五言近体诗中，这几种复杂句有三个谓语

原标题：五言近体诗中，这几种复杂句有三个谓语

前言

两个谓语的句式是复杂句，除了两个谓语的句子外，还有几种有三个谓语的复杂句。

在《汉语诗律学》中，除了动词，经常看到一些形容词作谓语的句子，有些位置的形容词，即是补语，也常被看作谓语。

一、前4字双谓语，末字谓语

随风-隔幔-小，带雨-傍林-微。VN-VN-F，2-2-1结构。

前4个字，是两个动宾结构：带雨、傍林，随风、隔幔。最后一个字是形容词，也做谓语看待。

这句诗的主语，也省略了，就是题目：萤火。

杜甫《萤火》：

幸因腐草出，敢近太阳飞。 未足临书卷，时能点客衣。 随风-隔幔-小，带雨-傍林-微。 十月清霜重，飘零何处归。

二、后三字，动词带谓语

1、第二字形容词，N-F-V-VN

家-贫-学-弄梭。1-1-1-2结构。第二字是形容词作谓语。

刘长卿《对酒寄严维》：

陋巷喜阳和，衰颜对酒歌。 懒从华发乱，闲任白云多。 郡-简-容-垂钓，家-贫-学-弄梭。 门前七里濑，早晚子陵过。

2、第二字动词，N-V-V-VN

酒-醒-思-卧簟。N-V-V-VN，第二个字是动词作谓语。这句诗中，三个动词。

风磴吹阴雪，云门吼瀑泉。 酒-醒-思-卧簟，衣-冷-欲-装绵。 野老来看客，河鱼不取钱。 只疑淳朴处，自有一山川。

这类诗句，有时候上下联不完全一样，例如衣-冷-欲-装绵，冷是形容词。冷和醒，都是一种状态，物体的状态，人物的状态。

三、后三字位动词副词及动词

杜甫《百舌》：

百舌来何处，重重只报春。 知音兼众语，整翮岂多身。 花-密-藏-难见，枝-高-听-转新。 过时如发口，君侧有谗人。

上联是：花-密-藏-难见，N-F-V-dV。

下联略有不同：枝-高-听-转新，N-F-V-VF。区别在最后两个字。

四、前2字动宾，中1字动词，后2字句子形式

催-客-闻-山响，归-房-逐-水流。V-N-V-NV。王力先生认为，后2字为句子形式，即主谓结构：山响，山发出响声，水流，水在流去。

当然，我以为，也可以理解为nN：山的响声，水的波流。

王维《过感化寺昙兴上人山院》：

暮持筇竹杖，相待虎谿头。 催-客-闻-山响，归-房-逐-水流。 野花丛发好，谷鸟一声幽。 夜坐空林寂，松风直似秋。

据说，王维说自己这首诗和裴迪一起游寺时的作品。

附录裴迪的《游感化寺昙兴上人山院》

不远灞陵边，安居向十年。 入门穿竹径，留客听山泉。 鸟啭深林里，心闲落照前。 浮名竟何益，从此愿栖禅。

颔联是复杂句：入-门-穿-竹径，留-客-听-山泉。

颈联是简单句：鸟-啭-深林里，心-闲-落照前。

五、前2字为形容词或动词，后3字与上同

频游-任-履穿。dV-V-NV。

与第四部分的句式相比，前2字是动词结构，副词+动词。后面三个字一样：V-NV，动词+主谓。

杜甫《春日江村五首》其二：

迢递来三蜀，蹉跎有六年。 客身逢故旧，发兴自林泉。 过懒-从-衣结，频游-任-履穿。 藩篱无限景，恣意买江天。

顺便看一下颔联：客-身-逢-故旧，发-兴-自-林泉。V-N-V-FF，也是复杂句，两个谓语。

客身一般可看作一个词：fN或vN，身居异乡的人，结构犹如归梦。分开看是V-N，动宾结构。上下联对仗，发兴需要分开看：V-N。

自，出自，也是谓语。

结束语

在王力的汉语诗律学中，因为分得太细，句式过多。王力先生将复杂句总结了49个大类，89个小类，看上去有点令人头昏眼花。老街用自己的方式进行了分类，感觉这样更容易理解。

在王力先生总结的复杂句中，结尾的形容词经常当作谓语，例如：带雨-傍林-微。这个”微“字，一般会被看作补语。我个人以为，只有方便理解和学以致用即可，不必过于纠结。

@老街味道

五言近体诗句式中，两种谓语倒置的复杂句

责任编辑：

相关知识

五言近体诗中，这几种复杂句有三个谓语
浅谈古体诗和近体诗的区别是什么？
古典诗词中，古体诗和近体诗的区别有哪些，为什么
中国传统格律诗如何入门，能分享给大家吗？
原创 七绝都是格律诗吗？当然不是，七绝中也有不少古体诗
格律诗初学者宝典——如何轻松掌握五律的四种平仄关系？
诗词中的平仄，和现代汉语拼音中四声是怎样对应和区分的？
王安石的《元日》是七绝吗，为何前后用韵不一致？
语言学大师王力的语言必修课：在平仄韵律中，遇见唐诗宋词元曲
七绝的最后一句用邻韵是出律吗，孤雁入群格是否有问题？

网址: 五言近体诗中，这几种复杂句有三个谓语 http://www.alq5.com/newsview353203.html