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梅派传人巴特尔：我永远是个学生，要谦卑做人，踏踏实实演戏

来源：爱乐趣网时间：2022年03月31日 10:02

原标题：梅派传人巴特尔：我永远是个学生，要谦卑做人，踏踏实实演戏

采访手记：

初见巴特尔时，他穿着驼色外套，搭配衬衫板鞋，和北京的普通高中生没什么分别。只不过他的体型在男生里偏瘦，鼻梁上夹着一副眼镜，看起来斯斯文文、彬彬有礼的样子。

梅派第四代传人巴特尔

因为要在直播间进行一小时的节目录制，父母也陪伴巴特尔来到了采访现场。父亲拖着一只24寸的行李箱，在人群中特别显眼。打开后我们发现，里面装了两套西装和皮鞋，巴特尔会根据节目现场的布景，选择色调更和谐的服装进行搭配。巴特尔说，因为经常需要出镜，父母给他准备的衣服都是材质很好的，但他们却不舍得给自己花钱，百十来块钱一件的衣服，能穿很久。

巴特尔的妈妈抽空和我们分享巴特尔学戏的故事。很有趣的是，为了儿子她才学会了化妆。疫情以前，巴特尔出国表演，妈妈全程陪同。戏曲圈中专业的化妆师数量有限，而且出国一次耗时长、价格贵，巴特尔的妈妈就在平时的每次演出中，跟化妆师一点点请教学习。她说，化妆师人好，愿意教给她，儿子学戏这一路上遇到的都是贵人。

巴特尔定妆照

央视前主持人雨晨与巴特尔一家相识多年，她受邀担任本次直播节目的主持人。在她看来，巴特尔的家庭教育无疑是严厉的。什么时候学戏，什么时候学习，巴特尔卧室里的日程表，总是安排得满满当当。虽然秉持“中正平和”家风，对巴特尔严加要求，但妈妈却在生活中给予孩子绝对的照顾和疼爱。

巴特尔觉得父母的爱是无微不至的。因为表演要求，他需要保护嗓子和身段，从小学一年级开始到初中毕业，巴特尔的妈妈每天给他做三餐，中午是爸爸把热乎的饭给他送到学校去。上了高中之后，学校距离远，巴特尔开始带饭。妈妈每天清早四点起床做营养配餐，多年如一日。

17岁的巴特尔面对镜头谈吐流畅，表达观点时毫不怯场。这个少年也拥有着梅派第四代传承人、京剧老师、学校戏曲社负责人等多重身份。在采访中，巴特尔向我们分享了他学戏的经历、与梅派结缘的故事，以及对京剧这门传统艺术的看法。

京剧演员巴特尔

搜狐文化：你何时与戏曲结缘？

巴特尔：我是三岁开始学戏，但从八个月大就开始听戏了。我们家当时是做生意的，店里常常会有客人。听妈妈说，我小时候又特别爱哭，爸爸妈妈为了不打扰客人，就想用电视的声音掩盖我的哭声。他们偶然把台调到了戏曲频道，我一听戏就不哭了，而且尤其是听到旦角最管用。我现在想，可能是和旦角的唱腔和扮相有关系。后来在家听的一张京剧光盘，就是梅兰芳梅大师的演出，我一直听到了六岁。我记得里面有《宇宙锋》《洛神》《贵妃醉酒》从那时候开始，14年来，我一直潜心学习梅派艺术。

从小学戏的巴特尔练功十分认真

搜狐文化：14年来，戏曲如何陪伴你的生活？

巴特尔：平常我晚上回到家，就会把电脑打开，一边写作业一边听戏。我感觉一边听戏一边写作业，会更快一点。像我的同学，晚上回到家激励他写完作业的可能是玩游戏，激励我的就是听戏。写完作业了，我还要上楼去练戏。练完了到睡觉的时候，觉得还是得听，就也放着戏睡觉，这样我会特别踏实。

搜狐文化：你如何与梅葆玖先生结缘，并成为梅派第四代传承人？

巴特尔：我和师爷爷的结缘之路，要从2010年的首届国戏杯学生戏曲大赛说起。当时我荣获金奖，是师爷爷为我颁的奖，现在想想真的是缘分。我当时只有五岁，在舞台上第一次见到师爷爷，也不觉得害怕，他的样子是和蔼可亲的。我自己的记忆朦朦胧胧的，后面也是听妈妈给我讲过，我跟师爷爷说了两句话，“梅爷爷，您长得太帅了，我特别崇拜您！”我妈妈说，当时也不知道我是从哪儿冒出来这么两句话。

巴特尔向师爷爷梅葆玖先生学戏

师爷爷在2016年逝世，到了2017年师爷爷逝世一周年的时候，《影视风云》栏目帮我办了一个拜师仪式，很有纪念意义，也是完成了师爷爷的夙愿。我正式拜胡文阁先生为师，从那以后戏就都是师父给我说，比如《贵妃醉酒》《霸王别姬》《武家坡》等等。师父说戏非常仔细认真，一个小动作、小细节，身段和眼神他都会抠得很细。

巴特尔与梅派第三代传人，师父胡文阁先生

搜狐文化：你不仅学戏也教戏，如何把京剧传承给小朋友？

巴特尔：跟我学戏的小朋友都非常小，像我当初刚学时差不多大。所以我教戏时也如师爷爷、师父一般细心和耐心，另外随着时代的进步，我也一直在琢磨着不断适应孩子们的性格和习惯，活力教学，新颖交流。

在教学时我要做个专业的“翻译”，将一些晦涩难懂深厚历史背景的内容，转换为大家可以听得懂，学得会的语言，让大家可以在兴趣中持续学习。京剧艺术博大精深，有一些唱词不容易理解，所以我跟学校戏曲社的同学，或者小朋友们说，如果要去剧院看戏，一定要先了解剧情，才能进一步体会其中写意性的东西。

搜狐文化：从清朝至今，京剧始终不乏票友，你觉得京剧“潮”在哪里？

巴特尔：这可以通过一个例子来展现。比如师爷爷的一部大剧《大唐贵妃》，讲的就是梅派艺术塑造出的最经典人物杨玉环。师爷爷在这部剧里融入梅大师的《贵妃醉酒》《太真外传》等作品，把杨玉环从刚入宫到升天这一生的故事展现出来。当时那部作品得到了社会各界的大力支持和关注，最终成为了一部经典流传的巨作。

在这部戏中，首先，师爷爷保留了我们传统而完整的唱腔。比如在展现杨玉环最终升天成仙时，师爷爷唱了《梨花颂》。这不仅仅是一种唱腔部分的设计，还是音乐上的改良。

另外，师爷爷生前所做过的京剧艺术与交响乐的一次融合，也是一次创举。面对京剧的传承创新，早在梅兰芳大师的时代，就有一次大胆突破。他在京剧表演中，加入了京二胡的演奏，所以在音乐方面梅派艺术一直在不断创新。

还有就是服装部分，《大唐贵妃》中，比如“醉酒”那一场戏的宫装，与传统的不一样，演出服大胆地整体采用了红色的，至今那场戏还让我记忆犹新。

在传统的戏剧展现时，“醉酒”的桥段发生在贵妃尚未升天之前。不过师爷爷在这出戏中，营造了“第二现场”，在保留经典身段的同时，把“海岛冰轮初转腾”这一段，融入在了杨玉环被驱逐出宫时的梦境中，这也是一个具有开创性的创新。

《大唐贵妃》在唱腔和扮相上传承自传统京剧，在结合剧院中宏大的场景和精致的舞美设计后，如同歌舞剧一样。京剧艺术在传承经典的同时不断创新，以符合当下大众的审美。

童年时巴特尔登台亮相