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现代新诗的无限可能性

来源：爱乐趣网时间：2021年09月12日 10:03

原标题：现代新诗的无限可能性

文/孙琴安（上海）

改革开放以来，我国诗坛已出现过不少新的诗歌题材和门类，如早期的朦胧诗、乡土诗、城市诗、石油诗、地质诗，乃至近些年的环境诗、生态诗、海洋诗、采风诗、红色诗，等等。如今，湖南诗人甘建华又推出了一本地理诗选集，提出了“地理诗”的名目。而上述这些名目，在中国传统的古代诗词中都是没有的，这不能不引发我的兴趣和思考。

中国号称诗的国度，在长达两千余年的发展历程中，实际上是以两大系统和脉络进行的。一个是形式，即从《诗经》的以四言为主，变而为骚体，随后又变为五言，又变而为五七言杂体，而五七言律绝，而词，而曲，而明清民歌，而白话新诗，都是一个形式的演变。另一个便是内容和题材，先秦有《风》《雅》《颂》《九歌》等祭祀诗和民歌，两汉有乐府诗，却不甚分类。今人意义上的以诗分类，约起始于两晋南北朝，如张华的言情诗与励志诗、潘岳的悼亡诗、左思的咏史诗、孙绰的玄言诗、谢灵运的山水诗、陶渊明的田园诗、郭璞的游仙诗、梁代的宫体诗、艳情诗，等等，林林总总，加起来也有十几个门类。到了隋唐，更是出现了边塞诗、咏物诗、讽谕诗，乃至送别、宫怨、闺思、行旅、节令、怀古、佛寺，等等，一下子激增至五十余个门类，这都是在内容题材上的拓展。故后人选诗论诗，也多从这两大体系出发：如《唐诗三百首》，便是以诗歌形式的方式加以排列编选，先古体，后近体；如《千家诗》，便是以内容题材的方式加以编选排列。

无论是谈“一代之兴，必有一代之绝艺”，还是说“一代有一代之文学”，都是强调超越传统的文体代嬗而具有鲜明的时代意义。甘建华在城市诗、生态诗等形态之后，推出这本地理诗选，无疑是中国诗歌在内容题材方面一种新的拓展。尽管其中有些诗与古代山水诗、纪游诗、行旅诗等相接近，有些“记”似乎受到古代山水游记的启示，移植到了现代诗的领域，但《蔡伦故宅考》《钱塘苏小小之墓辩诬》《校勘 <衡州石鼓书院记> 》《清泉县湘军名将志》《青藤书屋》《黄亚洲书院帖》等，却是过去所未曾有的。

或许有人会说，地理诗的形态古已有之，未必算得甘建华的发明。我也承认，李白纪游诗《峨眉山月歌》就具备了地理诗的某些形态和要素，短短二十八个字中，包含了峨眉山、平羌江、清溪、三峡、渝州五个地名，不觉呆板，反觉流畅，可说是古代地理诗的雏型，只是当时没有地理诗的名目罢了。同样地，初唐就出现了卢照邻《长安古意》这样完整的城市诗，也可以说是中国最早的城市诗，只是当时没有城市诗的名目罢了。而今甘建华从创作实践到理论命名两个层面，提出“地理诗”的概念和名目，这种大胆探索、勇于创新的湖湘文化精神特质，还是难能可贵的，值得我们肯定的。

地理诗迄今并没有一个权威的概念。最初在20世纪60年代，周汝昌先生谈到范成大时说到：“《范石湖集》中还有另一类诗，即描写行旅、山川、风物、民情的地理诗，反映面非常广阔，又写得真切、细致、清新、多样；祖国的壮丽山河，人民的生活面貌，展卷如见，可以看作他的田园诗的延展和补充。”南宋乾道九年（1173）春，范成大往桂林任职时路过衡阳，再加上两年后的重游，为“寰中佳丽”写下了十几首诗词，这在甘建华《船到衡阳柳色深——南宋范成大诗写衡州地理》一文中，不唯有着文采斐然、独出机杼的阐述，而且发人之所未发、言人之所未言，故为湖湘内外文史学者钦服。当今学界认为范成大“是地理诗写得最多也是写得最好的一位”，甘建华亦说“地理学让我们拥有诗和远方”。这种一脉相承的地理学与文学互植嫁接的因子，在甘建华的地理诗中必定有所反映，即以自己渊深的地理知识，在边游边吟中准确生动地再现自然山水，兼重真实描写风土人情、山川地貌、文化遗迹、历史传说，从而构成现代新诗中一道靓丽的风景。

（《甘建华地理诗选》，甘建华著，百花洲文艺出版社出版）

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