据说，与「东野圭吾」相比，他才是真正的大师！

原标题：据说，与「东野圭吾」相比，他才是真正的大师！

说起日本的推理小说，很多人的第一印象就是东野圭吾。然而对于有些推理迷来说，当你说出东野圭吾这四个字开始，就意味着你们俩的友谊，到此结束了。这背后其实反映了大家对于推理小说的不同认识。

日本推理小说大概可以分为两个流派，本格派和社会派。东野圭吾大致上可以归为社会派，注重犯罪心理和所处社会环境的描写，而本格派则侧重于揭秘，内在的逻辑推理非常的严密。岛田庄司就是新本格派的代表人物。

要说推理小说的魅力，大概只有在本格小说中才能淋漓尽致的彰显出来。里面精巧万分的诡计手法，隐藏在细节中的重要线索，一环扣一环的严密逻辑，让你的大脑每一分钟都在疯狂转动！烧脑，才是推理小说的奥妙所在。

下面我们就一起通过Kindle对岛田庄司的采访，来一窥推理小说的魅力吧！

Kindle采访现场

上个世纪七十年代的日本文坛，死气沉沉。在此之前的推理文学中，流行柯南道尔式的解谜推理，诞生了埃勒里·奎因等一批解谜推理小说家。

此后，因为推理创作上难有新视角，解谜推理渐渐被社会派推理所取代。

这类推理小说，接近于社会现实小说，以松本清张为代表，作家把探索的情节放到广阔的社会背景中展开，表现出鲜明的社会政治倾向。

社会派推理逐渐占据了推理小说的主流，松本清张也在推理界享有崇高地位，这是好事，所以文学界普遍认为，除了社会派推理之外，不能有其他推理形式，这也体现了日本社会的一些弱点。

在这样的情况下，我写了《占星术魔法杀人》和《斜屋犯罪》两部作品，有点回归解谜推理的意思。这是江户川乱步奖的评委会所不能接受的。不单单是评委会，对读者群来说，也没有多少人想阅读这样的新作品，因而被整个社会所排斥。所以，这些作品就没有可能入选江户川乱步奖。当然，这也有历史上的问题。也有人给与我的作品好评，在大学推理圈就很受好评。

读者逐渐认识到这不是色情文学，而是解谜推理。从作家角度来说，我个人觉得，即使局面再困难，我也得把写作进行下去。只有这样，才能帮助在那段时间思想混沌的日本人恢复冷静、伦理性、知性。幸运的是，此后，这本书受到了全世界赞誉，此前这本书还被翻译成了俄语，反响很好。

我的感觉，中国、日本这样的国家，在推理上有才能的年轻人会大量涌现，所以我也很庆幸当年写了这两本书。

经常被问到这个问题，我还真不知道自己最喜欢哪部作品。我的作品《占星术杀人事件》，目前被翻译成很多种不同语言，在不同国家出版发行，总起来说的话，这本书可能是最受欢迎的吧，但这个欢迎，是来自读者的，并不是我这个作者。从作者角度来说，我认为自己的每本书都是佳作（笑），都是全身心投入写出来的。

另外，跟中国读者分享一个秘密，一个跟写作相关的秘密：

如何才能源源不断创作出高质量的好作品？

答案就是：遗忘。

所谓遗忘，就是忘掉大家对你的评价，忘掉读者对你的表扬，忘掉所有已经完成的作品，回归第一次执笔创作时的心态，一直用一个创作新人的心态来完成新作品。忘掉既往作品，集中精力在新作品上。

推理小说的潮流不断发生变化。

首先是解谜小说。看起来像是幽灵事件似的，读者根据逻辑性推理故事发生的整个过程，就像是依照线索不断解谜似的；

其次是本格推理，这类推理小说，类似于一个“迷+解谜”的x方程式，作者通过手里掌握的有科学依据的线索，科学性的展开推理。这类推理接近于科学论文，非常严谨，有“迷”，也必须有“解谜”，没有解谜的话，就仅仅是个鬼怪故事了；本格推理侧重解谜，有谜题有解答。把两者联系起来的逻辑越精密，则作品的水平越高。只有谜题，没有解答，就不能算是本格推理。

再就是社会派推理了，这三种类型的推理，各有各的特点，总起来说就是三个关键词：“迷”“意外”“解谜”，这三者构成了推理小说的最大魅力。

这是个非常重要的问题。

文学流派在其发展过程中，势必会受到一些其他文学形态的冲击。就像推理小说，其发展就经历了解谜推理、本格推理、新本格推理等不同类型阶段。文学创作中的素材是非常有限的，每个作家都要在有限的素材中寻找角度创新，这是非常难的。每个不同阶段都会面临写作素材枯竭的问题。在前人杰作的基础上再去写新的作品是非常困难的。所以要寻找新的发展方向。

在本格派推理的发展过程中，美国推理作家范∙达因将推理小说发展成为以宅邸为舞台的“杀人犯罪推理游戏”，这非常有意思。这类推理小说的故事背景，往往是在一个奇怪的场馆内，或者封闭的空间内，这里住着某个奇怪的人，让这个封闭区域成为杀人事件的舞台，然后从外部来的侦探会到来，利用读者已经掌握的线索出人意料的揭示出真正的杀人凶手。这类推理小说结构往往比较固定。

日本后来出现的绫迁行人发展了“新本格”，比欧美的推理小说发展晚了七十年，主要是继承发展了范∙达因的流派，之后推理小说就以英国和美国为中心，代表人物是埃勒里∙奎因和迪克森∙卡尔。在以封闭空间、密室杀人、外来名侦探等等这些要素构建的推理小说空间里，后来的作家想要超越前辈是非常困难的。日本的推理小说现在可能遇到瓶颈了，有点停滞的感觉。如果只有遵守范·达因的推理逻辑才算本格推理的话，则推理小说的发展必然受到限制，走入停滞的状态。最好的办法是遵守部分准则，然后加一些新的东西来写，这也是我给中国推理小说作者的一个忠告。

美术与音乐对我的帮助很大。可以说美术比音乐对我的帮助更大。我现在还时不时的提笔画画。京都的福山文学馆，将我的港口小镇素描做成明信片出售。我觉得，绘画对于文学作品中的场景设置非常有帮助。文学创作中的场景设定，跟绘画是有共通性的。文学阅读，其实就像我们看电影一样，场景就像一幅幅画一样展现在我们面前。比如，文学创作中的自然描写，就跟画画一样，画成了，自然描写的要素也就齐备了，这样出来的作品自然吸引人。文学作品的框架设定，需要绘画，绘画是发现美的眼睛。

此外，在作品创作的过程中，我大脑中经常会有音乐闪现。在我刚刚开始写作登上创作舞台的时候，恰逢爵士乐发生变革。摇滚乐成为主流。刚开始写作的时候，奇克•科里亚是主流，摇滚成为主流。他的成长经历给了我很大的鼓舞与激励，激励我排除外在的不利因素，勇往直前，也教会我不要在意别人的眼光，不要敌视新兴的创造潮流。我也多次在我的作品中向音乐家表达敬意。

中国的年轻人擅长数学，头脑很聪明。记忆奥林匹克大赛中中国多次获得优胜，这说明中国人是非常聪明的。我之前曾在美国的普林斯顿大学散步，让我吃惊的是，校园里到处都是中国人，感觉就像是在中国国内的某处大学校园内。日本最好的大学是东京大学，学生头脑最聪明，但是在推理小说上却没有东京大学出身的人的一席之地。所以说，学习好能考入好大学，不等于就能写好推理小说。这么多好大学，这么多头脑聪明的人，本来我非常期待从这些人中诞生一些推理高手，但是并没有，所以学习与写推理小说不一样，对大脑的使用是不一样的。

想象力很重要，相信中国人能写好推理小说。中国人14亿人，人口基数大，绝对有天才。不能说马上有，但会有。十年时间中国推理小说界诞生了陈浩基先生、林千早先生等名家，这非常令人欣慰。我非常欣赏林千早的作品，也对他的新作品充满期待。当然，他们都接受了来自日本推理小说的影响，早前的时候，我们曾经与日本的出版社一起推出中国作家的“岛田庄司推理小说奖”获奖作品图书，但遗憾的是，销售并不好，在日本出版之后根本没有读者，现在已经不用担心这个问题了。只有遵守范·达因的推理逻辑才算本格推理的话，则推理小说的发展必然受到限制，走入停滞的状态。

应该会有机会，今年有计划在伦敦出版一部短篇。这是一部我最近的新作品，被翻译成了英文。这部短篇就是以北京为背景的。这是一篇SF推理（科幻推理）小说。上海这个城市也曾经在我的作品中出现过，比如之前的作品《失踪的上海女人》。当时我还曾经为了搜集素材来过上海。时间变化真快，当时的中国与现在的中国真是不可同日而语啊。我特别希望能与中国有能力的电影人合作，创作一些改编自我的小说的电影作品。中国有14亿人，我相信肯定会有推理天才能创作出天才的推理作品来。

最近特别忙，没什么时间读书呢。我最近主要在读一些年轻作者的推理小说。要说推荐的话，我倒是愿意推荐前面提到的陈浩基、林千早等作家的推理作品。另外，我最近也在读一些与脑科学相关的书。不见得这类图书会是对我创作本格派推理小说有直接作用，但是，脑科学的发展带动了我们对幽灵等超自然现象的认知，现代科技已经可以帮助我们认清所谓的幽灵都是些什么东西。这些认知的发展，可以为我们文学创作提供很好的素材。借助这种新科学的发展，推理小说的创作也才能更进一步，找到新的突破口，实现新的发展。所以，我推荐大家多读一点与脑科学发展相关的图书。

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