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“爱情+X”，《世界上最动听的你》导演周姚逸宽的甜宠剧创作公式

来源：爱乐趣网时间：2021年02月04日 23:18

　　文 | 喜力

　　在无限加码的影视制作市场中，动辄上亿的投资并不罕见。超大体量或许是制作的保证，但是也不乏一些剧目因为投资巨大，反而背上了求稳的包袱，用各种成熟模式包装，最后制作出毫无惊喜，甚至因为“过时”而无法播出的剧集。非但无法带来与体量相同的效果，反而是对优质影视资源的浪费。

　　市场正在打破“流量论”“天价演员砝码”的思维，出现了一批体量虽轻，但是制作用心的新鲜之作。剧集更回归到创作层面。《世界上最动听的你》作为一部投资在千万左右的轻体量分账剧，在腾讯视频上线后，获得了许多年轻观众的喜爱，登上了腾讯内地电视剧排行榜。不同于其他榜上剧集有众多一线明星的加持，这部剧集采用全新人演员的阵容，没有粉丝的护航，单纯凭借着“创作实力”入榜。

　　谁不需要一块糖果呢？

　　甜宠剧的造梦、勇气与慰藉

　　甜宠剧无疑是影视市场上一块诱人的蛋糕，但伴随着创作量的爆发，也催生出很多工业糖精，甜腻有余，真心不足。

　　“当今社会，爱情一点点地突破过往的壁垒，呈现出更丰富和多元的表达方式，究竟什么是爱情，没有标准答案，但很值得我们去探索。”周姚逸宽认为甜宠剧的社会意义，是建立在如此的基础上的。

　　《世界上最动听的你》能够在产量丰腴的内地影视剧市场中获得一席之地，是因为它回应着当代观众的情绪、压力与困惑。在周姚逸宽的理解中，甜宠剧应当具有造梦、勇气和慰藉三个特质。

　　现代社会的压力，让很多人有着无法被满足的心灵缺失。甜宠剧中美好的爱情，向上的人格，都为压抑在高强度生活中的人们提供着一个释放的梦境。《世界上最动听的你》用一些反套路的创作去维护着这份美梦。

　　剧集当中，没有任何刻板的坏人形象。女二号罗茜出场时，作为男女主角爱情的破坏者，和娇生惯养的大小姐，具有“坏人”的潜质。但随着剧情的展开，面对男女主角牵手，罗茜爽快地退出和祝福。面对他人对于男主角乔易白一脚踏两船的误解和质疑，沉浸在“自我想象式”恋爱中的她一句“他以前喜欢我的时候是一心一意，现在喜欢虞欢也是一心一意”，让人忍俊不禁，确立了一个任性却可爱、自我却有趣的形象，同时她强力的自我安慰能力、以及看似糊涂却勇敢追爱的行为模式正是当代年轻人自信、直率的爱情态度。

　　爱情是亘古不变的主题，但是随着时代的变化，会呈现出不同的特征。恋爱之事难有太多的新鲜，无非就是换个地点、换个环境、换个人物，甜宠剧的创新如果只是“秀恩爱套路”的创新，很容易陷入乍看有味、细想无趣的境地。

　　“我听很多身边的年轻人讲过，他们最享受的过程，是恋爱前的暧昧期，某种捉摸不透、似有似无的状态，但这一部分人，可能缺乏的就是真正迈入爱情的勇气。”周姚逸宽捕捉到现代年轻人的爱情困境，因为忌惮未来的变数，而浅尝辄止。很多的甜宠剧，将大量的笔墨堆砌在确立关系之前，不断为恋爱设障，而在关系确立时便戛然而止，这些剧集的终点却是现实中真正爱情关系的起点。

　　在《世界上最动听的你》中，乔易白和虞欢、孙宇和苗苗、罗茜和梁成这几对爱情很快速地就情投意合，没有过多的“狗血”。剧集着重描写着他们进入爱情后，面临磨合、一起解决问题、一起成长的过程，而这些会为年轻人勾勒出爱情的真正图景，如何拿出多一倍的勇气，面对两个人合二为一的全新生活，走向包含着彼此梦想的未来。

　　剧集当中，乔易白、虞欢、苗苗等都是大四的学生，他们不是恋爱、上学、聚会等简单的学生生活模式，而是要面临着从学生到走入社会的转变。留在哪一所城市，选择什么样的工作，是否能够继续自己的梦想，这些都是他们需要面对的问题。这些不只是个人的事情，也会影响着一段爱情关系的走向。比如，一直是虞欢身后跟屁虫的苗苗，为了爱情想要留在海口，习惯于“抄作业”的她，必须得振作自我，打造自己的竞争力。剧集对于她的成长的塑造，是为了经营“正向亲密关系”的反套路狗粮。

　　轻体量的剧集，很难做到面面俱到，更需要在策划伊始便确立自身的定位。周姚逸宽在研究了大量国内外爱情剧集后，根据项目的情况，将《世界上最动听的你》定位于“符合当下年轻人生活情调、积极向上又不失幽默的下饭甜剧。”

　　下饭甜剧，作为一种陪伴型、激励型的存在，是为了带给年轻人以慰藉，也是和95后相处的分寸感。这部剧集不着急给年轻人讲道理，用生活的场景、温暖的氛围、幽默的语态，让观众能够在观剧时卸下疲惫。在剧集中积极的爱情、友情关系里获得一份温度，去消解掉现实生活的苦恼。

　　“我觉得甜宠剧就像是赏心悦目又充满梦幻甜味的糖果，生活中有那么多的喜怒哀愁，谁不需要一块糖果呢？”周姚逸宽如此表述着甜宠剧的治愈感。

　　“爱情+X”=甜宠剧创新公式

　　植根CV圈的破次元动听之爱

　　甜宠并不是《世界上最动听的你》的唯一标签，它也得到了很多二次元观众的关注。故事的主角不只是学生，也是热衷于配音的“声优”，这是二次元的重要构成，也是受到现代年轻人追捧的文化。

　　周姚逸宽认为“当今观众早已不满足于单一的爱情模式，甜宠剧想破圈，必须走爱情＋x的套路。”《世界上最动听的你》的X就是声优。

　　这部剧集是二次元群体的发声，面对不了解这种文化的观众，它承担着科普的功能，展现着声优的情感和魅力。在剧集伊始，便让同一个声优，用不同的声音质感念诵着同一句台词，展现出软萌、御姐等多重个性鲜明的性格特点。简单明了地告诉观众声优是什么，声优的魅力又是什么。

　　由于讲述的是配音圈的故事，《世界上最动听的你》在配音方面花费了大量的气力。再加上剧集包含现代和古代两种时代背景，既需要现代生活中的自然感，又有古代剧集中的厚重感，同时还要求过度自然，不刻意拿捏腔调，对于配音演员提出了很高的挑战。最后，周姚逸宽从大量的配音演员中，选择了徐佳琦和彭尧。这两位演员的声音感染力，让男女主角在现代和古代的双重角色变得真实可信，为表演加分，也向观众直观地展示着声优的魅力。

　　选择声优作为故事发生的背景，也是满足年轻观众的需求。在丰厚的精神和物质食粮中成长的95后，对待世界少了一分保守，多了一种冒险精神。他们会好奇于新鲜事物，有很强的探索精神和能力，更希望在影视作品中寻找世界上新奇的事物。

　　同时声优虽然正在走入大众视野，但仍然是相对小众的圈层事物。《世界上最动听的你》成为了声优与大众交流的桥梁，让大众了解二次元圈层文化，同时也帮助声优爱好者找寻信心，坚定自我的选择。

　　“我更希望爱情剧、甜宠剧不只是一个大类的分类，而能够细化到满足不同人，不同的需求和对他们不一样的关怀。”周姚逸宽表述的“爱情+X”，不只是将爱情与某一种元素相关联，更是在探寻着一类观众群体的特点、兴趣、迷茫与愿望。

　　有想象力的创作

　　三重时空的自由叙事

　　《世界上最动听的你》的原著小说有着“戏中戏”的设定，一重空间是现实时空，一重空间是配音的广播剧《帝女常欢》时空。周姚逸宽在这“一古一今”的两重时空的基础上，又加入了“聊天室”的第三重空间。

　　当手机成为现代人交流的主要工具后，信息多以数字化的形态展现，但是在实际拍摄中却是对着手机的稍显无聊的状态，这成为了现代剧拍摄的共同难点。《世界上最动听的你》让聊天室、弹幕等现代人虚拟的交流方式，以一个独立、具象的时空展现，为这一难点提供了一种具有想象力的解决方式。

　　周姚逸宽有着综艺和后期特效制作的背景，在制作中，他加入了很多综艺节目特有的“花字”和“特效”。他把配音公会的聊天室打造成一个古代时空的茶馆，用真人的表演将网络聊天实景化。同时通过人物的闪现、闪出来表现网络空间中的上线、下线，再辅助以聊天表情等来加入虚拟世界元素。在表现弹幕的时候，将弹幕主角放置在王座之上，聆听来自于不同人的评价。这些颇具想象力的做法，解决了网络交流带来单一现实动作的制约，同时也是对于现代网络交流中用户心理的趣味解读。

　　三重空间的来回叙事，解决了甜宠剧的叙事难题。很多喜欢看甜宠剧的观众都希望男女主角的爱情一甜到底，但是单一的情绪不免造成剧情的乏味。在《世界上最动听的你》中，三个不同时空，对应三种不同的身份，可以构成三个不同的剧情走向。观众得以看到男女主角在现实时空令人心安的甜，在广播剧时空中千回百转的“虐”，在声优身份下亦实亦虚的“撩”。在剧情合理的情况下，丰富了观众对于多重情感结局的观看需求。

　　为了让三重叙事空间转接自然，周姚逸宽采用了无技巧转场的方式。“由于场地位置关系问题，很多前期设计好的无技巧转场都要根据实地情况进行变化，所以很多时候都要重新跟后期剪辑师确认之前那场的镜头运动方向。”

　　相同演员在不同时空、不同剧情、不同角色之间频繁跳跃，是对传统观影模式的一种挑战。在很多电视剧运作中，仍然有因为担心观众看不懂，而故意让叙事空间集中、节奏变慢的创作惯性。周姚逸宽在同年轻观众的交流中发现，“其实现在的观众，尤其是年轻人，接触的国外剧种比较多，他们对新奇叙事有着很强的接受能力，只要我们创作者做好镜头衔接，观众是很容易去理解时空转换概念的。”

　　在影视工业相对成熟的市场中，创新的门槛变得越来越高。从《世界上最动听的你》的创作法则中发现，当真诚地面对观众，挖掘创作背后的社会议题，关注新兴的圈层和文化现象，不为创作手段设限，即便是轻体量，也能带来甜效果。

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