活的现实世界，同样也能照见我们的内心世界，无论是意识的还是潜意识的。

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