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他的行书、草书，双双入书法国展，还只是发挥一半水平？

来源：爱乐趣网时间：2021年07月06日 17:38

原标题：他的行书、草书，双双入书法国展，还只是发挥一半水平？

投稿时连一半水平都发挥不出来的他，行书、草书双双入国展

在十二届全国书法篆刻展览上，湖北书法家杨勇的行书、草书两件作品入展，算得上很优异的成绩了。

杨勇自言，二十年前就开始向国展投稿，不知不觉之间就有了近二十次的入展经历。每次准备稿件，总在快到截稿时间了才勉勉强强定稿。准备稿件期间，不断的强化临古，总希望在有限的时间里再努力一下，让作品写得更精彩更完美一些。

但往往事与愿违，每次入展的稿件或多或少都留下了遗憾。执念太深，不能自拔。越想写好，越是死板。每次投稿的作品连平常水平的一半都发挥不出来。

时间长了，便总结经验：平时做好临帖，等到投稿时无论是什么展览，准备时间都不超过三天。上与不上，都在随缘。这样做，既不干扰自己正常的学习工作，也有效避免了临时抱佛脚所带来的慌乱与僵死。

杨勇豪爽义气，朋友圈子广，成熟自信，嗜古墨，好书法，有文采，酒量好，话语不多，属于大巧若拙的一类，擅长大字行草，精于小楷，偶来兴致亦捉刀弄印，印风不履不衫，似林下见六朝古人。

杨勇在行草上对米芾书法的喜好，不仅仅是受湖北地域书风的影响，更多的是一种个性的宣泄和流露，米襄阳那种狂荡不羁，那种洒脱爽利，那种淋漓尽致，那种看似粗犷实则精微的风格，均能契合其人其书之处。

他在这之中找到了着力点，并特别注意吸收苏轼、黄庭坚、蔡襄的尺牍手札，在宋四家中寻求属于自己的精神食粮。他还通过赵孟上溯二王，形成一条行草学习脉络。

他在书法日课中，十分注重临创结合，在第一次实临的基础上又不拘泥于原作，常会作第二次思考式临摹，边临边创，产生出一批既有传统经典作品根基，又有现代书法审美特征的行草新作，这正是他走向成功的不二法门。

杨勇的小楷，取法倪云林，并参以晋唐写经的笔调，注重笔力和书写性，字距行距稍远，使上下左右气息贯通，韵味十足。

杨勇常以读书为日课，凡经史子集，无不涉猎，于儒、释二家兴趣尤烈。其深于嗜古，好名器古墨，清代名家所制佳品盈于箱箧，烟细胶轻，古旧笺纸，黑亮传神，灿而生辉。

时下书坛不乏些许能人者，或以能书招摇过市，赚酒肉几两下肚，银两入包，直是市侩。古人所谓“一叶障目，不见泰山”矣。羁绊太多，岂能如意？

放下名利诸障，灵感、敏锐手感自会不期而至。古人作书心存恭敬，平和简净，无一丝烟火气。当下书人，名利心去一点，书品人品就高一点，大抵是不会错的。

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