关于作家,关于文学
原标题:关于作家,关于文学
(一)路遥:日他妈的文学
1983年3月,路遥的小说《人生》获第二届全国中篇小说奖,他给弟弟王天乐打电话报喜,说手头一分钱也没有,到北京领奖的路费凑不够,急需弟弟帮忙想办法,天乐借了500元,赶到西安火车站当场买票,将路遥送上了去北京的火车。
1988年5月25日,路遥凭借超强的意志力,和病魔赛跑,坚持创作完成了《平凡的世界》的最后创作,他写作最后一章时双手痉挛,泡在热水里半天才恢复知觉,为全书画上最后一个标点符号,他站起身来,几乎是条件反射不受任何控制的把圆珠笔往窗外一扔,之后嚎啕大哭……
1991年3月,《平凡的世界》获得第三届“茅盾文学奖”,路遥将消息告诉在延安富县采访的弟弟时,电话两端的兄弟,很长时间没有说话,心情都很复杂。接着,路遥说他钱不得够,需要弟弟为他想法筹借一笔钱去北京用以领奖买书等事用。无奈之下,天乐敲开了时任延安地委副书记冯文德办公室的门。听了天乐的话,这位副书记惊呆了,他出门去找了五千块钱。
离开西安去北京领奖的那天,天乐从延安赶到西安火车站,将怀揣的5000元钱直接送到路遥手中,对路遥说:“你今后再不要获什么奖了,人民币怎么都好说,如果你拿了诺贝尔文学奖,去那里是要外汇的,我可搞不到!”
路遥只说了一句:“日他妈的文学!”便头也不回的进了火车站。
(二)陈忠实:你懂个锤子
陈忠实是朴实的关中人。《白鹿原》问世之前,他穿着像个农村进城务工的包工头儿。据说无论谁找他闲谝,他都接待,但一语不和就会撵人,而且绝不客气,仍是短语:走走走,赶紧走,额(我)还有事哩,来人便得狼狈逃蹿。
那时,陈忠实抽的烟是味道极重的劣质烟。陈忠实说:日他妈,咱没钱,抽这烂怂烟便宜么,劲儿大。
1991年的农历腊月二十五,历经六年,《白鹿原》创作完结。陈忠实回忆,在划完最后一个标点符号——省略号的第六个原点的时候,两只眼睛突然一片黑暗,脑子里一片空白,陷入一种无知觉状态,背靠沙发闭着眼睛,似乎有泪水沁出……
《白鹿原》问世之后,陈忠实名声大噪,比起版税收入和他爱抽雪茄的高昂消费,陈忠实曾坦言,真正让自己“脱贫”的是影视剧改编带来的改编版权费,但他穿着仍是一身包工头的朴素,他的尊严全在内心,在心灵深处。
有一次,陕西省一位主管文化的高官居高临下的对陈忠实说:你在《白鹿原》之后咋再不写啦?你要体验生活嘛,要学习讲话精神嘛、要深入群众嘛,什么什么的一大套官话。
陈忠实回复了这么一句话:“你懂个锤子!”
(三)莫言:文学的有用和无用
莫言是2012年诺贝尔文学奖的得主。在诺贝尔颁奖典礼结束之后的晚宴上,莫言脱稿讲话,并且以这样的结语概括了他自己对文学功能的认识:“ 文学最大的用处,也许就是它没有用处。”
隐藏在这个否定性修辞背后的,或许可以说是莫言的一次自省和自嘲。
文学和科学相比,的确没什么用处,但文学最大的用处,也许就是它没有用处。写作行为在作品进程中的虚妄这一特点,也与所谓的“社会教化”这一伟光正的目的格格不入。文学写作是诉诸作家个人心灵的一种方式,是作家以其独特的视角观察世界,理解世界的途径。而作品的社会意义,可以说是读者与作者的心灵碰撞的结果。在这样的前提下,我们或许才能理解,莫言的小说并不提供绝对正面的价值,而是通过不断消解,以否定的姿态批判和讽刺了笼罩在宏大理念下的荒诞。
“ 每个人心中都有一片难用是非善恶准确定性的朦胧地带,而这片地带,正是文学家施展才华的广阔天地,只要是准确地、生动地描写了这个充满矛盾的朦胧地带的.作品,也就必然地超越了政治并具备了优秀文学的品质。”
“对一个作家来说,最好的说话方式是写作。我该说的话都写进了我的作品里,用嘴说出的话随风而散,用笔写出的话永不磨灭。”
(四)毛姆:一个人什么都做不了时,他就成了作家
“你知道,一个人什么都做不了时,他就成了作家。”毛姆在小说《刀锋》里面的这句话,充满了调侃和反讽。
莱雷是一个无所事事、没有出息的小青年。他性格内向,不爱说话,显得与这个世界格格不入。莱雷说,他读了笛卡尔和斯宾诺莎,所有这些全都是无聊的玩意儿,它不会使你有什么出息的。
结果,“莱雷已经如他自愿的那样,藏身在那片喧嚣激荡的人海中了;而这片人海又是被那么多的矛盾利益困扰着,那样迷失在世界的混乱里……”
每个人都有不同的生活轨迹,不同的归宿。在小说结尾的第七章第六节中,作者这样写道:“我再也不曾听到莱雷的消息,而我确实也不曾指望听到。……我愿意相信,他在工作之余正在写书,展示他从生活中学到的东西,以及他必须转告本国同胞的信息;不过如果他真的在写,那么可能离写完还早着呢。他有大量的时间,因为岁月并未在他身上留下痕迹,几乎在一切方面,他仍然是个年轻人。……”
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