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明星带货频频翻车，凭什么来“抢”主播的工作？

来源：爱乐趣网时间：2020年07月15日 17:31

原标题：明星带货频频翻车，凭什么来“抢”主播的工作？

从助农到支援武汉起，似乎挂起了一阵“明星直播带货”的热潮，许多平台看到了明星巨大的号召力，于是纷纷砸下了高昂的坑位费去请名人，那么带货效果如何呢？

从最近的“翻车”情况来说，并不乐观。从最近的吴晓波，到前一阵的小沈阳、叶一茜等名人明星都让背后的厂商倒吸了一口凉气，有苦只能自己咽了。

说到底，带货能力和明星的影响力并不挂钩，很多百万在线的直播间依旧卖不出货。根源其实在于“错位”，让不擅长的人卖货，必然收效甚微。

这段时间很多人都想在直播卖货领域分一杯羹，可实际上不是什么人都可以当主播，如果专业能力不过硬，迟早是要亏本的。

图片来源：微播易报告

为什么李佳琦和薇娅可以成功？因为他们专业，并且全身心地投入到了直播这项事业中。李佳琦有“口红一哥”的称号，他在美妆界是无人能及的；薇娅每个月只休一天，才换来了别人心中“薇娅万物皆可播”的印象。

每一个行业都需要深耕，都需要有匠人精神的人。今天talk君和大家分享一篇来自古琴制作师梵戈的演讲《简单的事情做到极致，就是匠人》，希望可以让大家在纷繁世界中慢下来。

古琴是在我们中国民族的乐器当中，是历史比较悠久的一种乐器，它的历史大概有超过 3000 年。古琴的特质，在传统的乐器当中是特殊的，为什么呢？自古以来，只有古琴是作为我们文人，士大夫，或者知识分子阶层的一些修身养性的这样一个道具，或者一个器具。对于本身的古琴乐器属性来讲，它平均有效弦长，几乎是全球乐器当中最长的。造成它的声音比较低沉，悠远，幽深，厚重，苍古等等。

那么自古以来也有一种说法说，琴者情也，琴者禁也。在古琴身上更多的体现是儒家的礼乐思想的体现。

我觉得不管古人制琴，还是今人制琴，都应该遵循乐器制作的基本原理或者规则。因为真正精华的，符合事物发展的原理，就是规则的那部分东西。那么我们今天的科技发展了以后，我们对同样的规则的理解和深度，可能就要比古人深一些，会理解到一些古人所没有能够理解到，甚至古人有所误解的原理性知识。

从这些方面来讲，我觉得继承古人，是要继承古人符合事物发展，原理和规则的一部分，同时在这个基础上去发展完善古人所没有达到的那一部分的内容，在这个程度上我认为，那么我们说，在这种基础之上，我们制作出来的作品，是既符合古人的那种理念，同时又是古人理念的延续，延伸，和扩展。

制作是控制与选择的艺术

在制作的研究上，我已经花了十几年的时间，相对来说也有了一定的研究的积累和经验的积累，但是我觉得，我们古人有一句话，说的特别好。叫行百里者半九十。这个“半九十”的概念是什么呢？我们 100 里路，走了 90 里，仍然只算走了一半。那么我觉得可能对于我而言，这一辈子都永远会是这个状态，为什么？我觉得制作之道，就是说，我们每个人的追求，这条追求探索之路，是没有终点的。

因为我们每个人的见知、理解、境界、技能的水准，其实都是在不断发展变化的。比方说，古人对古琴的美好特征，概括为“九得”，即奇、古、透、润、静、圆、清、匀、芳。

那么反过来说，其实我们世界上所有的艺术形式当中，不仅仅是乐器制作，提琴，吉他，古筝，琵琶，包括我们人类的歌唱，包括书法绘画，这个圆和匀其实的都是类似的。那么匀不是绝对的均匀，是什么？是均衡，讲究的是一个，也不是绝对的对称，它是一个整体的一个动态的这样一个均衡的状态，调和的状态，中和的状态。

那么圆指的是什么，圆并不是说一个圆形，我认为，圆指的是声音的特色、特征、特质，圆满具足，没有缺失，没有凸凹断续的这种感觉。圆是一个很理想的，很完美的状态，是很难的一个状态。

对于一个制琴师来讲，最重要的是，能够准确的感知，并且根据这个材质本身所固有的特征，因材施做，顺势而为。最终制作出一床琴来，这床琴最后的音色特征，其实是跟这块木料，最初的音色特征，是相符的。所以我们古人在，讲到制作的时候，讲的非常微妙，面底要相合。就是一定要合。

从 2009 年到 2015 年的秋天，大概这五六年的时间只做了十几张琴。那么为什么这些琴要拖了这么久，因为它们其实要经历了几千次的不断的调试，在这个调试的过程当中，要进行很多参数的调整，还有数据的积累，实际上就是要总结升华自己的那一部分理论。

很多制作者倾向于经验，经验固然有用，但是其实有更多的是规律性的东西，比如说有的制作者就是喜欢音量比较大的琴，那么这个其实从规律上来讲，你把琴挖的薄一点，那么比较容易把琴做的音量大，但这是不是唯一的方法？绝对不是，如果把琴挖的比较薄一点，音量固然大了，可能这个琴体的延音能力就弱了，我们要的是什么，要在音量尽可能大的同时，还要保有足够的延音能力。当我们所需要满足的条件越多的时候，就越难实现。

但是条件越多的时候，这不同的这些影响因素之间，就要进行相互的平衡。那么说到底，制作是一门控制的艺术，同时也是一门选择的艺术。

关于“匠人”的解读

匠人这个词，最近几年比较火，匠人的这种提法，跟我们传统上对匠人的理解，我觉得可能还是有点差异。比如像我小的时候，比如说剃头匠，磨刀匠，这个匠人的含义，更多的是以某一门手艺谋生，并以此为生的这种人。

那么今天的匠人概念，我觉得更多的时候，这些匠人们并不一定是要靠这门手艺来谋生，更多的是当做爱好、兴趣，或者说他愿意为这件事情，去不计成本、时间的去付出。想要做到极致的这样一种状态。

那么从这点上来讲，这是两种完全不同的目的。比如说像日本对匠人的统称就是职人，就是说以某一门手艺，作为职业的这样一种职业人士，我觉得这个是比较恰当的。那么同样我觉得，我们说以某一种事物为自己的爱好，追求极致的人也好，或者说艺术家也好，匠人精神是不分人群，不分个体的。在任何的行业，或者任何人身上，都可能体现这种精神。

那么这种工匠精神它代表的，我觉得是坚持、专注、一丝不苟，或者说是忍耐，亦或是兢兢业业、精益求精的精神。