张艺谋、宁浩、乌尔善纷纷入局，古装历史大片要爆？

　　近日，张艺谋新电影《满江红》在国家电影局2022年1月全国电影剧本备案公示表上出现。张艺谋+古装历史题材的组合，立即引起人们关注。

　　事实上，早在去年，古装历史片就有复苏迹象。

　　先是有宁浩执导的《大汉双雄》出现在2021年坏猴子影业片单中，而后又陆续有郑宝瑞执导、李冯编剧的《澎湖海战》，曹盾执导、马伯庸编剧的《敦煌：归义英雄》，郑大圣编剧的《金瓶掣签》以及乌尔善、吕菡子编剧的《郑和下西洋1：沧海幽冥》等影片相继立项。

　　这意味着，继革命历史题材电影之后，电影界的精兵强将正在向古装历史片转移。

　　去年年底，国家电影局发布了《“十四五”中国电影发展规划》。为了实现到2035年建成电影强国的目标，要实施“新时代电影精品战略”，在重点电影的选题规划上，涵盖中国历史、党史、新中国史、改革开放史、社会主义发展史、现实题材、人物传记等各个方面。

　　这说明，在主管部门的规划中，未来一段时间内，历史题材也需要有代表作品。

　　名导和名编的加持让这几部影片还未开拍便已产生了相当的社会影响力，但近几年盛行的传统文化热、历史热带来的高期待，也让人替历史片的前景捏了把汗。

　　丰功伟业、关照现实和视觉奇观

　　当下古装历史片的创作，最理想的状态应当是多方满意。

　　如果主创能够通过巧妙的戏剧设计，将当下的各项政策与历史相勾连，起到启迪观众、宣扬现实政策的作用，主管部门满意。

　　将历史事件与当下结合起来，以古人之酒杯，浇今人之块垒，唤起国人的文化自豪感和民族自信心，观众满意。

　　在类型上实现突破，在叙事上做出新意并获得广泛认可，主创满意。

　　话虽如此，但创作毕竟不是画三角形。力道的偏重不同，影片势必会向某处倾斜，因而表现出完全不同的风貌。

　　《澎湖海战》讲述的是康熙皇帝为阻止郑家独立的企图，派出水师提督施琅奇袭澎湖南口，歼灭郑军主力，最终统一台湾的故事。它的slogan极为直白：王师东渡，一统山河。

　　这部电影是国家电影局的重点项目，与以往古代战争片的不同之处在于，它的战争场面并不“老气”，既有千帆夺岛，更有万炮齐发，完全契合观众的某些想象。该片预计将在2023年上映。

　　《金瓶掣签》则与民族融合、民族团结相关。1791年夏，廓尔喀突袭侵藏。乾隆派清朝远征军七战七胜。为顺民俗、安民心，乾隆指示：重要活佛的转世，将“吹忠指认”改为“金瓶掣签”制度。从此“金瓶掣签”成为宣示中央治藏与民族大团结的保障。

　　从名字来看，《敦煌：归义英雄》和《郑和下西洋1：沧海幽冥》都有系列化的潜力。

　　前者是曹盾和马伯庸在剧集《长安十二时辰》之后的再聚首，讲述的是唐朝归义军的故事。

　　这两年，有关敦煌的题材成为了荧屏宠儿，纪录片和真人秀层出不穷，由吕行导演的剧集《敦煌》也已在路上。然而，正面讲述归义军的故事，在荧幕上还属首次。

　　归义军，是唐宣宗至宋仁宗期间，西北地区存在的一个地方政权。由唐朝名将张议潮反抗吐蕃起兵后所建，一度统治了河西地区十一个州。

　　据了解，《敦煌：归义英雄》获得了北京宣传文化引导基金的剧本创作扶持，相信曹盾和马伯庸会为观众呈现出一段生动的偏门历史。

　　《郑和下西洋1：沧海幽冥》目前面临的最大挑战或许就是乌尔善导演的时间。前有《封神》三部曲迟迟未至，后有《异人之下》的粉丝嗷嗷待哺。

　　《大汉双雄》看上去讲述的是卫青和霍去病两位汉代名将的故事，但它在豆瓣上又名为“大汉双囧”，这似乎预示着宁浩将不走寻常路。

　　同样不走寻常路的还有《满江红》，尽管片名出自岳飞名篇，但从故事简介来看，这部影片的镜头对准宋金和谈历史事件中的小人物张大。

　　编剧陈宇已经和张艺谋合作了《狙击手》和《坚如磐石》，他在采访中透露，张艺谋让他去看了一个地方，然后就有了这个高度硬核叙事的悬疑故事。张艺谋则称会在这部电影中进行时间、空间维度的极致探索，把经典叙事发展到最极端的状态。

　　从主创透露的信息来看，这很有可能是一部大宋版的“长安十二时辰”。

　　数量增多并不代表难题迎刃而解

　　2001年，李安执导的影片《卧虎藏龙》在国外引起轰动，直接启发了张艺谋、陈凯歌在内的“第五代”电影导演，轰轰烈烈的中国古装大片热潮由此拉开帷幕。《英雄》《天地英雄》《十面埋伏》《无极》《夜宴》《满城尽带黄金甲》纷纷出炉。

　　然而，由于这股古装片热潮的原动力来自于海外市场，因而它们非但没有像同期的历史剧那般璀璨，反而备受国内观众诟病。

　　眼下，国内导演走的并非是“第五代”导演那样的“外向化”路径，他们入局古装历史片，应该更多还是政策驱动、情绪电影的市场胜利等多种因素综合的结果，但无论多少利好，都不意味着古装历史片就此迎来了春天。

　　还未开拍，就已引来观众物议，这才是创作者需要面对的现实问题。

　　首先，当下的观众获得历史知识的途径今非昔比，人们早已不需要电影在两个小时的时间内按部就班地讲完一个故事，这就对创作者提出了更高的叙事和影像要求。

　　其次，尽管与电视剧相比，人们对电影历史真实的审视并没有那么严苛，但一旦涉及到“顶流”人物如卫青和霍去病，或是“顶流”朝代如明朝，如果不想得罪粉丝，创作者尽量就不要捅破大众历史常识的屋顶。

　　最后，也是最为严重的一个问题，创作者想用古人之酒杯，浇今人胸中之块垒，那也得看用的是谁的酒杯。比如，《澎湖海战》的战争选取已经足够精妙，甚至还考虑到了这场战争是内战而非对外，但国内国际形势千变万化，能否踏准节奏仍很难说。

　　虽然说，电影终究只是个娱乐产品，既无法篡改历史，也不能对历史人物下定论，但它作为直接面向观众的商品，想叫座又叫好，只能是小心翼翼，谨慎向前了。

　　【文/许心强】

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