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原创郑板桥的书法，歪歪扭扭大小不一，还这么出名，到底问题在哪里？

来源：爱乐趣网时间：2020年07月18日 14:14

原标题：郑板桥的书法，歪歪扭扭大小不一，还这么出名，到底问题在哪里？

郑板桥的书法，在后世名声很大，现在拍卖场上动辄百万计，一代大师的样子。但在他生前，他的字，其实就是很有争议的。

他的字，好之者可以说是个性十足、卓然不群，恶之人也多有视为“怪诞”而予以否定的。他生前就很有名，靠着卖字售画为生，书法是他的痴好，也是他的谋生工具。可即便如此，不认同他的人也不少，书史上说，“不知者，或以野狐禅目之”。

所谓“野狐禅”，用现在的套话讲，就是“江湖体”，等于说他不入道，不走正路，是邪径。这是很严厉的批评了。好在板桥大佬生性是豁达的，也主见特深，他根本不介意这些流俗非议。走自己的路让别人去说吧，我自闲庭信步，照样挣钱。

过去看他文集，还见他某段文字自嘲，说书圣王羲之的字，在晋不也被人讥讽为“野骛”么，“野狐禅”算什么呢！他始终是自负的，清醒的。这是老郑最难能可贵的地方。他成功的奥秘在这里，但是争议也在这里。

以时下的观念看老郑，他实际可称古典时代的“现代派”，是伟大艺术的先驱者。他性情孤傲，有意独创一格，是以成就了所谓的“六分半书”。

“六分半书”，是郑板桥大佬的自嘲，不妨称之为“郑板桥体”。这种书体，主要特征在于，行楷中渗透以隶书笔法——因为隶书在过去也称“八分书”，老郑吹嘘说，他的字是将隶书减掉一部分置换为行楷书笔法，所以还剩“六分”，故以自名。

这种书体，非常不传统。它的着重点在于打破结体的常规，或夸张偏旁，或压缩形体，使其千变万幻，还有意东倒西歪，犹如一群酩酊醉酒之人，正大小横竖不拘一格地，或横躺，或倚靠，或挺立，或半缩一般。以经典二王帖学甚至碑学的视角去看，美感上是生动活泼，又非常怪诞，很出格却又不乱套。

能欣赏的人，觉得他在千人一面的书坛风气中，可以异军突起，匠心独运，令人叹服。信服传统的保守主义者，自然会责备他乱书，歪歪扭扭大小不一，是败坏书坛风气。

这种字，是郑板桥刻意的。很正经的书法，他不是不能写好，而是不屑。

过去王季迁先生论郑书，认为他的书体，会有如此面目，主要有两大原因：

一方面，自然是因为老郑为人就桀骜不驯，才气大、魄力雄，当遍习诸家后，不甘随人作奴，有野心自创一格；

另一方面，则是他故意惊世骇俗而致——用现在的话说，就是要炒作，就是要故意耸动视听，就是要有被谈论的热点，受众才会大，卖字也才会更顺利，毕竟他后来辞官后，是自由职业者，是要靠这个吃饭的。

我以为这个观察点，容易被忽视，也是很值得思量的。老郑的字，之所以争议大，核心就在于，他是破形而求意，是以自己为中心的，更是一个生存在书法艺术之中并且靠这吃饭的文化人。

其一，他论人，是一个外表平可内心刚毅的人。在那样一个时代，只为不愿同流合污，就敢于退出体制内，辞职自谋生路。加上生性孤僻，生计艰辛，疾病缠身，衰病相连，生平不说凄惨，可也绝对孤寂，“书如其人”，这样的人，性格强悍，百折不挠，不会轻易地随从他人，他的字也必然是反潮流的。

其二，他要靠这个谋生，务必要与人不一样，必然要有特色，是以章法、笔法、力向都有意和当时的流行甜媚书风拉开距离。特色之外，他还需要懂得“有卖点”，要故意怪一点才有市场。

这样的矛盾心态，就有点像现在的艺术家，功底是极好的，可也焦虑。

他要急于创新，要急于出名，不免急功近利搞点子，于是开始蓄长发，于是开始各种搞怪创意，什么天书呀，什么新草呀，以博得世人的注意，卖个好价格。

他是炒作行家，这套阳谋，事实验证是正确无比的。我们看当时记录，就会知道，老郑的书画在当时就是以这种独具一格暴得大名的，销路也不要太好呵。他的文集，还有很多信件，诉说了这一盛况。比如，其中一封这么写道，“索书索画，积纸盈案，催促之函，来如雪片，如欠万千债负，未识可有清偿之日否”，生意比时下的范曾大师似乎都要好。

因了这种创作环境，是以他的书作，总体上，我以为，是以创新取胜，是以搞怪取胜，是以标新立异取胜，也是以出洋相取胜，是争议纷纭取胜。