黄宾虹：绝似物象者，此欺世盗名之画！

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黄宾虹

画者欲自成一家，非超出古人理法之外不可。作画当以不似之似为真似。

画有三：

一、绝似物象者，此欺世盗名之画；

二、绝不似物象者，往往托名写意，亦欺世盗名之画；

三、惟绝似又绝不似于物象者，此乃真画。

宋元人渴笔法，刚而能柔，润而不枯，得一辣字诀尔。

作画最忌描、涂、抹。

描，笔无起伏首尾，也无一波三折；

涂，是仅见其墨，不见其有笔，即墨中无笔也；

抹，横拖直拉，非人用笔，是人被笔所用。

画有四病，邪、甜、俗、赖是也。

邪是用笔不正；

甜是画无内在美；

俗是意境平凡，格调不高；

赖是泥古不化，专事摹仿。

古人画诀有“实处易，虚处难”六字秘传。老子言，知白守黑。虚处非先从实处极力不可。否则无由入画门。

作画如下棋，需善于做活眼，活眼多棋即取胜。所谓活眼，即画中之虚也。

法从理中来，理从造化变化中来。法备气至，气至则造化入画，自然在笔墨之中而跃然于纸上。

古人墨法妙于用水，水墨神化，仍在笔力，笔力有亏，墨无光采。

勾勒用笔，要有一波三折。波是起伏的形态，折是笔的方向变化，描时可随对象的起伏而变化。王蒙善用解索皴，即以此得法。

墨为黑色，故呼之为墨黑。用之得当，变黑为亮，可称之为“亮墨”。

减笔非率易，当如铁铸成。

古人论画，尚拙而忌巧，又谓大巧若拙。知巧之为拙，人与天近也。

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