首页资讯北京翰海征集清代书画“扬州八怪”金农作品欣赏

北京翰海征集清代书画“扬州八怪”金农作品欣赏

来源：爱乐趣网时间：2021年03月18日 15:01

原标题：北京翰海征集清代书画“扬州八怪”金农作品欣赏

乙亥（1755年）作花果册册页（十二开）水墨纸本

出版：

1.《金冬心花果册》，珂罗版单行本，西泠印社，1932年6月版。

2.《南画大成》（第三册），546-547页（十二选四），广陵书社，2004年9月版。

3.《历代名画大观·花鸟人物册页》，184-186页，上海书店出版社，1997年5月版。

4.《扬州八怪》，86-87页（十二选四），文物出版社，1981年5月版。

5.《玉莲斋藏画》，211-223页，荣宝斋出版社，2006年12月版。

隶书《华山庙碑》册页（五十四开一九页）水墨纸本

这幅承载着金农顽强革新精神的杰作，更以他无比强大的震撼力将金农浑厚的书法功力与弥满的创作激情展露无遗，试想，要在四十平方尺的巨轴上一气呵成书写二百多个斗大楷隶而绝无率笔、怯笔、误笔，没有强大的魄力体力与一以贯之的创作热情及得心应手的精深功力，是不可能完成这一超常杰作的。无怪金石家黄小松会深深拜倒在这幅作品面前，称它“饿隶渴笔，不让古人，”是金农“中年最精之迹。”2021年古玩藏品送拍国内一线拍卖行藏品拍卖图片微至scjy18：历代书画、明清玉器、金铜佛像、瓷器、古董珍玩。

花果册

1761年作默林觅句图手卷设色纸本

《默林觅句图》展现隆冬梅花盛放、极富诗意的景致：默林靠岸，梅树老干多折，以淡墨皴出，瘦枝前后左右伸延，疏落交错。枝上梅花朵朵，一片白梅衬托着林中的粉梅；文人双手笼袖肃立于粉梅树旁，身后有僮子弯身白梅树下煎茶。金农以篆隶笔法入画，赋色淡雅令画面高古朴拙；左方题款与构图相呼应，亦增添画面之古拙清奇。

壬午（1762年）作墨竹立轴水墨纸本

金农工古文、诗词，擅八分书，独创漆书，篆刻追秦汉。然而他于绘画一道，大约是六十岁才开始的。由于诸多方面的修养，他出手便不落寻常蹊径，自具一种风神。关于画竹，《冬心先生画竹题记》中说：“冬心先生年逾六十始学画竹，前贤竹派不知有人，宅东西种植修篁约千万计，先生即以为师。”可见，他画竹的方法和灵感都来自真竹。

大宛良驹图立轴纸本

《大宛良驹图》用笔雄俊，别开生面。观其画如置身于古骨刺之地，金农特赋诗一首，以示其寄寓。此画为金农摹唐人画马之作，得意之馀并题诗数句于画上“以告世之爱马者”。唐代国势隆盛，继北朝尚武之风，鞍马题材绘画盛极一时，韩干、韦偃等名家辈出。金农的鞍马画继承唐人，能在韩干等人写实的基础上又注重意象，将笔墨的表现形式加以适当的夸张、变形，这使得他笔下的马既具备了唐人画马的烈性与彪悍，又显示出金氏画马“迥立阊阖生长风”的俊逸风骨。此画墨色浓淡相交，拙朴厚重的线条色勒出马的风韵，天马威武、强壮、俊逸、飘洒的形象跃然纸上。金农的字得力于《天发神谶碑》和龙门造像等碑，融合汉隶、魏楷，画中书法用笔方正、棱角分明、结构紧凑、体势欹侧是其楷书中的佳作。秦祖永《桐阴论画》评金农的画“涉笔即古，脱尽画家习气”，此画足可为铁证。

墨梅图立轴纸本

图作瘦梅一枝，自下端挺拔直上，疏枝繁花穿插其间，既险峭又安妥，既遒劲又清逸，风姿绰约，悦目赏心。

冬心先生诗人、书家，亦精鉴赏。大约“年逾六十始学画竹”（见《冬心先生画竹题记》），“继又画江路野梅”（见冬心《画佛像记序》）。对于画，他是一位真正的晚学有成者。年逾花甲始学画而能有成，是因为他具备着深厚的诗文、书法修养和文物鉴赏的敏锐眼力。这些无一不是中国画的组成与基础。

1762年作菩提古佛图立轴设色纸本

金农五十后始作画，又常写佛像，这与其向佛之心、礼佛之行不无关系。在《冬心先生自写真题记》中他感叹“为僧之愿未偿”，于《冬心画佛题记》中又说：“余年逾七十，世间一切妄念，种种不生，此身虽属秽浊，然治清斋，每当平旦，十指新沐，熏以妙香，执笔敬写，极尽庄严，尚不叛乎昔贤遗法。世多善男子，愿一一品之，永充供养云。”他画的佛像吸收汉画像之长，古朴稚拙，笔墨不求形似，自成一家。本幅画面是在菩提树下端坐一尊古佛，面相清矍温和，颇有五代贯休罗汉遗风。古佛面部五官刻画得生动、传神，人物动态自然，悠然而善思。古佛及菩提树等配景，均以作者特有的笔法完成，笔力潇洒，线条凝重刚劲。

责任编辑：