“繁而不乱”的春秋玉器，一种别致的美

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春秋时期，随着铁器的推广使用，手工业进步发展，各诸侯大国中都有自己的治玉业，其中尤以中原各国和楚国最为突出。随着周制“礼崩乐坏"，出现了“百家争鸣”的局面。这种创新开放氛围对玉器业影响巨大。一些老的玉器器型消失，更多新品种纷纷涌现。

玉礼器已经不再是主流，而佩饰占据了主流位置。成组的玉佩正规化，说明此时佩玉之风兴盛。当时社会以玉比德，用美玉来体现君子高尚的品德。

玉虺龙纹冲牙，春秋，现藏于故宫博物院

玉器制作由中原向各地发展。当时的玉器制作不仅局限于周王室，各诸侯国都有玉器制作中心。楚、吴、越三国及周围地区的玉器发展尤为突出，这三国及周边地区的玉作有着鲜明的地域和时代特点。

龙形玦，春秋

就总体风格而言，春秋时期各诸侯国所制的玉器并没有很大的差别，有者也是品种出现有先后和数量多少有不同。

双钩阴线与剔地阳纹并用。春秋玉器大多都有纹饰，早期玉器上的纹饰较多见双钩阴线和单条阴线，晚期多见剔地阳纹(即浅浮雕)。此前已出现的立雕、镂雕虽也沿用，但相对数量减少。

两面纹不同。当时所制的扁平玉器上的纹饰出现了两种变化，一种是 一面有纹饰而另一面没有纹饰，另一种是两面有不同纹饰，尤以两面不同纹饰的居多，这是这一时期纹饰最为突出的特点。

细密的纹饰。这一时期玉器中最常见的是器物上布满细小的阴线刻或隐起(剔地阳纹)的纹饰，以致在玉器上人面或兽面图案以外的空白地都充满了细小的纹饰，给人一种繁杂累赘之感。

玉饰纹卧虎，春秋中期，现藏于故宫博物院

用料节省。春秋时期诸侯国众多，对玉料的需求也剧增，由于可利用的玉料并不富余，因此用料节省就成为此时期玉器的一个鲜明特点。这一时期很少能见到大型玉器或由整块玉料雕制成的玉器，有的玉器制成后，对半剖成两件，于是造成一面有纹饰，而另一面则因切割后变薄而不能再进行纹饰;所有器型都较薄，即使是某些造型宽大的玉器厚度般也都在0.5厘米以下， 这种情况在其后的各代都很罕见。

玉龙纹璜，春秋晚期

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