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清华女博士拜师“丑书大师”，网友：人是真的美，字也是真的丑

来源：爱乐趣网时间：2021年03月20日 06:53

原标题：清华女博士拜师“丑书大师”，网友：人是真的美，字也是真的丑

“张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟”

说到书法，那是中国人历代精进的国粹。“游云惊龙王羲之体，颜筋柳骨”都是后世争相膜拜的字体，为追求名家气韵终其一生。但就在大家都迷醉于审美之时，却有人兴起了审丑书法——丑书。如今就有书法女博士蔡梦霞，师从丑书大师王镛。

清华书法女博士，书法界的清流

蔡梦霞可谓是书法界的一股清流，名副其实的“书院派”，曾在中国美术学院进行专业学习，中央美院攻读博士，清华美院攻读博士后。

按理说一路的学霸经历，加上长期刻苦训练，并且还是女孩子（这在书法家中可不常见），长相也十分漂亮，她的字体应该也是娟秀明丽、清新隽永。

“颜值即正义”，人们常说人美歌甜。可恰恰相反，这位女博士却不负众望。网友对蔡梦霞的评价是这样的：“人是真的美，字也是真的丑。”

她的字跟行云流水的书法印象完全沾不上边，看上去却是笨拙呆滞，仿佛刚习字的小孩所为，让人大跌眼镜。难道这就是清华博士后的真实水平吗？多年练习就是为了字越写越丑？

字丑来源，拜师丑书大师王镛

原来在2005年考入中央美院的时候，蔡梦霞就是拜王镛为师，学习三年之后拿到了博士学位。王镛是何人？1979年考取中央美院，1981年毕业后留校执教。

他的书法作品点击量最高，被认为是现在流行书法风的主要倡导者，却也是书法家中备受争议的一个。

他的书法是越写越丑，可以说看上去跟书法都沾不上边儿了，书法是为了观赏，是为了感受其间的气势。

古有王献之依缸习字模仿父亲字体，三千日也只得一二，今人也以颜真卿、柳公权的遒劲有力，铁画银钩的书法为老师，参悟其中的崇高意境。王镛的书法却完全背离了传统，这还算什么书法家呢？

可字丑倒也有人欣赏，他近年作品《将进酒》拍卖价138万元！他本人也受到了不少推崇，早年作品，就经常收入各大知名书法展。还经常作为特邀嘉宾出席书法比赛，并建有自己的书法网站。写得一手丑字却名利双收，这也是最令大众嗤之以鼻的。

于是就有很多人说，蔡梦霞跟着王镛学习书法，学废也就是理所当然了。什么丑隶瓦当，已经完全背弃了传统书法的基本审美形态，不过是以丑为美哗众取宠罢了。师古不济便技走旁门，还偏偏给丑书冠上了现代书法的美名。

不落唐宋朝窠臼，独树一帜成境界

书法的天空是灵性的天空。好的法帖之所以受人敬仰，是因为其背后独立的人格，正是这种凌驾于大众审美之上的东方式超迈人格才能在象形文字间笔走龙蛇，在篆隶行草间行云流水。

“ 书法乃学问中七八乘事，只斤斤于技而不探究学问者，必不能成就大业”，古今众人对大家名作趋之若鹜，以之为现代规范来评价后世作品，而明代书法大家黄道同的这番劝诫再合适不过了。

王镛少儿时代便习字作画，对齐白石、徐悲鸿、黄宾虹颇为敬仰。年少时就已在在书法上取得不少成就。后师从李可染先生，接受其人格魅力与艺术理念的影响。

书法不止要从技上去评论，更要提升到道上去阐释。看似朴拙的作品，其实涌荡着对原始和自然的向往，透脱着一份苍茫与雄浑的大朴境界。他所取得的成就也是对他艺术造诣的嘉奖。

蔡梦霞也是多年的书法学习，为她积攒了良好的艺术底蕴，真草隶篆无所不能，且广泛的学习使她有着更高的艺术胸怀。

她的书法作品有着各朝书家之长，既有秦汉的厚重，又有北魏碑文之风，极具时代感又带有一丝古意。胸有成竹便能下笔果断，更加充分地释放自己的锋芒和才情。

师徒二人的书法都有着明练的线条，古朴的同时又有真性情的自然流露，表面上粗枝大叶，捕捉不到美感，可正是这种稍加修饰的表达，越看越使人感受到其内在的细腻。

从他们的作品中都可以感受到李可染先生的一丝风影，而他们又都选择执教，将名师之气继续传给下一代学子。

书法大师已经远去，艺术不能再一味的仿古，时代需要在传承中创新。王镛作为“流行风”的主要领导人，蔡梦霞作为极少数的女书法家之一，他们都肩负着点燃时代焰火的责任。

书法艺术代代流传总要有所推陈出新，在审美观念已经产生巨大变化的21世纪，加之键盘输入的普遍，更要创新出更易于学习、更受现代人喜欢的方式，才能更好的继承祖先的艺术精髓。而王蔡二人作为先行者，因为不同而受到争议也是在所难免的。

霞蔚见层峦，花深隐群壑

自古以来的名书法家都是男性，女人的身影极少。新时代人文的回归让更多像蔡梦霞这样的女书法家，也悄然绽放于群山叠壑间，展现自己的艺术魅力。

且其一改女子娇弱的印象，落笔之处尽显“丈夫之气”，也没有让娟娟小字束缚自己的才情，这也是难能可贵。

艺术本来就难以做到雅俗共赏，不是如老中医画符才是一手好字，简谱亦是一种大巧若拙的艺术。对于自己不懂的东西不能去评头论足，不喜欢的亦不能加以诋毁。正如看电影时，“弹幕人均张艺谋”的批评就过分低俗了。

“栀子花粗粗大大，而香得掸都掸不开，而被人认为不高雅。”汪曾祺的作答，正是对那些因循守旧还自以为得到的高雅之士的强烈讽刺。幽默的笔调下是与世俗的勇敢抗争。

艺术是创新的，在追求纯粹的路上能够有所摒弃，有所坚守，不为闲言碎语所乱心正是一种“道”。蔡梦霞纵横恣肆的书法线条与玲珑文雅的外表似乎很难对上号，但这种被传统禁锢的思想屏障早就该用独特的风格将其打破。

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