唐玉润先生的：“不着急”

原标题：唐玉润先生的：“不着急”

慢慢来。不着急 。

朱 承 荣

“慢慢来，不着急。”是我学写毛笔字之后听到的最多的话，这句话说是唐玉润先生课徒时的口头禅，现在也成了崔栋师兄的口头禅。

记得第一次去崔栋师兄那里写字，一张米字格的毛边纸能写28个字，我用了不到5分钟的时间就写完了。崔栋师兄说，写的太快了，要我慢慢写，再写一张。于是我按住性子，用了10分钟写了第二张纸，我以为这次已经很慢了，崔栋师兄一看就笑了，说：你看看你那笔画都浮在纸面上，整幅字一看就很浮躁，归根结底在于你的心不静，记住一定要慢下来，如果慢不下来，字是写不好的。

这话令我很诧异，我没想到写字的第一步不是讲究笔法，讲究结构，而是要慢下来，要心静!

带着对“慢”的困惑，开始了我的书法学习之路。按照唐门的老规矩，自然是从临摹多宝塔开始，崔栋师兄说了，多宝塔结构严谨，笔画交代清楚，特别适合初学，既然这样，那就好好临摹吧。

可说起来容易，做起来难，明明那么好看的字，为什么我写出来就变味了？笔画结构没有一个能把握住的，简直令人不忍直视。

再次请教崔栋师兄，师兄微微一笑，云淡风轻的回复我：“你还是写的太快了”。然后又是一句“慢慢来，不着急”。

带着失望，带着迷惘，我又开始临摹。不就是慢吗？那这次就再慢一点。按师兄讲的方法，先看清楚字贴上每个笔画的起笔和收笔，然后再一笔一笔写到米字格纸上，写完后我看了看表，这是我写的最慢的一次，足足用了25分钟。

通过这次临摹，也发现了自己最大的缺点，那就是临摹之前从不仔细观察，匆匆瞟一眼，急急忙忙的写，字也看不清，笔画都不到位，怎么可能把字写好？崔栋师兄说的很对，就是心急手快，浮躁！

第一次尝到了“慢”的甜头，在以后的临摹中，我学会了观察，先把笔画结构吃透了，再去写字，虽然比以前好了很多，但只能仿出原帖的字形，怎么也写不出那种清秀、挺拔的感觉来。

又一次请教崔栋师兄，崔栋师兄说，结构差不多了，但笔画不行，你看你那笔画都是浮在纸面上，用玉润先生的话说，就是没有入纸，所以写不出高质量的笔画。那该怎么办呢？师兄说还是要慢，再慢点。

既然说我笔画写得快，那就从笔画入手，按照师兄教的，中锋用笔，起笔，行笔、收笔都要写到位，可写了几个月也没啥起色，竟然还退步了，没想到写字这么枯燥，这个东西竟然这么难？我费这么大劲干啥？灰心加失望，把笔纸扔到一边，我不写了。

过了两三个月又见到了崔栋师兄，我告诉师兄毛笔字太难写，我放弃了，师兄一听笑了，说怎么一点耐心也没有，你才写几天呀，就想见成效？玉润先生经常说，写字画画就像腌咸菜一样，必须有个过程，时间不到，肯定腌不成呀。还是那句话：“慢慢来，不着急。”。

听到这里，我豁然开朗，是呀，我是不是太心急了？写了没两个月，就要见效果，稍微碰到点困难挫折，就要放弃。当初的决心哪里去了？这种心态还能做成什么事情？

带着惭愧，我再次开始了临摹之路，虽然写的很难看，但我想老师已经把路指给我了，我的方法也是正确的，只要我一直坚持下去，我的字肯定会越来越好的。“慢慢来，不着急！”。

有一天，当我写字的时候忽然想到颜真卿述张长史笔法十二意中说：用笔应如锥画沙，如印印泥，要用笔锋，常欲使其透过纸背......想到这里我豁然开朗，我的笔画之所以没有力度，根本原因在于我没有掌握笔法，笔锋没有入纸，用笔不平稳，没力度，是在描字，画字，不是在写字。

想明白了这一点，我就从用笔上下功夫，笔锋入纸，用笔平稳有力度，我终于写出了自己比较满意的字，带着欣喜，我让崔栋师兄看，师兄说很好，但是还是要慢，要注意细节，玉润先生常说：高手和菜鸟的区别在细节！你只管好好写字，把剩下的交给时间，慢慢来，不着急。

我真的慢下来了，有时候写一张字会花上一个小时的时间，但我丝毫不觉得冗长，在临摹中那种无限逼近原帖乐趣是其它任何事情无法比拟的。

现在“慢慢来，不着急”已经成了我的六字真言，我很享受“慢”带给我的享受感，让我干事情多了一份闲庭信步的优雅和从容。

当然写字也成了我生命的一部分，不是为了写字而写字，而是把写字当成修心的一种手段。在静静的书写过程中去除内心的浮躁、昏沉、急迫、粗鲁……在长期的坚持中锤炼自己的恒心和耐心。

“字画非小道，世人形似耳”，很庆幸此生能够进入博大精深的书画之门，在茫茫尘世中能有自己的一份坚守，在喧嚣的世界上能找到内心的一份平静，在充满诱惑的世间知道有所取舍，拥有一份致虚极，守静笃，万物并作，吾以观复的从容。

这就是我学习书法的收获，是唐玉润先生留给我们最珍贵的遗产。

朱承荣先生作品赏

【小鸡】

【小虾】

【小鸭】

【小蟹】

【梅】

【兰】

【竹】

【菊】

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