《无依之地》横扫颁奖季，好莱坞怎么忽然这么“丧”了？

　　出于众所周知的原因，2021年这个颁奖季比往年冷清了不少，传统意义上大阵仗、大卡司、有“奥斯卡相”的电影似乎只有《曼克》一部。

　　然而在各大影评人评奖中，优势明显的却是《无依之地》《第一头牛》等小成本的独立电影。《无依之地》还拿下了2021金球奖最佳剧情类电影和最佳导演两项大奖。

　　这些作品的基调十分忧郁、冷静，多是从普通小人物的视角出发，探讨种族、性别、两极分化等种种难以调和的社会矛盾。

　　看着2021年这态势，或许很多朋友会问，好莱坞怎么忽然这么“丧”了？

　　原因很简单，现实使然，当超级英雄的视觉童话散去，人们才看清了这个分裂的、凋零的、真实的美国。

　　那么，为什么赵婷和她的《无依之地》能“横扫”2021颁奖季？

　　《无依之地》

　　虽然导演赵婷因独立电影成名，但《无依之地》不是那种因特立独行的姿态和腔调著称的作品。

　　从威尼斯、多伦多到美国各大影评人协会奖，它能收获如此多的荣誉，得到业界认可，也不完全是得益于“天时”。

　　它其实是一部主流化的、情感丰富、适合大众欣赏的电影。

　　拨开纷扰的政治新闻，它呈现了一个属于普通人的真实美国。

　　一

　　房车、西部、“游牧民”，这些词很容易让人联想到典型的公路片，那种厌倦了现代都市文明的人自我放逐，回归大自然的故事。

　　但《无依之地》的主人公不是为酷而酷的新世纪嬉皮士，而是一群因经济大萧条而被逐出社保体系、只能以房车为家、四处漂泊的老年人。除了心灵的安放，这部电影显然更关注切实的民生问题。

　　片中穿插了许多旅途的风景，山峰、峡谷、溪流、星空……宏大的镜头描绘出大自然的鬼斧神工。

　　女主角弗恩惬意地置身其中，但当她与自然相处得越和谐，就显得越发孤独。

　　人是社会性动物，总要回归群体，游牧民们也有属于自己的“家庭”。

　　影片有多处手持长镜头展现游牧民集会的生活状态——互帮互助，以物易物，自发而原始，却弥漫着人与人之间最淳朴的情谊。

　　弗恩与其他几位游牧民的互动，也充满熟人社会的喜感。

　　有时候，你甚至会有种错觉，仿佛在看一部家庭剧。但令人无奈的是，这个家是流动的，成员们聚散随缘，只能“路上见”。

　　除了游牧民的边缘生活，《无依之地》还呈现了更多日常现实中的美国——亚马逊的物流车间、甜菜收割现场、正在上映“复联”的小镇影院，以及中产阶级的家庭聚会。

　　观众在弗恩的引领下，不时进入主流生活，当下美国经济凋敝的全貌就这样被一点点拼贴起来。

　　直到结尾，我们跟随弗恩来到内华达州，她那破败的、无人居住的故乡，一种强烈的社会批判性升腾而起，远处的群山傲然挺立，仿佛在乱世中发出沉默抗议。

　　《无依之地》是一部完全彰显了好莱坞主流价值的电影，颁奖季和奥斯卡都需要它。

　　二

　　2021年颁奖季的一大特点，就是少了许多关于政治人物、艺术家与科学家的真人传记片，但《无依之地》能填补这一空缺。

　　影片改编自美国新闻记者杰西卡·布鲁德2017年出版的小说《无依之地: 在21世纪的美国生存》。作者跟随游牧民们行驶一万五千多公里，深入调查，描写的都是真实的人物与故事，《无依之地》也因此有了纪实电影的属性。

　　更重要的是，片中的游牧民几乎全由本人出镜。

　　启用非职业演员，本是独立电影的常见做法，但在《无依之地》中，此举反而强化了影片的“传记”风格。

　　要知道，游牧民们也不都是无名之辈，像片中与弗恩互动最多的琳达·梅，就多次上过新闻报道。

　　由他们来分享游牧民独特的生活方式，显然更有说服力。

　　也因为有他们的环绕，弗恩这个虚构的角色也变得丰满而真实起来。

　　这就是《无依之地》的可贵之所在，比起那些需要职业演员变身、扮丑，动辄高谈阔论的传统传记片，它反而更有一种“真”的力量。

　　三

　　《无依之地》一开始，女主人公弗恩就站着撒尿，这让人想起了弗朗西丝·麦克多蒙德在《三块广告牌》中粗犷、暴躁、气场强大的表演。

　　但是接下来，她甚至没怎么发脾气，变成了一个沉默寡言、没有棱角甚至温柔的女人。

　　温柔，是弗恩天然的属性，影片也为她和另一位游牧民戴夫安排了清晰的感情线。

　　去参加戴夫带队的旅游团时，她穿着裙子独自探险，犹如迷失在峡谷中的爱丽丝；去动物园看鳄鱼时，两人已俨然知心情侣。

　　但是当戴夫不慎打碎了弗恩家传的餐盘时，弗恩的倔强被唤醒了。

　　她在灯下粘起父亲留给她的盘子，也重新拼合起那个野性的自我。

　　倔强，是弗恩抵御孤独的工具，也是被遗弃的游牧民们所秉持的精神——不向已经被物质异化的现代文明妥协。

　　因此，我们不难理解，为什么弗恩拒绝了来自妹妹的亲情和戴夫带来的爱情，拒绝了他们所能提供的可以依靠的家，继续独自上路。

　　或许，这也是赵婷作为女性导演的世界，既有广袤的大地，也有温柔的倔强。

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